Zoe Crosher néhány évet autózott Los Angeles és az arizonai Tempe között, ahol a barátja tanult. Ez mindkét irányban 380 mérföld; nagyon sok ideje volt gondolkodni. "Van egy olyan pillanat, amikor átlépte az államhatárt, nagyon sötét" - mondja. „A mély sivatagban van, és azon gondolkodik, hogy hol van LA? Hol van Kalifornia? Crosher egy olyan művész, akinek a multimédiás művei gyakran feltárják a fantázia és a valóság közötti kapcsolatot, Crosher elképzelte, hogy a száraz kiterjedést egy olyan reklámtáblák sorozataként ábrázolja, amelyek buja növényzet Shangri-La-ját mutatják, amely „elpusztul, amikor közeledik LA-hez, ez a romló ígéret. ”
kapcsolodo tartalom
- Három út az államközi rendszer megváltoztatta Amerikát
Feliratkozás a Smithsonian magazinra mindössze 12 dollárért
Ez a történet a Smithsonian magazin decemberi számának válogatása.
megveszElképzelte más látképét értelmező művészeket is, és Shamim Mominnek, a Los Angeles Nomadic Division (LAND) alapítójának és igazgatójának, egy nonprofit szervezetnek hozta létre, amely közművészeti projekteket generál és felügyel. Momin, a New York-i Whitney Amerikai Művészeti Múzeum kurátora egy lépéssel tovább megy: Crosher ötletét miért nem bővítené úgy, hogy az kiterjedjen az Interstate 10 teljes 2460 mérföldre, a floridai Jacksonville-től Los Angeles-ig? Miért nem osztja fel tíz hirdetőtábla tíz „fejezetére”, és az egyes fejezeteket különálló művésznek adja át? Így született a „Manifest Destiny Billboard Project”, amelyet a 19. század közepén elnevezett koncepciónak nevezték el, amely nemes célt adott a nemzet nyugati irányú terjeszkedésének, még akkor is, ha brutalitás és veszteség örökségét hagyta.
Ahhoz, hogy megértse a terepet és a logisztikát, Momin és két másik LAND tag 12 napot töltött az I-10 hossza mentén, és az út mentén fényképezte az összes meglévő hirdetőtáblát - összesen több mint 5000 felvétel. "Nagyon őrült volt" - mondja Momin. "Felejtsd el, milyen óriási az USA."
Crosher azt mondja, hogy társkurátorként „olyan művészeket akartak, akik valamilyen minőséggel foglalkoznak a nyelvtel.” És Momin azt mondja, hogy olyan művészeket kerestek, akik „képesek lennének megvalósítani a [nyilvánvaló sors] gondolatát és találni valami innovatív képet a [hirdetőtábla] formátumában. A művészek bevonása egyszerűbbnek bizonyult, mint az adományozott vagy kedvezményes óriásplakát megszerzése.
"Tetszett, hogy azon gondolkodtam, ki látja a hirdetőtáblákat, és hogy miben különböznek a várható művészeti közönségétől" - mondja Shana Lutker, az LA alapú művész. „Nincs más választásuk: elindulnak, és látniuk kell őket.” Miután a „Tovább és fel” című fejezetében 2013 októberében Jacksonville-ben elindította a projektet, az égbolt képeivel, amelyek a valódi égbolton álltak egymással, a hirdetőtáblák nyugatra rohantak. a következő 20 hónapban kéthavonta.
Eve Fowler Gertrude Stein idézettel készített sorozata azt mutatta, hogy „lehet valami költői a forgalomba kerülésről” - írta a Houston krónika Maggie Galehouse. Az elismert kaliforniai művész, John Baldessari, a csoport vezető állampolgára 84 évesen provokálta ingázóit San Antonio-ban egy óriás felszerelés és egy függőágyban lévő ember képének összekapcsolásával - munka és játék. Crosher megérezte látását a növényzet zsugorodásáról, a sivatagból kilépő úton és Los Angeles felé.
Aztán ott voltak Daniel R. Small hirdetőtáblái az új-mexikói Las Crucesben: Összecsapta szöveget ragaszkodott a Los Lunas Dekalogue-kőből, amelynek paleo-héber felirata a tízparancsolat előzetes kolumbiai verziójának mondták (és csalásként debütált). ), a kaliforniai sivatagi hely fényképein, ahol Cecil B. DeMille a Tízparancsolat forgatása után temették el egyiptomi készletét. A szemlélők zaklatják a Small hirdetőtáblájának telepítőit, és azt kiabálták, hogy az üzenetek sátáni vagy idegen vagy szélsőségesek. "Soha nem tudhatod" - mondta az egyik a Las Cruces Sun-Newsnak . "Közel vagyunk a határhoz, és úgy gondolja, hogy az ISIS vagy más felforgató személy megpróbálhat ránk jutni."
