Az utazás nagy része vizuális. Az első ösztön, amikor felszáll egy repülőgépről vagy metrójáról, az az, hogy vegye be azt, amit lát.
kapcsolodo tartalom
- Az emberi orr megkülönböztetheti egymilliárd különféle illatot
De emlékszel a szagára?
A producer és kurátor Saskia Wilson-Brown, valamint a 13 művészből álló csapat legalább néhány száz embert meggyőzött arról, hogy Los Angeles-ből Japánba csak egy maroknyi illat indítja el a „Japán tizenhat perc alatt, újra meglátogatva” show-ban, amely újjáéled kirándulás Tokióba - a reptéri transzfertől a csendes-óceáni térségben fekvő szállodai szobában történő alvás első pillanatainak - parfümökkel és környezeti hangzással.
A közönség nem utazik az LA Hammer Múzeumán kívül, ahol a show a hétvégén kerül megrendezésre; A 12 órás utazás helyett a látogatók bekötött szemmel ülnek, álló helyek sorában, orrukkal iránytűként.
Ezek a parfümök vezetik a közönség tagjait Los Angeles-től Japánig az „Egy utazás Japánba tizenhat perc alatt, újra meglátogatva” című részben, amelyet a Művészeti és Olfaction Intézet készített. (Bennett Barbakow) „A [szaglás] az az érzés, amelyet még nem igazán fedeztek fel teljes potenciáljára” - mondja Wilson-Brown, aki 2012-ben alapította az LA-alapú Művészeti és Olfaction Intézetet, hogy az illatszerek művészetét és tudományát „ nagyobb platform ”, mint az áruházak polcain.
Az illat művészeti forma, mondja, olyan erős, mint a hang vagy a kép.
Amennyire meg tudjuk mondani, Wilson-Brown és csapata azon kevesek közé tartozik, akik elsősorban az illatok alapján vezetik a show-t, bár inspirációjukat több mint egy évszázaddal ezelőtt találták meg. 1902-ben egy Sadakichi Hartmann nevű New York-i művész és a „nagy excentrikus” úttörője volt a koncepciónak - egy olyan produkcióval, amely elmozdította a közönséget a New York-i kikötőből - és megtervezte, hogy életre keltse az első nyilvános nyilvános illatkoncertet.
Sadakichi Hartmann. (A Művészeti és Olfaction Intézet jóvoltából.) De a „Japán utazás tizenhat perc alatt ” kísérlete „teljes kudarc volt” - mondja Wilson-Brown. Hartmann évekre csak azt tervezte, hogy helyszíne, a Carnegie Líceum átesjen. Ehelyett a New York-i burleszk házba csapta be az előadást, amely általában vígjáték volt; miközben illatokat rajongott a tömegben, az oldalán geishas jelmezekbe öltözött, őt levette a színpadról.
Wilson-Brown tudta, hogy soha nem kísérelte meg újra nyilvános előadást.
A történet több mint egy éve beszélt vele a könyvesbolt tulajdonosával, ám a játékszer vállalása nem tűnt reálisnak - azaz addig, amíg nem botlik meg néhány munkatársnál, akikkel Hartmann története szintén visszhangzott.
"Azt hiszem, az emberek valóban reagálnak valaki kudarcára, és megpróbálják neki megfelelővé tenni" - mondja.
Így egy misszió kezdett el Hartmann eredeti szándékait a szívében tartani, hanem egy kissé hangsúlyosabb és egy évszázaddal későbbi, modern effektusokkal rendelkező show-t készíteni.
A Hammer Múzeum vészhelyzeti színháza, ahol a közönség bekötött szemmel ül. (Bennett Barbakow) Először fel: vonja le a látvány közönségét. Hartmann vállalkozásában nemcsak géza, hanem számos zenei és színházi fellépés is szerepelt az illatok kíséretében. Wilson-Brown csapata azonban „valóban a szaglás és a hallás útjára kíván összpontosítani”, és úgy döntött, hogy becsukja be a közönséget, bár a program néhány vizuális jelzése az előadást összefüggésbe hozta.
Ez a választás lehetővé tette a csoport számára, hogy valóban egy olyan előadást építsen, amelynek lényege az illat, ez az a kihívás, mert az illat annyira szubjektív. Például, amit Brown szagol fel, amikor metróval lép fel, teljesen más lehet, mint az aromák, amelyeket a mellette álló utas érzékel.
