Cornelius Gurlitt müncheni lakása egykor tele volt a művészettel. Az idős ember lakásában több mint 1200 rajzot, képet és nyomatot rakott fel. Amikor a német nyomozók 2012-ben az adócsalás nyomozása során fedezték fel a reteszt, minden darabot tisztításra és odafigyelésre volt szükség. Néhányan még penészesedtek.
kapcsolodo tartalom
- Hogyan állnak össze az amerikai és német művészeti szakértők a náci kor rejtélyeinek megoldására?
A felbecsülhetetlen értékű gyűjtemény - amely végül összeszedett 121 keretes és 1 285 be nem keretezett művel - titokzatos szégyen, amelyet apja, Hildebrand adományozott Gurlittnek, a négy művészeti viszonteladók közül a legtermékenyebbnek, akik a „degenerált művészet” eladásában részesültek. Harmadik Birodalom. Amikor egy német hírmagazin 2013-ban közzétette a közönségnek a Gurlitt kinyújtott tárolójának hírét, a „Gurlitt Art Trove” története botrányosította a világot. A származási kutatást a címsorba is helyezte.
A származás a provenir francia szóból származik, vagy a „származik.” Pontosan ezt teszi a származási művészet kutatásának területe: nyomon követi egy mű tulajdonjogának történetét. Ha valaha is nézegetted az „Antiques Roadshow” művet, akkor már láttam A mű tulajdonjogi láncának azonosítása megállapíthatja annak valódi értékét, értékes történelmi összefüggéseket adhat és biztosíthatja, hogy nem hamisított vagy ellopott tárgyak.
A darab eredetének feltárása azonban lassú lehet, amely soha nem ér el felbontást. Különösen akkor, ha a művészetet háború vagy politikai instabilitás sújtja fel. A családtagok számára, akik gyakran keresik meg a szeretett család egyetlen maradványát, ez a nehézség gyakran meghosszabbítani a származási helykeresést. Ez teszi a gyorsítótárban a potenciálisan kifosztott náci korszak alkotásainak azonosítására irányuló folyamatos erőfeszítéseket.
A közelmúltban a Smithsonian Provenance Research Initiative, a Smithsonian Associates és a német nagykövetséggel együttműködésben, összehozta a Gurlitt Trove speciális munkacsoportjába megnevezett hat nemzetközi tagot, hogy beszéljenek a holokauszt korszak eredetéről.
A Gurlitt-takarmány a takarmány a legjelentősebb náci korszak származási helyének kutatására. A rejtekhely egészen visszakerül a Hitler 80 évvel ezelőtti „degenerált” műalkotás megsemmisítésére irányuló kampányához - magyarázta Meike Hoffmann történész és származási kutató éjjel. A nácik a náci életmódot fenyegető művészeti mozgalmakat - akár a dadaistákat, a kubistákat, az impresionistákat vagy a szürrealisztistákat - osztályozták az entartete művészetnek, vagy az elfajult művészetnek. 1937-ben Joseph Goebbels, a náci propaganda és a nyilvános megvilágosodás minisztere, megkönnyebbülve a műtárgyakról, meghívta Adolf Ziegler művészt, hogy bizottságot készítsen a német múzeumokban található összes degenerált művészet megragadására.
A tisztítás során a nácik lényegében elloptak maguktól. Mielőtt azonban teljes egészében eltávolították volna a műveiket, válogatott válogatásokat készítettek egy kiállításon - utoljára, amikor ezeket a munkákat a náci Németországban látnák.
A kormány által támogatott kiállítás azon a nyáron nyitotta meg kapuit. A degeneratív művészeti kiállítás kézikönyve megfogalmazza annak szándékát: "feltárja a mozgalom mögött álló filozófiai, politikai, faji és erkölcsi célokat és szándékokat, valamint a korrupció hajtóerejét, amely ezeket követi".
Akár botrány, akár az a vágy, hogy utoljára megnézhessék ezeket a modern remekműveket, 2 millió ember érkezett művészetbe, amelyet a szobákban kategóriákba rendezve láttak el, mint „istenkáromló művészet”, „zsidók vagy kommunisták alkotásai”, „a művészet kritikussá vált a Német katonák ”és a„ művészet úgy döntött, hogy sértő a német nőkkel szemben ”.
