A kritikus egyetértés ebben az évben az volt, hogy a mozgóképek 3D-s gémje meghal. "Véleményem szerint nem minden filmnek kell 3D-ben lennie" - mondta Steven Spielberg a július Comic-Con rendezőjén. „A közönség rájött, hogy vannak olyan rossz filmek is, amelyek 3D formátumban is lehetnek, és ráadásul további 5 USD-t számítanak fel számodra, hogy olyan filmet lehessen látni, amely olyan rossz film volt, mint amit a 2-ben láttál. D ”- mondta Peter Jackson, a Gyűrűk Urának trilógia igazgatója és Spielberg producerének partnerje a Tintin közelgő kalandjaiban .
A Disney The Lion King 3D-s verziójának újbóli megjelenése gyorsan kiküszöbölte a végzet mondását. Miután az 1994-es film több mint 100 millió dollárt tett ki (lásd korábbi hozzászólásomat), a 3D-folyamat elkerülhetetlenné vált. A Disney a szépséget és a fenevadot 3D- sre konvertálja, majd a Pixar Finding Nemo és a Monsters Inc. rendezői követik olyan kiemelkedőket, mint Spielberg, Martin Scorsese ( Hugo ), Ridley Scott ( Prometheus ), Ang Lee ( Pi élet ). és Francis Coppola ( Twixt ) elkötelezték magukat a folyamat mellett. Tehát vannak alacsony költségvetésű filmkészítők és még olyan dokumentumfilmészek is, mint Werner Herzog ( Az elfeledett álmok barlangja, amely Franciaországban a Chauvet barlangot vizsgálta) és Wim Wenders ( Pina, a táncosról és koreográfusról, Pina Bauschról).
Ez nem az első körút a 3D filmekhez. A sztereo fényképezés alapelvei már a mozgóképek feltalálása előtt is ismertek voltak, és a XIX. Században a sztereoszkópos nézők népszerű háztartási játékok voltak. Stefan Drössler, a müncheni filmmúzeum igazgatója szerint a háromdimenziós megjelenés közvetlen hatást gyakorolhatott a mozi hajnalán, ha az első mozgóképek még nem adtak volna mélyebb mélységet, mint a fényképezés. "A mozgó kép illúziója egy ideig megállította a mozgó kép fejlődését" - írta egy e-mailben.
Drössler, a világ egyik vezető 3D-s szakértője, október 29-én, szombaton tart egy nagyon várt előadást a Modern Művészeti Múzeumban. A 3-D jön ebbe a színházba! A sztereoszkópikus mozi illusztrált története bemutatja a 3D-s filmek számtalan példáját az 1900-as évek elejéig. Témái között: Max Skladanowsky német feltaláló, aki a 3D-s képeket a 19. század végén próbálta animálni.
Még az úttörő speciális effektusok rendezője, Georges Méliès is vetítheti a 3D-s képet, köszönhetően annak, hogy gyakran két szinkronizált kamerával filmezett egymás mellett, a második kamera pedig „védelemmel” negatív. (Két kamerával történő filmkészítés Hollywoodban is szokásos gyakorlat volt; a második negatív felhasználható az európai piacokra vagy a felvételek helyettesítésére, miután az első elkopott.) A Méliès nem a 3D-s filmeket tervezte, hanem a modern technológiával. újra szinkronizálhatjuk képeit, hogy a mélység reális illúziója legyen.
Ditta Miranda Jasjfi a „Vollmondban” a Wim Wenders Pina-ban (© Neue Road Movies GmbH, fotó: Donata Wenders. A Sundance válogatott kiadása) Láttam néhány korai példát a 3D filmekre a korábbi MoMA vetítések során, mint például William Van Doren Kelley „1920-as évekbeli„ Plasticon ”rövidnadrágja, és bizonyíthatja félelmetes, kísérteties erejét. A mélység érzése a rövidnadrágban megdöbbentő. Amint a ragyogó nitrátkészletre készítették, a képek kísérteties szépségűek is. Olyan módon hozza életre a múltot, amelyet a „lapos” filmek nem tudnak.
Az előadás után Drössler úr bemutatja Robinzon Kruzo (1947) vetítését, valószínűleg az első háromdimenziós funkciót. A Szovjetunióban gyártott film „csak egy orosz moziban volt látható körülbelül két évig” - írta. „Még jelentéseket is találhat a Sight and Sound magazinban.” Robinzon Kruzót többször ismét kiadták a Szovjetunióban, és félmillió filmrendezőt vonzott egy négy hónapos londoni show során.
Drössler úr beszéde más folyamatokat is lefedi, neveik hivatkoznak a kacsacskákra, amelyek hozzájárultak a filmek kereskedelmi sikeréhez: Zeiss Ikon Raumfilm, Plasztikus Films, Stereokino 70, StereoVision, SpaceVision. Arra is foglalkozik, hogy a 3-D eddig nem tudott állandó lábát létrehozni az iparban.
Az 1950-es években, amikor az olyan rendezők, mint Alfred Hitchcock a 3D-s kísérleteket végezték, a folyamat legnagyobb hátránya lehet az volt, hogy két kivetítőn egyszerre két nyomat szükséges. Elveszíti a keretet egy nyomaton, és a film már nem volt szinkronizálva. A mai digitális projektorok csak egy nyomtatással képesek 3D-s mélységet biztosítani.
Ennek ellenére a 3-D felfelé mutató csatában áll a fogyasztókkal. Ahogy Drössler úr megjegyzi: „Igaz, hogy manapság több színház van felszerelve 3D-s vetítéshez, de a folyamat továbbra sem dominál a mainstream moziban: A pénztár első tízében szereplő filmek többsége nem 3D-s, alig van olyan 3D-s film a versenyben a nagyfilm-fesztiválokon, és ezekben a fesztiválokon még senki sem nyert díjat. ”Drössler úr számára a folyamat legnagyobb problémája:„ Amíg nincs kielégítő 3D-s film szemüveg nélküli rendszer a mozihoz és a TV-hez, soha nem lesz domináns erő a mainstream filmiparban. ”
