A művészetvédők évtizedek óta olyan módszerekre támaszkodtak, mint például a finom festékfoltok kémiai elemzése, valamint az évek során eloszlatott festmények helyreállításához használt pontos pigmentek részletes ismerete. Most, egy szinkrotronnak nevezett nagy teljesítményű röntgen szkennerrel, kutatók egy csoportja fedezte fel Edgar Degas portréjának korai vázlatát.
kapcsolodo tartalom
- A portré tisztítása megváltoztathatja a történészek Shakespeare-látványt
- A röntgen felfedi a rejtett festményeket egy avantgárd klasszikus alatt
A művészettörténészek 1922 óta tudják, hogy Degas nő portréját egy korábbi kép tetejére festették. A festmény az 1870-es években készült el, de néhány évtizeddel később az alkatrészek elhalványultak, és egy kísérteties képet fedtek fel, amely az alatt rejtőzött. A szakértők régóta úgy gondolták, hogy ezt egy korábbi vázlat okozta, amelyet Degas készített ugyanazon a vászonon, ám a hagyományos restaurációs módszerek lehetetlenné tették a további információk megismerését a festmény elpusztítása nélkül. A Scientific Reports folyóiratban megjelent új tanulmányban azonban a konzerválók és tudósok egy csoportja a nagyteljesítményű szkenner segítségével a festék alá tudott lépcsőzni.
„Az ausztrál szinkrotronban alkalmazott röntgenfluoreszcencia-technika felfedi a fém eloszlását az alapjául szolgáló ecsetvonások pigmenteiben, és kritikus információkat szolgáltat a festményről” - írja a tanulmány társszerzője, Daryl Howard a Smithsonian.com e-mailben. "Ez az érzékelő lehetővé teszi számunkra, hogy egy tárgy nagy részét, például egy festményt rövid idő alatt, nem invazív módon átvizsgáljuk."
A szinkrotron meg tudja határozni a pigmentek eloszlását milliméteres hányadra. A szkennelés befejezése után az adatokat egy számítógép rekonstruálhatja, hogy a mű teljes színes digitális újrakészítésére készítsen festékréteget rétegenként. A kórházi röntgenkészülékhez hasonlóan a szinkrotron nagy intenzitású fényt is használ, hogy a tárgy felületére nézzen. A portré beolvasásakor Howard és David Thurrowgood konzervátor nemcsak a rég elveszett képet nézték meg, hanem láthatták, milyen színű volt valaha.
Az alfestés képe a hagyományos röntgenfelvétel segítségével. (Daryl Howard / David Thurrowgood) „Az ilyen adatkészlet nagy előnye, hogy lehetővé válik egy festmény virtuális (digitális) szétszerelése a megőrzési kezelés megkezdése előtt” - írja Thurrowgood. "Azonnal láthatjuk, hogy hol történt változtatás és kiegészítés, ha vannak váratlan pigmentek, ha vannak olyan pigmentek, amelyekről ismert, hogy egy adott környezetre reagálnak."
Az alfestmény rekonstrukciója feltűnő hasonlóságot mutat Emma Dobigny-val, egy nővel, aki több Degas többi festményére pózol. De míg Thurrowgood és Howard úgy véli, hogy a szinkrotron hatékony eszköz lehet a konzervátorok számára, a művészet világát nem volt könnyű beépíteni.
„A technika jóval kívül esik a sok hagyományos módon képzett konzervatív tapasztalat szintjén, és voltak olyan értelmes kérdések, mint például:„ lyuk merít fel benne? ”- írja a Thurrowgood. "Fontos kérdés az emberek ismerete a technikáról és a félelmeik megértése, mivel ezek a festmények kulturális és pénzügyi szempontból nagyon értékesek."
Ez azt jelentette, hogy évek óta teszteltem sokféle festéket, mielőtt Degas által felbecsülhetetlen értékű darabokra fordíthatnák a gépet. A kutatók azonban meg tudták mutatni, hogy a technika még kevésbé pusztító és sokkal jobb részleteket nyújt, mint egy szokásos röntgen.
A múltban a konzerváló szereknek fizikailag le kellett karcolniuk az eredeti festék apró darabjait, hogy elemezzék annak kémiai tulajdonságait, s még a röntgenfelvételek is káros sugárzást eredményezhetnek. A szinkrotronos letapogatás ugyanakkor lehetővé teszi a kutatók számára, hogy a festék megérintése nélkül kitalálják a pigment kémiai tulajdonságait, és tisztább, erősebb fényt használ, mint egy röntgen, amely sokkal kevesebb sugárzást hagy maga után.
„A művészet gondozása évszázadok óta bonyolult probléma, és ez egy olyan eszköz, amely egy teljesen új információt biztosít a probléma megoldásához” - írja Thurrowgood. "Az egyes műalkotások igényei olyan módon érthetők meg, amely korábban nem volt lehetséges, és a festmény jövőbeni túlélését nagyon másképp lehet megközelíteni."