A kiállítás célja, hogy propagandaként szolgáljon, hogy egybeesjen a Német Művészetek Háza nyitókiállításával, amely csak egy rövid sétára volt. A Német Művészetek Háza éles ellentétben állt szomszédjával. 850 festményt, szobrot és más, a németek által a náci párt hatalma óta alkotott műalkotást mutattak be, beleértve olyan darabokat, mint például Ziegler ábrázoló aréja nők ábrázolása a „Négy elemben” (amely később Hitler kandallóján lóghatna). A rendezvényt, amelyet minden évben a Harmadik Birodalom bukásáig készítettek, meg kellett osztani Hitlernek a náci Németországról alkotott elképzelésével, amelyet „Athén újjászületése az Isar [folyó]” -nak neveztek.
Hitler másfél órás beszéde alatt a nyitóhirdetésért jó hatalommal hirdette a degenerált műalkotások véget, ám baljósan kijelentette, hogy „nem érthető műalkotások, amelyekhez duzzadt utasításkészlet szükséges, hogy igazolják léteznek […] már nem találják meg az utat, ahova nyitva tudják elérni a német nemzetet. "
Egy hónappal később Hermann Goering tábornok elrendelte, hogy az összes német művészeti múzeumot és nyilvános művészeti kiállítást teljes mértékben tisztítsák meg a „nem német” művészetről, „tekintet nélkül a jogi formákra vagy az érintett tulajdonjogokra”.
Azokat a darabokat, amelyeket a Birodalom eladhatatlannak ítélt, tüzet küldtek. Úgy gondolják, hogy mintegy 5000 műt égettek 1939-ben a tűzoltóság képzési gyakorlataként a berlini központi tűzoltóság számára. De a náciknak pénzre volt szükségük, a többit külföldi vásárlóknak adták el a Harmadik Birodalom finanszírozására.
Itt jött be Hildebrand Gurlitt. Gurlitt zsidó származású volt, és az avantgárd európai művészet lelkes támogatója volt. De 1938 októberében beszállt a kocsijába és találkozott egy náci tisztviselővel, miután meghallotta, hogy a kormány modern műalkotásokat kíván eladni. „Gurlitt hívta fel a részvételt” - mondja Hoffmann. „Évtizedek óta küzdött a modern művészet, különösen az expresszionizmus előmozdítása érdekében.” A találkozóra való belépéskor azonban azt tájékoztatták róla, hogy a kormány eladni akarja a lefoglalt művészetet.
Végül több mint 21 000 darabot elkoboztunk Németországban, és az idősebb Gurlitt lett az állam által kinevezett négy kereskedő egyike, aki azért felelős azok eladásáért. Megengedhette magának is a művek beszerzését, mindaddig, amíg külföldi fizetőeszközzel fizet. Szinte semmiért kezdett összegyűjteni olyan művészek remekműveinek gyűjteményét, mint Monet és Picasso.
Lehetséges, hogy amikor a degenerált művészet értékesítését 1941-ben teljesnek nyilvánították, Gurlitt elkezdte a megszállt területekről származó művészeti alkotásokkal foglalkozni. A háború vége előtt szerencsét keresett a náci kormánytól, az Európából menekülő zsidó művészektől, kereskedőktől és tulajdonosoktól.
Bűnrészességének és korrupciója ellenére Gurlitt szintén áldozat volt - és úgy tekintette magát. Mivel zsidó "vére" volt, sebezhető volt a náci rezsim ellen. "A nürnbergi törvények szerint második fokozatú keresztezés voltam (Mischling)" - írta, ahogy a Der Spiegel beszámolja. Amikor a nácik meghívták, tudta, hogy egyetlen védelmet nyújthat magának, ha emigrál vagy a kormány szolgálata. az utóbbit választotta.
A náci Németország bukása után azonban elhallgatott azon művészetéről, amelyből profitált. Ahelyett, hogy a holokauszt miatt pénzt keresne, felelősségvállalása helyett továbbra is beásta a lábát. Kétszer denazifikációs per előtt állt. Minden alkalommal megbocsátották. Gurlitt azt mondta a bíróságnak, hogy jövedelmét művészi szakértelme és nem a háború körülményei miatt tudta növelni. De (és végül családja) megtévesztésének mértékét csak 2012-ben fedezték fel.
