A Smithsonian múzeumainak ajtóit nemrég bezárták az adósságválság és az Egyesült Államok kormányának leállítása során. Azok az amerikaiak, akik már régen megtervezték az ország fővárosába tett utazásaikat, valamint a külföldi turisták és iskolás gyerekek csak azért jöttek, hogy olyan jeleket találjanak, amelyek megakadályozzák őket a belépéshez „a kormány leállása miatt”. Az ország más részein a nemzeti parkok látogatói műemlékek és emlékművek, sőt a webhelyek hasonló üzenetet találtak. A bezárás és az adósságmennyiség-válság sok amerikai elvezette a demokrácia törékenységét. A veszteség és az azt követő megkönnyebbülés érzése arra készteti a figyelmet, hogy miért váltak ezek a tárgyak jelentőssé, és hogyan váltak - néha meglepő módon, akár bizonytalanul is - az amerikai tapasztalatunk ikonjaiivá.
A Nemzeti Állatkert 2013. augusztus 23-án született panda kölyke mindössze három kiló súlyú, amikor a kamera a házban október 1-jén elsötétült. De a kölyök anyja, Mei Xiang szorgalmasan folytatta anyja gondozását, és az állatkert állatkezelői és állatorvosai folytatták szakértői éberség - úgy, hogy amikor a panda bütyök visszatért, a közönség örömmel látta, hogy a kis kölyök nemcsak egészséges, hanem két fontot is megszerez, és észrevehetően érett. Október 18-án nézők tízezrei rohantak fel a weboldalra, és újra és újra összeomlatták a rendszert. Másnap az állatkert ünnepélyes újbóli megnyitása újságcímeket készített az egész nemzet számára.
A kis panda kölyök kinyithatja a szemét, és felnyomhatja magát az első két mancsán. Fotó jóvoltából a Nemzeti Állatkert Az izgalom egy másik típusú nyílásra emlékeztetett, amikor a pandák eredeti megjelenése az állatkertben jelent meg a Nixon adminisztráció során. Az első pandák, Hsing-Hsing és Ling-Ling, 1972-ben érkeztek Washingtonba, mert Nixon diplomáciai úton kívánta megnyitni a kapcsolatot az Egyesült Államok és a Kínai Népköztársaság kommunista kormánya között. A kölcsönös ajándékcsere részeként a kínai kínált pandákat az Egyesült Államoknak. És mi viszont adtunk a kínaiaknak egy pézsmaölyvöt, Miltonnak és Matildanak. Ez a legkifinomultabb állattani diplomácia volt - az Állami Minisztérium gondosan közvetítette az üzletet, kizárva más lényeket, mint például a kopasz sas, mint alkalmatlanokat. A sas, úgy határozott, túl szorosan kapcsolódott szeretett nemzeti szimbólumunkhoz. A medvék Oroszországot szimbolizálták, és a hegyi oroszlánok túl sok agressziót jeleztek. Mindenesetre, azt hiszem, jobb volt az üzlet. A pandák azonnali hírességekké váltak, és amikor az állatkertben tartózkodtak, túlléptek diplomáciai szerepükön, ehelyett sok szeretett személyiséggé váltak, és az idő múlásával a fajok és az ökoszisztéma megőrzésének nagykövetévé váltak.
Bartholdi a Szabadság-szobor módjáról. Az American Art jóvoltából A Szabadságszobor, amely a New York-i kikötőben a szabadság szimbólumaként olyan ismerős volt, egy történelmi jelzőfény a bevándorlók számára és turisztikai célpont, de nem így indult el. Szobrásza és pompomlányvezetője, Bartholdi Frédéric, eredetileg az egyiptomi Szuezi-csatorna nagy szoborát tervezte. Mivel azonban érdeklődés hiányát találta ott, Bartholdi módosította és megismételte egy francia erőfeszítést, amely az amerikai századik évfordulója alkalmából Amerikával való barátság megünneplésére irányult. A szobrász ideális helyet talált neki New York-ban, és míg a francia állampolgárok lelkesen adományozták pénzüket a szobor elkészítéséhez, az amerikai adománygyűjtés a szobor földje, alapja és alapja miatt megbomlott. Abban a reményben, hogy meggyőzi a kongresszust, hogy támogassa a projektet, Bartholdi egy nagyszabású Szabadság-modellt küldött Párizstól Washingtonba, ahol azt a Rotundában lévő Capitolba telepítették. De a kongresszust nem befolyásolta.
