kapcsolodo tartalom
- Dalszerző Irving Berlin vallásközi házassága az 1920-as évek pletykáját okozta
Zelda Sayre Fitzgerald és F. Scott Fitzgerald, Harrison Fisher, 1927; Conté zsírkréta kartonon; Nemzeti Portré Galéria, Smithsonian Intézet; ajándék Fitzgerald lányának, Mrs. Scottie Smithnek
Amy Henderson, a Nemzeti Portré Galéria kurátora mindent ír a popkultúráról. Utolsó hozzászólása a technológiai forradalmakkal foglalkozott.
Mint aki flittereket és tollakat imád, várakozással zokogok, hogy a New York Times „kiemelkedően élvezetes filmnek” nevezte, Baz Lurhmann „ The Great Gatsby ” új filmváltozatát . Szeretem Leo DiCaprio-t Gatsby-ként? Jay-Z zenéje közvetíti a High Flapperdom fantasztikus szellemét?
F. Scott Fitzgerald 1922-es novellája, Tales of the Jazz Age című címében szerepel a „The Jazz Age” kifejezés összegyűjtésével. Pezsgő krónikájává vált korai regényeiben a Paradicsom oldala (1920) és a Szép és az átkozott (1922), valamint egy újabb novellás gyűjtemény, a Flappers és a Filozófusok (1920). Az 1925-ben megjelent " The Great Gatsby" munkájának ezen időszakának fő lényege volt, és a "Jazz-korszak" romantikáját és felszíni vonzerejét idézte elő - az I. világháború végén kezdődött években, a nők választójogának megjelenésében és a tilalomban., és összeomlott az 1929. évi nagy összeomlás miatt - évekkel a fürdőkádban elmosódott és a generációs lázadás ordít. Ahogy Cole Porter írta: „Régi időkben egy pillantást vettek az állományra / Úgy nézték, mint valami megdöbbentő, / De most Isten tudja, / Bármi megy.” A húszas évek ritmusa városi és staccato volt: kimentek a műfaji társas táncra; bejött a Charleston. Minden mozgott: autók, repülőgépek, még mozgóképek is. A hajat megfésülték, és a cigaretta volt az új divatos divat.
Gloria Swanson, Nickolas Muray, c. 1920 (nyomtatott 1978) c) jóvoltából
Muray Nickolas fotóarchívum; zselatin ezüst nyomtatás; Nemzeti portré
Galéria, Smithsonian Intézet
Életrajzírója, Arthur Mizener szerint Fitzgerald 1922-ben írta Maxwell Perkins ügynökének: „Valami újat akarok írni . . . valami rendkívüli, gyönyörű és egyszerű. ”A maihoz hasonlóan az újszerűséget az innováció táplálta, a technológia pedig átalakította a mindennapi életet. Hasonlóan ahhoz, ahogyan a szociális média és az iPhone alakítja kultúránkat, a huszadik években a néma filmek, a rádió és a felvételek forradalmi hatása is felbukkan. Új csillagok töltötték meg a mediascape-t, Rudolph Valentino-tól és Gloria Swanson-tól Paul Whitemanig és a Gershwins-ig. A hírességek kultúrája virágzott, és ragyogás volt benne.
Paul Whiteman Joseph Grant „Jazz királyában”, 1930; Indiai tinta és
ceruza papírra; Nemzeti Portré Galéria, Smithsonian Intézet; ajándék
Carol Grubb és Jennifer Grant Castrup
A felesége, Zelda, ideális szárnyas megtestesítőjének pezsgős életmódjában kísért Fitzgerald a korszak csillogásából és csillogásából fakadta. A „A gyémánt olyan nagy, mint a Ritz” című beszámolóját „olyan ismerős hangulatban tervezték, amelyet a tökéletes luxus vágy jellemez.” A Gatsby írásának idején a pénze nagyon pozitívan dallamos volt: amikor Daisy báját elmondja., Gatsby azt mondja: „Hangja tele van pénzzel”, és az elbeszélő Nick elmagyarázza: „Ez volt az. Soha nem értettem korábban. Pénz tele volt - ez volt a kimeríthetetlen varázsa, amely felkelt és beleesett benne, a dzsungelben, a cintányérok dalában. ”
Fitzgerald elismeri a pénz sötét oldalának jelenlétét, amikor Nick Tomot és Daisyt írja le: „Gondtalan emberek voltak - összetörték a dolgokat. . .és visszavonult a pénzükbe. . . és hagyja, hogy mások tisztítsák meg a rendetlenségüket. ”De a hős, Gatsby romantikus. Saját készítésű ember volt (pénze a csomagtartásból származott), és az illúziók létfontosságúak voltak a világképéhez. Fitzgerald egyszer azt írta le Gatsby álomképességére, mint „a regény teljes teherére - azoknak az illúzióknak a elvesztésére, amelyek annyira színest adnak a világnak, hogy ne érdekelje, hogy a dolgok igazak vagy hamisak, mindaddig, amíg részt vesznek a varázslatos dicsőségben .”
Rudolph Valentino, készítette: Johan Hagemeyer, c. 1921-ben zselatin ezüst nyomtatás;
Nemzeti Portré Galéria, Smithsonian Intézet; Alan és Lois Fern
Beszerzési alap
Gatsby a pénzt látja eszközeként a „sérthetetlen álmának” teljesítéséhez. Amikor Nick azt mondja neki: „Nem tudja megismételni a múltat”, Gatsby hitetlenkedve: „Nem tudja megismételni a múltat? Természetesen miért tudsz. ”(Zöld zöld fény a dokk végén:„ Tehát verünk tovább, hajók a jelenlegi ellen, szüntelenül visszatérve az időbe. ”) Ahogy David Denby kritikus nemrégiben írta New Yorker áttekintésében a Luhrmann-film: "Jay Gatsby" magától a platonikus felfogásból fakadott ", és fárasztó ambíciói és hirtelen tragédia összeolvadtak Amerika történetével, annak önteremtésével és kudarcaival."
Ez az amerikai álom volt a veszekedésben. Fitzgerald véget vet Gatsbynek a jazz-korszak álomszerű elképzelésének intézésével: „A szervező jövő évről évre visszahúzódik előttünk. Akkor elkerült minket, de ez nem számít - holnap gyorsabban fussunk, és támaszkodva tovább támaszkodunk karunkra. . . .És egy szép reggel ...