Egy halálkártya, amelyen Hildebrand Gurlitt, Cornelius Gurlitt apja látható, a művészeti kereskedő egy mappában található a németországi duesseldorfi önkormányzati levéltárban, 2013. november 25-én. (ROLF VENNENBERND / dpa / Alamy Live News) Mielőtt kiderült, Gurlitt fia, Cornelius eladott néhány művészeti alkotást a gyűjteményből, és fél millió euró volt bankszámláján. Miközben eredetileg megtagadta a német nyomozókkal való együttműködést, végül 2014-es halála előtt beleegyezett abba, hogy segítse a hatóságokat annak megállapításában, hogy az 1280 művet ellopják-e az eredeti tulajdonosoktól.
Amikor a Gurlitt munkacsoportot 2013-ban összegyűjtötték, ez volt az első alkalom, hogy egy nemzetközi szakértői csoportot összehoztak egy ilyen feladatra. A testületnek kezdetben egy év volt a kezdete a felépült művészet eredetének vizsgálatára; később ezt a missziót két évre meghosszabbították. A bizottság hatásköre 533 olyan mű, amelyet potenciálisan náci zsákmányolt művészetként azonosítottak. Működése során 114 konkrét igényt és több mint 300 nyomozási kérelmet kapott a világ minden tájáról. Saját alapkutatása révén a munkacsoport egyedül képes volt a gyűjteményben a náci fosztogatott művészetet is azonosítani. Csak öt műt azonosítottak visszatérítési esetekként, és a náci fosztogatott művészet két nagy valószínűségű tárgyát megjelölték.
Lehetséges, hogy ez a szám kicsi. De ezeknek a daraboknak egy származásának - a Matisse-nak, amelyet visszajuttattak Paul Rosenberg, a modern modern művészet vezető kereskedője leszármazottainak - származási helyének megállapításához a család nyilvántartásaiban mintegy 250 000 dokumentum, levél és fénykép beolvasására volt szükség, mielőtt visszaadhatnák.
Ma Andrea Baresel-Brand, a Német Elveszett Művészeti Alapítvány tudományos koordinátora elmondja, hogy még kb. 1000 művet készítenek kutatásból, ami most a szervezet feladata. A műalkotások eredetének felfedezéséhez szükséges kimerítő folyamat magában foglalja a tárgyak „szisztematikus és szabványosított” alapkutatási összeállítását, együttműködést a nemzetközi szakértőkkel, valamint a nyilvántartás online frissítését az eredmények feltérképezése céljából. A végső eredményeket a közlekedési lámpák rendszere alapján kategorizáljuk - egy piros zászlóval azt jelenti, hogy az objektum náci fosztogatott művészet lehet.
Jelenleg kutatóinak 154 úgynevezett „vörös zászlója” van. De a származás soha nem egyszerű, és ez a szám sokkal nagyobb is lehet.
Vegyünk egy, a jelenleg sárga zászlóval ellátott műt - a Monetot, amelynek hátoldalán Gurlitt anyja, Marie, nyilatkozatot tett, amely 1938 márciusában született. Marie rá írta: „Ez egy olyan festmény, amelyet apád adott ajándékba esküvőjére 1933.”
A csapat azonban úgy találta, hogy a darab származása 1919-ben véget ért, és nincs papírmunka, amely nyomon követi ezt a képet a Gurlitt családhoz. Miért írja az üzenetet öt évvel az esküvő után? "Nagyon gyanús vagyok" - mondja Baresel-Brand. "Úgy gondoljuk, hogy valami nincs rendben vele, de nem tudjuk bebizonyítani, hogy a kategória továbbra is sárga, de belsőleg piros."
A munka továbbra is folytatódik. Csak a múlt héten Camille Pissarro Gurlitt gyűjteményéből készített, Szajna 1902-es festményét visszaküldték Max Heilbronn örököseinek, egy üzletembernek, akinek művészeti gyűjteményét a nácik fosztogatták.
„Jó, hogy visszatérhetjük ezt a munkát” - mondta Monika Grütters német kulturális miniszter a Pissarro visszatérítéséről szóló nyilatkozatában. "Köszönjük a nácik áldozatainak és leszármazottaiknak, mert minden mű alkotása mögött emberi történelem található."
A szerkesztő megjegyzése, 2017. augusztus 28.: Ezt a történetet frissítettük, hogy tükrözze, hogy a Gurlitt-csapat speciális munkacsoportja csak 533 műért volt felelős, amelyeket potenciálisan náci fosztogatott művészetként azonosítottak. Nem volt felelős a 276 mű azonosításáért, amelyeket a Gurlitt család tagjai készítettek, vagy amelyeket a holokauszt után készítettek, és nem volt felelős az olyan művek azonosításáért sem, amelyek eredetileg a német múzeumokhoz tartoztak.