Az illatok egy része a show parfümjeinek keverésére szolgált. (Bennett Barbakow) Sherri Sebastian parfümművész, az egyedi illatok használata helyett, ahogyan Hartmann tette előadásában, összetettebb aromák után ment, részben azért, hogy megragadja az egyes helyeket azonosító illatok sorozatát. A show végső „illatkompozíciói” éppen ezek: Parfümök, amelyek legfeljebb két és fél tucat alapanyagot használnak helyek - repülőtér terminál, városi utcák, szállodai ágy - újjáteremtésére az utazás során.
Ezek a szagok nem lesznek olyan szó szerintiek, mint a közönség gondolná. Amíg az ingakon várakoznak LA-n, a közönség kaphat egy pillantást egy elhaladó fagylalt teherautóra egy parfümben, amely „krémes lakton alapot tartalmaz, édes cukorka felhangokkal és egészséges adag zöld jegyzetekkel ihlette a Los Angeles-i növényzetet és pálmafákat. ”- mondja Wilson-Brown. A Tokióba érkezés nem benzinnel, hanem rebarbara jegyével fogja elárasztani a szobát. Ahogyan a rebarbara érzékenysége eléri az orrát, az utánozza a fényes városi fények intenzitását.
A show hat parfümösszetételének mindegyike akár két és fél tucat különféle illatot használ. (Bennett Barbakow) A kihívás, hogy összekeverjük a show hat parfümjét, rájött, hogyan kell lebegtetni őket a közönség felett, majd visszahúzni őket, hogy utat lehessenek a következő illathoz. A néhány tucat illatot mutató Hartmann show-ban kézi ventilátort használt, hogy minden parfümöt lebegjen a tömegbe, ami, mint gondolnánk, nemcsak időigényes, de nem is nagyon hatékony. A Wilson-Brown kiállításához a kiállítási formatervező cég, a Beski Projekts mögött álló művészek 3000 dollár „szagterjesztő gépet” építettek, egy szörnyű fogazatot acéloszlopokkal, műanyag csövekkel és szivattyúkkal, többek között a készülékekkel együtt. A parfümöket fiolákba töltik a gépbe, és automatikusan eloszlanak meghatározott időközönként a show során.
A csapat első kísérlete egy "szagterjesztő géppel". Hitel: Bennett Barbakow. "Egy több színházi viszony lezárja az üzletet az én tapasztalataim szerint; erre válaszolnak az emberek" - mondja Wilson-Brown, ezért hívta fel Bennett Barbakow és Julia Owen zeneszerzők segítségét egy hangzás létrehozásához az utazáshoz.
Először, Barbakow elmondta, kutattak állomány audio klipeket és összegyűjtötték azokat a környezeti hangokat, amelyek képesek lennének. De a végén a pár maguk rögzítették a film sok ezer klipjét, az elhaladó autóktól a metróban zajló hangokig.
A zeneszám, melyet az átváltó előcsarnok körül elhelyezett nyolc hangszórón átjuttatnak, elősegíti a közönség áthelyezését egyik helyről a másikra. Az alkotók az eredeti előadás néhány aspektusát is megtartják az eredeti show-tól. Barbakow 50 élő hang elemet tervez annak érdekében, hogy a tapasztalat realisztikusabbá váljon. Amint a közönség megérkezik a repülőtérre, egy bőröndöt kereszteznek a színpadon; felszállás után egy italkocsi lő le a középső folyosón, miközben a jégkockák szétszórt bourbon poharakban összecsukódnak.
Barbakow elmondta, hogy megpróbálta egyensúlyt teremteni a hangok és az illatok között egy laza zenei kompozíció segítségével, amely „a dinamikáról szól”. Néhány pillanat - metróúton, a városban való navigálás - intenzív lesz, míg másokban a közönség „közelebb érzi magát csak néhány réteg hangot. ”
A show Los Angelesben elfogyott, de Wilson-Brown reméli, hogy eljuttatja az Egyesült Államok és a világ más városaiba.
"Szeretem a parfümökkel és általában az illatokkal kapcsolatos folyamatokat" - mondja a nő. - Kereskedelmi egység elvégzése, valami aláverővé változtatása és az emberek elvárásainak módosítása. Ez arra készteti az ön reflexióját.
A "hangterjesztő gép" része. (Bennett Barbakow)