Más amerikai városok a szobrokat keresték. Az újságkiadó és a hálás bevándorló, Joseph Pulitzer végül vette fel az ügyet - a nagy és kicsi adományokat végre bevezették. 1886-ban, amikor Thomas Edison újonnan feltalált elektromos lámpáit telepítették a Liberty fáklyájába, Grover Cleveland elnök húzta a kötelet, hogy leleplezze arcát. A Szabadság-szobor nyitva volt. Körülbelül 17 évvel később, amikor a bevándorlás hatalmas beáramlása a polgári vitát felébresztette, Lazarus Emma verse híres mondatával: „Adj neked fáradt, szegényeid, összezsúfolt tömegei, akik vágyakoznak szabadra” posztumálisan hozzákerültek felirat az alapján. Csodálatos, hogy minden nap újra ellátogathatunk a New York-i szoborba, és Bartholdi modellje is itt van Washingtonban, a Smithsonian American Art Museum második emeletén lakik.
Egy fekete-fehér fotó képeslap ábrázolja az 1903-as Wright Flyer-et, amely a Művészeti és Iparépület épületében lógott, ahol 1948 és 1976 között volt látható, mielőtt áthelyezték a Nemzeti Légi- és Űrmúzeumba. Fotó jóvoltából a Smithsonian Ins A rendkívül népszerű Nemzeti Légi- és Űrmúzeum leállítása különösen szerencsétlen időben történt. A múzeum ideiglenesen, október 22-ig Leonardo da Vinci kézzel írott és illusztrált Codex-jét mutatta be a Madarak Repülésében, amely egy ritka és szokatlan kölcsön az olasz emberektől. Több tízezer amerikai állampolgár nem hagyta ki a lehetőséget, hogy megnézze ezt a csodálatos reneszánsz dokumentumot a 16. század elejétől - ez a tapasztalat mindenekelőtt jelezte, mert a Wright testvérek Kitty Hawk Flyerével együtt mutatták ki. Csakúgy, mint da Vinci szomorúságának teljesítése, ez a repülőgép példátlan módon megnyitotta az eget az embereknek azután, hogy 1903. december 17-én sorozatokban elindultak az észak-karolinai külső bankokon. A Flyer az első volt a levegőnél nehezebb, saját hajtású, pilóta kézműves, hogy ellenőrzött, tartós repülést mutasson. Helyrehozhatatlan károkat okozott azon a napon, és soha többé nem repült. Kevesen tudják azonban, hogy Orville Wright és a Smithsonian közötti nézeteltérés szinte megakadályozta, hogy a szórólap bármikor eljusson Washingtonba. Orville-t jogosan sértette meg egy másik repülőgép helytelen címkézése a Smithsonian-i látványban. A címke azt állította, hogy az első repülés során megtiszteltetés volt egy olyan repülőgépnek, amelyet Samuel P. Langley, az intézmény volt titkára talált fel. A vita évtizedekig tartott, és a Wright Flyer Londonba ment, és ott maradhatott volna, ha Orville Wright nem volt. A Smithsonian 1948-ban végül rendezte nézeteltéréseit, és a történelem megváltoztatására szolgáló kis repülőgép Washingtonba érkezett.
Az Amerikai Történelem Nemzeti Múzeumában látható Csillagszóró szalaghirdetés emlékeztet bennünket, hogy kormányunkat és nemzetünket szinte leállították a háború és az invázió. 1814 augusztusában a brit csapatok irányították a helyi milíciát, betörtek Washingtonba, elégették a Capitolt, a Fehér Házot és más középületeket, és továbbhaladtak Baltimore felé, amely stratégiai célpont volt magántulajdonosaival és a Chesapeake-öböl kikötőjével. A brit hajók verte Fort McHenry-t, amely megvédte a várost az inváziótól. Rakéták és bombák robbant fel az éjszakán keresztül gonosz támadás során - de a csapatok és az erődítmények erősek maradtak. És szeptember 14-én Francis Scott Key ügyvéd és költő látta, hogy az óriási amerikai helyőrségi zászló még mindig a hajnal korai fényében repül, és megszólalt azoknak a szavaknak a szavait, amelyek egyszerre a zene felé váltak, nemzeti himnuszunkká vált. Maga a zászló felkészült és szinte pusztításra került a 19. század folyamán; az emberek ajándéktárgyakba vágták a vörös, fehér és kék fonalú gyapjúszövet darabjait. Végül, 1907-ben, a zászlót megküldték a Smithsoniannak megőrzés céljából. Jól gondoztuk, felhasználva a szövetségi kormány és az adományozók, például Kenneth Behring, Ralph Lauren és mások támogatását, hogy gondosan helyreállítsuk és környezetvédelmi szempontból ellenőrzött kamrában helyezzük el - de amikor a látogatók látják a zászlót és megismerik annak történetét, ők hamarosan rájössz, mennyire fárasztó országunk valóban 200 évvel ezelőtti szabadsága volt.