"Azt hittem, lesz vita" - mondja Small -, de nem láttam, hogy ez jön. "
A 2400 mérföldes manifesztáns Destiny Billboard Projekt Amerikát meghódítja**********
Tíz művész vett részt a Manifest Destiny Billboard Projektben:
1. fejezet: Jacksonville, Florida - Shana Lutker (Portré: Ilya S. Savenok / Getty Images; Billboard: Los Angeles Nomadic Division) 
2. fejezet: Mobiltelefon, AL - Mario Ybarra Jr (portré: Mathieu Young; Billboard: Los Angeles Nomadic Division) 
3. fejezet: New Orleans, LA - Sanford Biggers (Portré: Joost van den Broek / Redux Pictures; Billboard: Los Angeles Nomadic Division) 
4. fejezet: Houston, Texas - Eve Fowler (portré: Mathieu Young; Billboard: Los Angeles Nomadic Division) 
5. fejezet: San Antonio, TX - John Baldessari (Portré: Stefanie Keenan / Getty Images; Billboard: Los Angeles Nomadic Division) 
6. fejezet: El Paso, TX - Jeremy Shaw (Portré: Mathieu Young; Billboard: Los Angeles Nomadic Division) 
7. fejezet: Las Cruces, Új-Mexikó - Daniel R. Small (Portré: Mathieu Young; Billboard: Los Angeles Nomadic Division) 
8. fejezet: Tucson, AZ - Bobbi Woods (Portré: Mathieu Young; Billboard: Los Angeles Nomadic Division) 
9. fejezet: Palm Springs, Kalifornia - Zoe Crosher (Portré: Mathieu Young; Billboard: Los Angeles Nomadic Division) 
10. fejezet (2460 mérföld): Los Angeles, Kalifornia - Matthew Brannon (portré: Mathieu Young; hirdetőtábla: Los Angeles Nomadic Division) **********
A „Manifest Destiny Billboard Project” megnyitója 2015 júniusában (Los Angeles Nomadic Division) 
Jeremy Shaw ugyanazt a képet használja az összes hirdetőtábláján, és átalakította Marty Robbins "Legjobb slágerei" albumának borítóját, amelyben szerepel az "El Paso" (Los Angeles Nomadic Division) kislemez. 
A projekt második fejezetéhez Jr. Mario Ybarra művész átültette képeit, amit úgy hív, hogy „barrio esztétikát”, a Mobile, AL-i hirdetőtáblákon. (Los Angeles Nomadic Division) 
Eve Fowler Gertrude Stein munkáinak szövegét ábrázolta Houstonban tartott fejezetéhez. Érdekelte a néző „többszörös olvasása”. (Los Angeles Nomadic Division) 
John Baldessari ugyanazt a képet használta az összes hirdetőtáblán az egész San Antonio államban (TX), hogy bemélyítse a mintát az ingázók fejében. A „Szerelem és Munka” elnevezésű diptychi kép az egyik oldalán függőágyban egy férfit, a másik oldalon nagy hajtómű-mechanizmust ábrázol - ez a Manifest Destiny és az American Dream gondolatainak végső dichotómiáját jelképezi. (Los Angeles Nomadic Division) 
Daniel R. Small hirdetőtáblái két műtörténeti helyre rajzoltak: az NM-ben a Dekalogue-kőre és a Cecil B. DeMille tízparancsnoki filmkészletére, CA-ban. (Los Angeles Nomadic Division) 
A Zoe Crusher hirdetőtábláinak „LA-Like: Shangri-LA'd” című fejezetében az eredeti buja táj egyre barnabbé és pusztulássá válik, amint LA közeledik. (Los Angeles Nomadic Division) 
A Bobbi Woods hirdetőtáblái, Tucson, AZ, filmes stílusú élményt hoztak létre a képek áthaladásakor. Sok esetben az internetről gyűjtött képeket használt háttérként Alfred Stieglitz felhőfotóival. A szándéka az volt, hogy megrázza a hirdetőtábla fogalmát, mint az egyértelmű üzenetküldés hirdetésének és közvetítésének eszközét. (Los Angeles Nomadic Division) 
A projekt utolsó fejezete, Matthew Brannon sorozata alávette a tradicionális hirdetőtáblák kialakítását (a szöveg mérete, a betűkészlet, a szín és a motívum konzisztenciája). (Los Angeles Nomadic Division)
