Michael Muller egy legenda Hollywoodban. Munkáját évente több millió filmrendező látja, bár valószínűleg legtöbbjük nem tudja, ki ő. Muller az egyik legkiválóbb film-poszter fotós az üzleti életben. Egyedül ebben az évben Muller művészi képességei láthatók az X-Men: Apokalipszis, Amerika kapitány: Polgárháború és a Zoolander 2 promócióiban. Több tucat egyéb emlékezetes hirdetés között a felelős az Inherent Vice és az akciódús Guardians of the Galaxy poszter homályos Wes Wilson hangjairól is. Amikor azonban nem fényképezi a hollywoodi legnagyobb neveket, Muller rájön az óceánok nagy ragadozóira: cápákra. Megdöbbentő, bensőséges portrék az óceánok ezen vadállaairól inkább kapcsolódnak akcióhőséhez, mint gondolnánk.
kapcsolodo tartalom
- Az óceáni optimizmus növekedése
„Nagyon nagy fehéreket akarok megvilágítani, mint amilyennek megvilágítom az Iron Man-ot” - emlékezett vissza a közelmúltban Muller gondolkodása. A cápák gyermekkortól érdeklődtek Muller iránt, de csak 2007-ben fordult elő neki, hogy fényképezze őket. Gyorsan megfélemlítette az állatokat, és elhatározta, hogy tehetségét felhasználva segíti a tisztelet és megőrzés üzenetét. „14 milliárd dollárt adtam el filmplakátoknak, valamint a Nike és a Range Rovernek, ezeknek a hatalmas cégeknek. Talán eladhatnánk bolygónkat ”- mondja, gondolkodott magában. "Talán eladhatom ezeket az állatokat oly módon, ahogyan az emberek még nem láttak."
Michael Muller: Cápák, szemtől szemben az óceán veszélyeztetett ragadozójával
Michael Muller lenyűgöző találkozókból karriert készített. A világ elit színészeinek, zenészeinek és sportsztárjainak a portrékáért híres, az elmúlt évtizedben a víz alatti cápafotózás egyik leglátványosabb portfólióját készítette.
megveszCsak annyit kellett tennie, hogy kényelmesen úszjon cápákkal ketrec nélkül, igazolja stúdiójának búvárkodását és feltalál egy teljesen új víz alatti világítási rendszert. A Smithsonian.com-szal folytatott beszélgetés során Muller ismertette szenvedélyes projektje, a Sharks kihívásait, sikereit és szoros felhívásait , amely ma már könyvként elérhető és a los Angeles-i Taschen Galériában látható.
A könyvében van ez a nagyszerű anekdota az első cápafotójáról. Mi történt?
Nagyjából ötödik osztály volt, tíz éves voltam. Szaúd-Arábiában éltünk, mert apám oda átköltözött. Hobbija a fényképezés volt, tehát az első fényképezőgépem a Minolta Weathermatic volt, egy kicsi, sárga vízálló kamera. Abban az időben megkaptuk a National Geographic- t, és én átcsaptam egy cápa fotójára, lefényképeztem azt a fotót, és feldolgoztam a filmet.
Az összes haverom a házamnál volt, és kitörtem a nyomatok csomagját, és azt mondtam: "Nézze meg ezt a cápát, amelyet a Vörös-tengeren lőttem." Mindannyian olyanok voltak: "Semmilyen módon! Láttál egy cápa!" De a bűntudat engem kezdett enni, így feladtam, hogy lefényképeztem egy magazint, és mindannyian nevettünk. De ez határozottan befolyásolt rám, és ragaszkodott hozzám, a fotózás erejéhez, hogy megnézze a benyomását.
Mikor kezdte komolyan fényképeit készíteni?
Időben visszatértünk Amerikába, hogy megkezdjem a 7. osztályt. Röviddel azután, hogy elkezdtem lőni a snowboardozást, ami a kezdete volt. A legjobb barátom a középiskolából apjától szerezte főiskolai tandíját, és elkészítettük a legelső snowboard-naptárunkat. Egész évben felvettem a városba érkező rock zenekarokat is. Felhívom a Warner Bros-ot és azt mondom: „Hé, U2-t kell lőnöm az ilyen és ilyen időkre.” Kapnék egy fotóbélyeget, és elmenném ezeket a zenekarokat, barátságossá válnék velük, és találkoznék a címkéket. És egy oldalról szólva, triatlonokat csináltam. Ötödik voltam a világon, és Lance Armstrong ellen versenyeztem. Amikor eljött az ideje a középiskolát befejezni, elhagytam azt a napot, amikor elvégeztem a tanulmányomat, és San Diegóba költöztem, amely a triatlonok egyik epicentruma volt, és körülbelül hat hónap elteltével megkérdeztem magamtól, mit akarsz csinálni? Professzionális triatlon versenyző vagy lenni, úszni, kerékpározni és futni szeretne a következő tíz évben, vagy fényképezni szeretne?
