Elvis Presley 1956 elején hat alkalommal jelent meg a The Stage Show-n, még népszerűbbé tette a népszerűségét. Itt jelenik meg 1956. március 17-én.
A címsor nem lehetett volna elutasító. „A fantasztikus Hillbilly Groaner gyors szerencsét szerez a Rock 'n' Roll Set legújabb és legaranyosabb hősének.” Így jellemezte a Chicago Daily Tribune Elvis Presley fellépéseit annak ellenére, hogy 1956 nyarán emelkedett népszerűsége. Még Elvis-mániaként is. az országot söpörte, a kritikusok még mindig nem tudták, mit kell mondani erről a „dombbillen nyögésről”, akit néhányan „nem más, mint egy burleszk táncosnak” neveztek. Ennek ellenére, a nemzeti televízióban tett előadások megfordulása után, a az énekes tagadhatatlan.
Noha szeptemberi megjelenése az Ed Sullivan kiállításon a legismertebb, ezen a napon, 1956-ban - csak egy nappal a „Heartbreak Hotel” egyedülálló kiadása után - Presley hat sorozat sorozatát kezdte meg a CBS The Stage Show- on. ez jelképezi debütálását a nemzeti televíziós színpadon. Három dalt mutatott be: „Shake, Rattle and Roll”, „Flip, Flop and Fly” és „I Got a Woman.” Bár Presley jóval több mint egy éve turnézott az országban, ez volt az első alkalom, amikor sokan látták a zenész előadásban.
"Az Elvis a televízióban jelenik meg" - mondja Charlie McGovern, a Smithsonian egyik vezető kutatója. - És hogyan néz ki? „Nem úgy nézek ki, mint senki” - mondja McGovern, utalva a fiatal énekes híres válaszára a Sun Records alkalmazottjának, amikor hangja felkérésre kerül.
McGovern, aki a tennessee-i Memphisben látható „Rock 'n' Soul: Social Crossroads” kiállítást segített, azt állítja, hogy Presley a háború utáni Amerika minden idegére eljuthatott. Különösen a televízió szolgálta nemzetközileg kialakított képének elektromos átalakítását, annak ellenére, hogy a televíziós világban sokan kritizálták hangját és népszerûségét, sőt nyíltan gúnyolták.
A Sun Records Stúdióban Elvis Presley szünetet tartott. Fotó: Carol Highsmith, a Kongresszusi Könyvtár jóvoltából
"Elvis 1954 július elején készíti első felvételeit. Szó szerint, amikor a Brown v. Tanács a föld törvényévé válik, a stúdióban valójában másfajta integrációt folytat" - magyarázza McGovern. A Memphis-ben, a Sun Recordsnál kezdve Presley Sam Phillips-szel dolgozott, aki olyan bluesztársak felvételeiről ismert, mint Howlin 'Wolf és BB King. Phillips kissé kivágta a szokatlan figurát Memphisben - mondja McGovern - a fekete zenészek és a fekete zene elismerése miatt. "Sok fekete művész megtalálta az utat Sam felé, vagy megtalálta az utat hozzájuk, még mielőtt olyan fehér gyerekeket játszott, mint Elvis Presley."
A regionális címkén való megjelenés azonban kihívást jelentett a terjesztés számára. A találat gyakran eredményezhet egy kisebb társaságot, mint a flop, magyarázza McGovern, mert a disztribúció felfutására szolgáló tőke egyszerűen nem áll rendelkezésre. Presley turnézott délen és északon, végül 1955 végén aláírta az RCA Victor nemzeti címkével, példátlanul 40 000 dollárért. Most egy nagy címkével Elvis televíziós turnét indított, amely hivatalosan is bemutatta őt az országnak, akár készen álltak rá, akár nem.
"Az 1956-os televíziózás számos amerikai otthont elért" - mondja McGovern. „Az évtized végére az amerikai otthonok több mint 90% -ánál van televízió, szemben az 1948-os elég kis százalékkal, amikor azt ténylegesen először mutatták be.” Az a lehetőség, hogy előadást szerezzünk a Dorsey Brothers Stage Show-ban, egy teljesen új az énekes láthatósági szintje, amelyet a menedzser, Tom Parker ezredes gondoskodott ügyelni. "Az Elvis televízión való megjelenése több embert nyit meg, mint amennyit az élő előadásokkal meg tudott volna tenni. Ez lehetővé teszi Parkernek és embereinek, hogy bizonyos módon csomagolják az Elvist, mint egyfajta terméket."
