Az emlékmű egy kulcstartó művészeti történelem és építészet tanulmányozása során. Minden csata, csoda, mártír vagy hős, tragédia vagy győzelem számára valamilyen emlékmű található, amely az esemény vagy elv megjelölésére szolgál.
Csak az egyik emlékmű - az obeliszk - figyelembevétele lehetővé tette az Esztétikai Alapítvány Glenn Weiss számára, hogy szinte tucatnyi példát készítsen a feje tetején levő ilyen monolitokról, amelyek csak kis százalékot tettek ki a széles világ. Gondolj utoljára Rómába. A város minden piazájában obeliszk található. Nem csoda, hogy a helyiek is eltévednek ilyen sok hasonló tereptárgy mellett.
Ezzel szemben néhány, a szeptember 11-ig rögzített festmény és szobor meglepően változatos volt a forma, a tárgy és a kezelés szempontjából. Általános szabályként ezt a témát önmagában kissé káprázatosnak és zavarosnak találom. De annak ellenére, hogy laza lapokat tartottam a bemutatott témákról (az Esztétikai Alapok jó hely a kezdéshez, ha érdekli, hogy milyen szeptember 11-i műalkotások állnak rendelkezésre), és találtam néhány olyan művet, amelyeknek elegendő lehet a tény, hogy valóban számolhassunk a tragédia aspektusaival.
Eric Fischl „ Tumbling Woman” az, aki fogai belemerültek a pszichémbe. Robert Gober Matthew Marks-ben, a Chelsea-ban végzett installációja mind izgatottan, mind zavartan volt.
A memorizálás vitatható az egyik legerősebb emberi impulzus. De ennek az impulzusnak a közös jellege néha a művészethez vezet, amely inkább inkább formális, mint kifejező. Az emlékművet mint művészetet ugyanolyan szélsőséges követelményeknek és magas elvárásoknak kell tartani, mint bármely más műt. Azok az események és személyek, akikre emlékszünk, megkövetelik.
