Nappal 1564-es halála előtt Michelangelo megmaradt rajzai és papírok nagy részét két különálló tábortűzben fújták meg. Ez volt az első alkalom, hogy a hírhedt perfekcionista megpróbálta kitörölni minden előkészítő munkájának bizonyítékát: A néptudomány szerint az összes rajzot vagy rajzot elégette, amelyet Róma otthonában hagyott, mielőtt Firenzébe költözött 1518-ban. Ahogyan Giorgio Vasari életrajzíró állította, a reneszánsz óriás abban reménykedett, hogy „senki sem láthatja az általa elviselt munkát és a zsenialitásának kipróbálásának módszereit [hogy] talán nem tűnik kevésbé tökéletesnek”; ugyanakkor Michelangelo valószínűleg meg akarta akadályozni a leendő copycatokat attól, hogy ellopják ötleteit.
Ez annál is lenyűgözőbb, hogy a toll, a művész által a serdülőkor csúcsán készített rajz rajzolódik ki a mai napig. Timothy Clifford, a kiemelkedő olasz reneszánsz tudós azt állítja, hogy a „Az ülő ember” egy 1487–1490 vázlatot, amelyet jelenleg a Budapesti Szépművészeti Múzeumban néznek meg, egy 12 vagy 13 éves Michelangelo készítette, aki újonnan tanulóként Domenico Ghirlandaio festőművész stúdiójában.
A Telegraph Dalya Alberge jelentése szerint Clifford, a Michelangelo egyik vezető szakértője és a Skócia Nemzeti Galéria korábbi igazgatója megtudta a rajz létezését, miután a tulajdonos, egy névtelen brit gyűjtő, aki egy 1989-es aukción szerezte meg, kapcsolatba lépett vele a Miles Chappell művészettörténész tanácsa. Ahogy Clifford Alberge-nek mondja, rögtön azt hitte, hogy a darab - amely egy koptatott alakot ábrázol, a Jupiter klasszikus antikvitás szobra alapján, trónra ülve, miközben egy hatalmát tartotta -, valószínűleg hiteles Michelangelo.
„Kétféle barna tintát használ” - magyarázza Clifford. „Idioszinkratikus módon dolgozik, lekerekített állaival és nagyon kemény vonallal az orr alatt, ami egy kissé későbbi rajzban is megjelenik. Senki más Ghirlandaio tanuló nem rajzol.
Alberge szerint a vázlat randevúja a Michelangelo juvenilia két másik munkájával való összehasonlításból származik. Ezek a rajzok, a korai reneszánsz művészek, Giotto és Masaccio stílusában kissé fejlettebbek, és ezért körülbelül egy évre keltethetők az „Ülő ember” után.
Michelangelo, a manier művész, Daniele da Volterra ábrázolása szerint (nyilvános) Noha a tintarajz Michelangelo korai éveihez nyúlik, az árnyékolás világossága azt jelenti, hogy valószínűleg átvihet egy korszakban megalapozott művész munkájához.
"De van benne valami, ami csak elidegeníti a játékot" - teszi hozzá Clifford. "Ez egy lenyűgöző tárgy."
A „Ülő ember” a test diadalának egyik legfontosabb eleme : Michelangelo és a tizenhatodik századi olasz rajzkészítés, egy kiállítás, amely június 30-ig tekinthető meg. Mint a Szépművészeti Múzeum, a Budapest honlapja állítja, a kiállításon 80 Michelangelo rajz látható. és kortársai, köztük olyan világítótestek, mint Leonardo da Vinci, Raphael és Luca Signorelli. A kiállítás középpontjában huszonkilenc meztelen alakkutatás folyik, amely a „gyorsan felvázolt ötletektől a részletes, nagyon kész rajzfilmekig” kezdődik.
Kárpáti Zoltán, a kiállítási kurátor mondja Alberge-nek (külön a Daily Mail-nek cikk), miszerint az „ülő ember” túlélése kétszeresen lenyűgöző, figyelembe véve azokat a tényeket, amelyek szerint „a gyakornokok tanulmányi rajzai csak ritkán maradtak fenn”, és Michelangelo erősen vágyakozik saját munkájának elpusztítására.
A Michelangelo-tudós, Paul Joannides azt sugallja, hogy a munka elkészült még azelőtt, hogy a fiatal művész a Ghirlandaioval kezdett volna dolgozni. - Lehet, hogy ezt a túlélési esélyt a tanulószerződéses gyakorlat kezdetén tették meg? Vagy még korábban is? ”- kérdezi a Test diadalma katalógusában.
A korai vázlat nem az egyetlen állítólagos Michelangelo rajz, amelyet az utóbbi években fedeztek fel újra. Maga Clifford legalább egy hasonló leletet már készített: 2002-ben a művészettörténész kréta rajzot talált egy gyertyatartóra a New York-i Cooper Hewittben, a Smithsonian Design Museum-ban. Ahogy Clifford a New York Times Michael Kimmelmannek és Paul Jeromacknek a felfedezés után elmondta, képes volt a vázlatot Michelangelo-ként azonosítani, „ahogy felismerek az utcán egy barátot vagy a feleségemet a reggelizőasztalon”.