Szerencsére a fotózást választottam. A Colorado-i Boulderbe költöztem, barátommal, Justin Hostynek-kel. Mindketten ingyenes snowboard-bérleteket kaptunk, mert fotósok vagyunk és 120 napot tetünk a hegyen. De akkor egy másik barátom, egy zenész volt Los Angelesben, és azt mondta: "Menj át LA-be!" Megtanítottam Justinnak, amit tudtam a fényképezésről, és Boulderben maradt, folytatta a snowboardozást, és az egyik legjobb snowboardos fotós és filmkészítő lett az üzleti életben.
És eljöttem LA-be, és színészeket, modelleket és zenészeket fényképeztem. Valahogy öntanultam, és megtanultam, hogyan kell kipróbálni a különböző filmeket, és megtalálni a stílussal készített modelljeimet és a színészbarátaimat. Ez határozottan a megfelelő hely volt a megfelelő időben. Az első két nem snowboardos képem Balthazar Getty és David Arquette képeiről származtak. Leonardo DiCaprio és Drew Barrymore, valamint ezek a fiatal színészek még nem mentek tovább szupersztárokká, és az internet előtt, a mobiltelefonok előtt, a publicisták előtt. Szóval mennék ki, és olyan lennék, mint: "Menjünk képeket készíteni!" Elkezdtem fényképezni ezeket a barátokat, Leót és más embereket, majd szereztem egy ügynököt, és magazinokat készítettem, és a többi történelem.
Gondolt már akkor a cápák fényképezésére?
Nem soha. A pofák hatalmas hatással voltak rám, megijesztették tőlem a [kimerítőt]. Észak-Kalifornia, a Bay Area, ez egy cápameka. Nagyon sok nagyszerű fehéren van. Szörfözni fogsz, és a cápák megjelennek és pecsét esznek, és mindenki kiszáll. Két órával később mindenki visszatért és szörfözött. Cápák mindenkinek a fejében voltak.
A szörfösök gondolatában mindig kicsit félsz a cápáktól, de eszembe sem jutott eszembe, hogy csak tíz évvel ezelőtt lője őket. Az összes olimpiai úszót fényképeztem a Speedo számára, és azt mondtam: "Nagyon fehéreket akarok lőni. Cápakirándulásra akarok menni." A feleségem hallott engem, és születésnapomra kaptam egy ilyen kártyát: "Jó egy cápakiránduláshoz". Másnap felhívtam és lefoglaltam az utazást. Tíz embernél voltam, akit nem ismertem, és én voltam az első a vízben. Láttam, hogy egy hatalmas fehér jön ki a sötétségből, becsuktam a szemét, és olyan voltam: "Látlak, láttok, nem te vagy ez a gyilkosító eszik, amire gondoltam." Attól a pillanattól kezdve bekapcsoltam.
Tehát az utazásnál megérezte ezt a felismerési pillanatot, és úgy döntött, hogy elkezdi cápákat lőni. Hogyan képzelte el ezt a projektet?
Visszajöttem erről az utazásról, és elkezdtem a fényekre gondolkodni. Abban az időben a Speedót fényképeztem, nyolc vagy kilenc évig egyenesen csináltam, tehát kipróbáltam minden, a piacon lévő víz alatti világító készüléket, és akartam egy víziből készült stúdiót hozni, hogy cápákat lőjenek, de nem tudtam. t. De olyan vagyok, mint: "Nem vihetek a cápa a stúdióba, meghalt, tehát el kell hoznom a stúdiót a cápa számára."
Lámpákat kerestem, de nem léteztek. Volt 400 wattos villanófény, amit mindenki használ. És akkor ott voltak nagy víz alatti HMI fények, amelyek generátorokat igényelnek, amelyeket James Cameron és azok a srácok használnak a filmekhez. De nekem semmi sem volt. Tehát elhatároztam, hogy kitalálom őket.