Kurin új, ebben a hónapban kiadott könyve történelmi és kortárs történeteket meséli el a Smithsonian nemzeti kincseiről. Ezt a témát a Fehér Ház is szemlélteti - amikor a látogatók újra belépnek a Keleti terembe, és megnézik George Washington teljes hosszúságú portréját, Gilbert Stuart készítette. Ez a festmény, amelyet Dolley Madison, a rabszolgák és a szolgák mentettek meg, amikor a britek megszálltak a fővárosban, és 1814-ben elégették az elnök házát. A festmény nem az eredeti, hanem a Gilbert Stuart stúdiójának több változatának egyike. Az eredeti 1796-os portré az amerikai amerikai volt miniszterelnöknek, a Lansdowne-i márkának ajándékozta megrendelését, aki nagy tiszteletben tartotta Amerika első elnökét. A Lansdowne hosszú lejáratú hitelt nyújtott a Smithsonian Nemzeti Portré Galéria számára, de 2000-ben a brit tulajdonos bejelentette szándékát eladni. Szerencsére a Donald Reynolds Alapítvány ment megmentésre - vásárolta meg a képet a Smithsonian számára, hogy minden amerikai élvezhesse azt. Jelenleg a Portré Galéria „America's Presidents” kiállításán látható. A demokrácia alapvető elvét - az önkormányzatot - a Függetlenségi Nyilatkozatban fogalmazták meg, amely megerősítette az Egyesült Államok alapítását 1776. július 4-én. A kongresszusnak John Dunlap készítette a nyilatkozat széles változatát, amely gyorsan és széles körben elkészült. megosztott. A következő hónapokban a kongresszus tagjai, köztük annak elnöke, John Hancock egy óvatosan kézzel írott változatot írtak a vellumról. Ezt a dokumentumot elárasztott változatnak nevezzük. Mivel nem volt állandó otthon a forradalmi háború alatt, a dokumentum a Kongresszussal együtt utazott, hogy megvédje azt a britektől. Az elárasztott változat az elkövetkező évtizedekben elhalványult, és attól tartva, hogy elveszíti a kormányt, William Stone nyomdának nyomtatványt készített, amely szó szerint húzza le az eredeti festéknyomait, hogy új metszetet készítsen. Stone-t 200 példány nyomtatására utasították, hogy az amerikaiak újabb generációja megértse a nemzetiség alapját. 1823-ban 201 készített - amely magában foglalott egy példányt; ezt az extraat később családja adományozta a Smithsonian számára, és ez ma az amerikai történeti múzeum gyűjteményében található. A kifakult, elárasztott változat a Nemzeti Levéltárban található kiállításon, amelyet mindenki számára újra nyitott.
A függetlenségi nyilatkozatot megőrizték, rögzítették és reprodukálták. Kiállítása továbbra is inspirálja a látogatókat - és bár törékenységét metaforának tekinthetjük az általa képviselt demokrácia és szabadság alapelveinek törékenységére, ugyanakkor emlékeztet bennünket arra is, hogy a demokrácia tartós gondozást igényel. Az olyan helyek, mint a múzeumok, galériák, archívumok, könyvtárak, nemzeti parkok és történelmi helyszínek biztosítják azokat a tereket, amelyekben az amerikai emberek, függetlenül attól, hogy a nap egy vagy másik kiadása megoszlik, egy gazdag, megosztott és árnyalt nemzeti örökség.
"target =" _ blank "title =" Amerika története 101 tárgyban "> A Smithsonian Amerika története 101 tárgyban, a Penguin Press, ebben a hónapban jelenik meg.
Richard Kurin a Smithsonian történelem, művészet és kultúra helyettes titkára. (Richard Kurin)