A nemzeti címkén való részvétel az Elvis mánia új magasságra emelkedett. Az American History Museum jóvoltából
A karneválok, cirkuszok és élő előadások háttérével Parker megértette a telítettség és a kereslet kiegyensúlyozását. McGovern azt mondja: "Az old school carnie típusú szórakoztatóknak az a célja, hogy a közönség többet vágyjon, többet ígér, mint amennyit ad, hogy visszajöjjenek."
Parker küldetésének igaz, hogy a közönség nem tűnt elégnek. A kritikusok viszont eleget tettek. Még a The Stage Show house együttese is szkepticizmussal fogadta Presley-t, mint egy nem hűtött, nem engedelmes gyerek.
"Elsősorban hip-hop formáló zsarnok" - írta William Leonard a Chicago Daily Tribune-ban . Leonard Presley fiatal lányok által kiváltott reakcióját „puszta erőszak” -nak nevezte. „Megemlítve fénylő divatját - minden árnyalatú ingét és nadrágját, amelyek gyakran arra késztetik az embereket, hogy megjegyezzék:„ Arra gondolsz, hogy hasonló termékeket vásárolhatsz a szokásos üzletekben? ”- folytatta Leonard "Fiatal és énekel, de ő nem Johnnie Ray, és ő sem Frank Sinatra."
A kritika nagy része Presley kétértelmű kulturális státusára összpontosított. „Az 1950-es évek közepén, miért aggódnak az amerikaiak?” - kérdezi McGovern - „Aggódnak a fiatalkori bűnözés miatt; Ez egy olyan ország, amely most a gyerekekkel elmosódik, de ezekre a gyerekekre vonatkozó igények megváltoztak. Aggódnak a szex miatt; ezt a bűnözéshez kötik. És sok helyen aggódnak a faj és az integráció kilátásai miatt. ”Presley az összes aggodalmat képviselte táncolással, a műfajok és stílusok keverésével. "Az éneklése feketére regisztrál, táncmozdulatai regisztrálják a szexet, és ő déli, és valamiféle nemi félreérthetősége van róla."
A tizenéves lányok hozzáadják a graffitit az Elvis film poszterének alján. Fotó: Phil Stanziola, 1965, a Kongresszusi Könyvtár jóvoltából
Annyira furcsa, mint a kritikusok számára, megjelenése és személyazonossága sok amerikainak visszhangzott. A porzsák nagy belső vándorlása, a nagy vándorlás és az ország egész területén élő emberekkel szolgálatot tevő visszatérő katonák háború utáni integrációja után a regionális kultúrák új látványosságra váltak. A szabadidős osztály emelkedésével az amerikaiak és az úgynevezett ízvédők aggódni kezdtek azért, hogy az emberek miként töltsék el idejét.
Mindazonáltal, a CBS-en történt hat megjelenése után más programok tudták, hogy be kell lépniük az Elvis-jelenségbe, sőt Ed Sullivanot arra is ösztönözte, hogy foglalja le, annak ellenére, hogy meggyőződése, hogy alkalmatlan a család megtekintésére. Csak azután, hogy Steve Allen ütött az NBC-hez, és Sullivan újból megverte a rangsorban.
Még akkor is, amikor felszólították, hogy szerezzék őt a show-on, az Allenhez hasonló házigazdák nem tudták, mit kell csinálni Presley-vel - mondja McGovern. "Felveszi a kalapját és a farkát, és arra készteti, hogy énekelje a Hound Dogot egy basszusgitárnak" - mondja McGovern. "Ha gondolkodsz, az annyira megvető és annyira megalázó."
"Mindannyian gúnyolódnak ebből a dologból, amelyet egyikük sem érti meg, és egyikük sem, legkevésbé az Elvis nem érzi úgy, hogy irányítják őket" - mondja.
„Amikor Elvis elmondja Sam Phillipsnek, én nem énekelök, mint senki más, nem dicsekedni sem volt, és szerintem egyfajta pontosan azt állította, hogy amit énekel, az evangéliumi zenét képviseli, a fehér és a fekete, az ország zenét képviseli., blues zenét hallott, és ez a pop zenét képviselte. ”
Ha többet szeretne tudni Elvis Presley-ről, beleértve a színpadon való megjelenését, nézd meg Peter Guralnick utolsó Memphis-vonatot .