Aztán találkoztam ezzel a srácgal, Erik Hjermstaddal, aki szörffotósok házát készíti, és meg volt győződve arról, hogy képes megvilágítani a lámpákat. Behozott egy srácot a Jet Propulsion Lab-ból és egy régi iskolai merülő fotósot, és négyünk között találtunk megoldásokat, amelyek szükségesek ahhoz, hogy a forró stúdiófényeket víz alá helyezzük. Amikor a galapagosok felé tartottam, hogy munkaidőre jusson, a fények a felvétel előtti napon érkeztek, és az az út változtatta meg mindent.
Ez majdnem az a dolog, amiben büszke vagyok. Vicces, amikor erről beszélek, az emberek olyanok, mint "Ketrec nélküli cápákkal úsztok?" És olyan vagyok, mint: „igen, igen, igen, de én olyan fényt találtam ki, amely nem létezett!” Szabadalmaim vannak rajta. Ez örömtelibb volt, mert manapság hány ember talált fel új világítási rendszert?
Aggódik a családod, ha ezt csinálod?
Azt hiszem, megtettek. De a feleségem nagyszerű fehér utazásra jött velem. Egész úton sírt, azt hitte, hogy ez a leg felelőtlenebb dolog, és meghalunk. Kimentünk, és az első vagy második merülésnél lógtak ki a ketrecből, és észlelése teljesen megváltozott. Arra gondoltam, hogy ugrik egy cápa hátára, és elúszik.
Három lányom van, és tíz éve figyelnek rám: elmegyek úszni és cápákat lőni, és egy héttel később minden ujjammal és cápaharapás nélkül visszatérek, elmondom nekik, milyen csodálatos volt az utazás, és hogy a cápák nem vannak ott apát megtámadni. Az évek során megtanultak azt, amit én nem abban a korban, megtudták, hogy a cápák nem pusztító gépek.
Dolgozik együtt cápa szakemberekkel vagy más cápa fotósokkal vagy videóírókkal?
Az asszisztenseimet a stúdióból hozom. Azt mondtam: „Figyelj, srácok, elkezdem ezt a projektet, vagy akár cápafickókat fogok használni, vagy akár srácok, akik tanúsítvánnyal rendelkeznek, hogy merüljenek és velem jöjjenek ezen az úton.” És mindannyian felugrottak a fedélzetre. Ez egy igazi szűk kötött személyzet.
Néhány évvel ezelőtt elmentem, hogy megpróbáljam egy nagy fehér jogsértést dokumentálni éjjel. Felvettem a kapcsolatot a Morne-vel [Hardenberg]. Lövök, ő forgat. Kimentem Dél-Afrikába, és az időjárási viszonyoknak kitettünk. Esős és viharos esett a tengerre, és beszélgetni kezdtünk.
Körülbelül 10 évvel ezelőtt egy cápadokumentumot néztem a televízióban, és olyan vagyok, mint: “Ki az a fickó, aki a cápákkal hátat forgat, aki nem kap dicsőséget. Ki az a operatőr? Ez az a fickó, aki szerintem jó. ”Tehát vágj nekem Morne-val egy csapadékos esőben, és beszélgetni kezdünk, és én olyan vagyok, mint:„ Te vagy a fickó! Te vagy az, aki forgatott! "Olyan, mint" Igen. És van egy srác LA-ben, Fehér Mike nevű, aki ezt teszi. "És én olyan vagyok, mint:" Ez én vagyok! Fehér Mike vagyok! "
Ettől a pillanattól kezdve olyan volt, mintha találkoznék a feleségemmel. Azonnal ragaszkodtunk hozzánk. 10 hónappal később visszatértem. Öt napunk volt, és minden nap megsértettük a normál [nappali] szabálysértéseket, három-négy, esetleg napi öt, ami sok. De amikor egy nagy fehér megsérti, nincs figyelmeztetés. A kamerával a hajó hátulján ülve, szemmel felfelé, sziklás körülmények között, ezt a hamis csaló pecsétet követve, amely jobbra és balra megy, majd hirtelen, bárhová is, egy cápa megy el “ boom ”és eltalálja. Szó szerint csak az ujját kell megnyomnia a ravaszon, és készen kell lennie.
