Ha látta volna valaha a Rothschild-bronzokat, emlékezni fog. A 16. századi korai firenzei szobrok párja, amely két meztelen férfit ábrázol, akik lovaglópadon futnak, minden bizonnyal benyomást kelt. De kinek a mögött volt az ilyen férfias remekmű? Amint Mark Brown a Guardian-nak számol be, a Cambridge-i Fitzwilliam Múzeum és a Cambridge-i Egyetem kutatói bizonyítékok könyvét állították fel, miszerint a reneszánsz óriás Michelangelo készítette ilyen emberi forma lenyűgöző példányait. Csak a kutatócsoport szerint Michelangelo állhat ilyen izmos, nyolccsomagú has, méltatlan szépségszőrzet és aránytalan lábujjak mögött.
Ha igaznak bizonyul, a csapat megállapításai a Rothschild szobrokat Michelangelo egyetlen fennmaradt bronzává teszik. Ahogyan a Times David Sanderson megjegyzi, a művész által készített három ismert bronz elveszett az évszázadok során: II. Július pápa kolosszális szobrát a pápai elleni lázadók alig teremtették megolvasztva, egy másodikat ágyúvá vált a francia forradalom és egyharmad ugyanabban az időben eltűnt Franciaországból.
A CNN Matthew Robinson szerint a szakértők először 2015-ben repültek le a lehetséges Michelangelo-hozzárendelésről. Peter Abrahams, a Warwick Orvostudományi Klinika anatómusa elmondja a Telegraph Anita Singh-nek, hogy a szobrot készített pár nyolccsomagú torzsa hasonlóan lenyűgöző mosódeszkákkal rendelkezik, amelyeket a művész két szobra és az öt rajz rajzol. Ez arra utal, hogy ugyanaz a (izmos) modell működött mind a nyolc műnél.
"Kissé néznek ki a szteroidokon, kissé felszivattyúzva, mint a testépítők" - mondja Abrahams. "De ha egy falazókövet emelő srác lennél, akkor nagyon fejlett izmai lennének."
A figurák lábujjai új létfontosságú kapcsolatot kínálnak Michelangelóval; Az egész életműben szétszórt 40 lábujj közül kettő kivételével egy rövid, kifelé hajló nagy lábujj és egy hosszú második lábujj van. Ugyanez a tendencia nyilvánvaló a Rothschild-bronzokban, és Abrahams szerint a hatás kissé olyan, mintha a férfiak papucsot viselnének.
A szobrokban a részletekre tett körültekintő figyelem a készítők anatómiájának széles körű ismereteire szól, mondja Abrahams a Guardian-nek . Michelangelo azon kevés reneszánsz művészek egyike, akikről ismert, hogy felboncolják az emberi testeket, így alapos betekintést nyújtva a test belső működésébe. A sartorius néven ismert combizom például nem látható a képzetlen szem számára, hanem anatómikus könnyen felismerhető, míg az auscultation háromszögei (a hátsó rész kis részén hiányzó izmok és csontok) nem voltak egyenlők a kutatók feljegyezték a Rothschildok öntését követő nemzedékig. Mindkettő jelen van az újonnan hozzárendelt szobrokban.
A bronzok eredetének utolsó anatómiai mutatója a figurák szemépsége. A reneszánsz szobrok többsége a férfiak szemépségszőrét a nemi szervek felé mutató háromszögben helyezi el, de Michelangelo göndör foltokkal fordítja az irányt.
A Sanderson of the Times szerint a Rothschild bronzok első megjelenése a művészettörténeti kánonban 1878-ban kezdődött, amikor Julie von Rothschild, Adolphe báró felesége, Carl von Rothschild vásárolta őket Velencében. A szobrok legközelebbi aukciójára 2002-ben került sor, amikor a Sotheby's 1, 8 millió fontért (körülbelül 2, 3 millió USD) eladta őket egy magánvásárlónak.
A Sotheby eladásának idején a szobrokat egyszerűen „Firenzeben, a 16. század közepén, az allegorikus férfi figurák nagy és lenyűgöző mannerista bronzcsoportjaival borították fantasztikus vadállatok elől.” A következő évtizedben a Brit Királyi Akadémia a Michelangelo, Daniele da Volterra nevű követõjének dolgozik.
De Paul Joannides, a Cambridge-i Egyetem művészettörténészét már hosszú ideje gyanította. Miután felfedezte egy „elveszett” Michelangelo rajzot, amely kifejezetten hasonlít a figurákra, úgy döntött, hogy megosztja elméletét a szobrok tulajdonosával. Végül a Rothschildok a Fitzwilliam-ban végződtek, ahol a tudósok tovább vizsgálták a kinyilatkoztatási igényt.
Victoria Avery, a Fitzwilliam alkalmazott művészetek birtokosa elmondja a BBC News-nak, hogy a hozzárendelés nem csupán anatómiai bizonyítékokon, hanem történelmi és technikai elemzésen alapszik. Avery személyesen tanulmányozott 30 levelet, melyeket Michelangelo írt, miközben II. Július pápa kolosszális bronzszobrán dolgozott, míg a svájci tudósok neutronanalízissel végezték el a bronzok végleges meghatározását a művész életében.
"Ezek hiteles Michelangelo-ok, amelyeket akkor készítettek, amikor ő a kreatív zseni csúcspontjában volt, amikor kétségbeesetten szerette volna kortársait legyőzni, és minden médiumot hatalmas mértékben uralja" - mondja Avery. "... Ahol a művészek elmenekültek az alkímiai anyagtól, úgy ölelte fel, mint a nemzedék senki mását."