Éjszaka kimentünk, tehát reggel három órakor távoztunk. Amikor éjszaka próbál nyomon követni a fekete csalás pecsétjét a fekete tengeren, amikor nincs világítva, a nehézségi szint százszorosára emelkedik. Négy napot töltöttünk, semmit sem kaptunk. Az elmúlt napon elfogtuk.
Mi a legkeményebb része a cápák fényképezésének? Környezetük vagy viselkedésük?
A kombó. Vadállatokkal és olyan időjárási viszonyokkal foglalkozik, amelyeket nem tudsz ellenőrizni. Olyan helyekre megy, ahol a cápák vannak bizonyos területeken az év bizonyos időszakaiban, de nincs garancia. Tehát odamennél, és beletette a halat a vízbe, és a legjobbat kívánja. Nagyon áldott vagyok. Ha nem kaptam meg azt a lövöldözést, amely után voltam, kaptam valami mást. A természet anya megkapta a hátam, mert ott voltam.
Ültem a Galapagos-on ezen a hajón, és elképzeltem. Láttam, hogy egy cápa jön ki a fényből, és valaki így megy: „Hát nézd meg!”, Majd elfordítják az oldalt, te pedig oktatjátok őket, és elmennek: „Mi? Évente százmillió cápa öl meg?” Emberek fogalmam sincs. Akkor megmutatja nekik, hogy segítsenek. Ez a cél: Hogyan tudom felhasználni ajándékomat fotósként, hogy odaadjam az üzenetet?
Volt már szoros hívás a cápákkal?
A közeli hívások közül valószínűleg a legveszélyesebb dolog, ami történt vagy közel került a merüléshez, olyan dolgok voltak, mint a levegő kifutása, szinte áramütés, fény felrobbantása, az ilyen típusú dolgok.
Egy közeli hívás két vagy három évvel ezelőtt volt, nagy fehérekkel úsztuk, és ez a 15 lábú férfi megjelent. Szeretünk kölcsönhatásba lépni azzal, amit játékosnak hívunk; általában egy lány, és annyira érdekelnek minket, mint mi velük vagyunk, és nagyon lágyak. A cápák olyanok, mint az emberek; személyiségeik vannak. És az egyes fajok is különböznek, tehát a cápák fajonként eltérőek.
Nagyszerű fehérekkel a fiúk olyanok, mint gondolnád a fiatal fiúkat: feketék. Tehát ez a fiú megjelent, Morne hátsó úton haladt, és a cápa körülöttünk úszott, és pár kört és pár áthaladt. Az utolsó hágón úgy úszott, mintha elmész volna, de az utolsó pillanatban a feje felé nézett, és nagyon gyorsan leereszkedtem, és oldalsó kopoljára ütöttem, és azonnal elúsztam.
Ez a másik dolog, az óceánban egyetlen más faj sem, a gyilkos bálnák kivételével, úszik egy nagy fehér cápa felé. Minden elúszik tőle. Tehát elég okosak ahhoz, hogy tudják, hogy ha hirtelen valami úszik rajta, azt mondja: „Ó, ez egy ragadozó”, és elúszik. Néhány évvel ezelőtt kiszálltam a ketrecből, és nagyszerű fehér érzem magam. 35-40 mérföld óránként megy, és egyenesen rám ér. Így kapják meg a zsákmányt. Olyan keményen ütik el, hogy kiüti, majd utána mennek.
Megérkezett ez a cápa, teljes unatkozva, lefelé nézek, megtartom a kamerámat, a jobb vállától pedig Morne jön le, és egyenesen odamegy, miközben a kameráját tartja, amelyen két lámpa van rajta, és egyenesen megy ehhez a 18 méteres nagyszerű fehérhez. Hirtelen a cápa 180-at tesz és kikapcsol. Abban a pillanatban megtanultam, hogy így viselkedsz egy nagyfehérjével, amikor hozzád jön
Van egy kép, amely képviseli ezt a projektet?
Minden képből az üzenet, a lényeg az a kép, ahol látod a lányomat a ketrecben, és [a csapatom tagja] szemtől szemben egy nagy nagy fehérrel. Ez a lövés mindent magában foglal. Itt egy nagyszerű fehér, srác, akinek nincs védelme, még fényképezőgépét sem tartja, és a lányom a ketrecben néz feléjük. Ez a lövés meghaladja és átjuttatja az üzenetet. Ez megmutatja, hogy nem kell félnünk ezen állatoktól, ahogyan be vannak programozva.
