1864. február 16-án kellett volna örülnie Ernst Haeckel napjának.
Ezen a napon a Német Tudományos Akadémia a híres természettudósnak, tudósnak, filozófusnak, orvosnak és illusztrátornak a Cothenius-érmet ítélte oda, nagy elismeréssel elismerve számos tudományos eredményét. Ez volt Haeckel 30. születésnapja is. De ez a dátum azt a napot is jelzi, amikor a mindössze 18 hónapos felesége, Anna Sethe meghalt azon a pillanatban, amelyről azt gondolják, hogy egy robosztus függelék.
Haeckel azért nőtte ki magát, aki - ahogy egy barátjának leírták - "teljesen érintetlen, tiszta, természetes személy". Soha nem gyógyult teljes mértékben a veszteségből, néhány évvel később elfogta a nő emlékét egy valószínűtlen lény: egy medúza szemléltetésével.
A Desmonema annasethe medúza, amelyet Haeckel késő feleségének neveztek el a cnidariai természetvédelmi művészeti formák kötetéből, 1899–1904, 8. lemez (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) A Desmonema átnevezése után, késő felesége után, a medúza csápjai finoman összefonódnak egy hatalmas utakon, a harang mögött, Haeckel képében. "Valójában láthatod, hogyan mozog az óceán" - mondja Julia Voss, az új könyv szerzője Ernst Haeckel művészete és tudománya, amely krónikusan leírja Haeckel életét és munkáját. "Úgy néz ki, mint egy ruha; úgy néz ki, mint a haj; ez az elegancia."
Ez az elegancia és szépség az új Haeckel-gyűjtemény egészének szinte minden oldalán elbűvöli - a mikroszkópos radiolarianus apró országaitól a kancsó növényi csavarodásáig és az annasethe medúza áramlásáig, amely a könyv hátlapján átcsúszik . Rainer Willmann-nal, a filogenetikára és az evolúcióra szakosodott Göttingeni Egyetem Állatorvos-múzeumának igazgatójával írt könyv a Haeckel hét illusztrációs kötete - korallok, szivacsok, medúza és még sok másolatát - teljes újraprófikálását tartalmazza, és kommentárokkal és összefüggésekkel egészíti ki mindegyiküket .
A németországi (akkori Poroszország) Potsdamban született Haeckel volt a család második és utolsó gyermeke. Nagyapja és apja egyaránt a kormányban dolgozott, és bátyja végül követte a példáját. Haeckel azonban a kaland és a természet lenyűgözte. Annak ellenére, hogy vonakodva beiratkozott egy orvosi programba a berlini egyetemen, nem volt teljesen kielégítve.
A Art Forms in Nature, 1899-1904, radiátorok, 71. lemez. Ezek az apró protozók egysejtű szervezetek, és akár gyarmatosan, akár külön-külön élnek, leginkább a vízoszlopban úsznak. Lenyűgözően bonyolult szilícium-dioxid-csontvázak, amelyeket Haeckel részletesen illusztrált. (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) 1854-ben egy kutatási út volt a Helgoland északi-tengeri szigeteire, amely megragadta képzeletét. Még nem volt hivatalos művészeti képzése, de először a tengeri szervezetek tanulmányozására és részletes dokumentálására irányult. 1862-ben publikálta a radiolarian tanulmánya első kötetét - egy olyan műt, amely nagy szerepet játszott benne, később megkapta a Cothenius-díjat. 1865-ben kinevezték a Jenai Egyetemen az állattan teljes professzorává, ahol a illusztrációk "lavinaját" készítette, ahogy Voss állítja.
E siker ellenére életét is sok szomorúság szakította el - kezdve a Huschke-féle Agnes-féle második házasságtól a legfiatalabb lányát sújtó mentális betegségig. "Maga Haeckel olyan, mint egy nap [1864. február 16.], amikor a legrosszabb és a legszebb dolog történik" - mondja Voss. Voss, német újságíró és tudományos történész, Darwin evolúciós elméletének vizuális ábrázolásáról írta doktori disszertációját.
Miközben a szomorúság hangja áthat a Desmonema-on, addig némi öröm és felejthetetlen szeszély van minden teremtményére, például a mészszivacsban lévő wagglere vagy a szifonoforok spriccelésére.
A cnidarians és a Siphonophores könyvéből Haeckel műemlékművének, az Art Forms in Nature című kötete, 1899-1904 között jelent meg. (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) "Tudományos festményei és rajzai alakították a korszak aláírási stílusát" - mondja Voss. Ahogy a könyvben írja: "Az ő mélytengeri lények, amelyeket kihúzott a Kunstformen der Natur ( Művészeti formák a természetben, 1899-1904) oldalain, és Európa városaira, tereikre és homlokzataikra színpadi függönyökbe és festményekbe. " Például a bemutatotthoz hasonló medúza a londoni Monacóban, az október 19-ben nyitotta meg az Institution Oceanographique mennyezetéből. A gondosan kidolgozott lényei fontos inspirációt jelentettek az Art Nouveau mozgalom fejlődésében. organikus mintái.
Haeckel "nehéz öröksége", amint azt Voss nevezi, szintén nagy jelentőségű a modern tudományban. Minden méretarány, tüske és csáp aprólékos dokumentációjával együtt Haeckel új fajok ezreit is megnevezte. Megalkotta a mai napig használatos fogalmakat, ideértve a menedékjogot, a filogenitást és az ökológiát. Emellett az evolúció bajnokát, a Darwinnak a fajok eredete című művéből nyugszik, és az elsők között vázlatot készített egy evolúciós fát - amely az élet modern tanulmányának alapvető része.
Ahogy Voss elmagyarázza, Haeckel hozzájárult az evolúció népszerűsítéséhez Németországban. Az elméletet részben erőteljes ellenzéssel fogadták el - mondja Voss - az a gondolat, miszerint az emberek valamiféle "nyálkos lényből származnak a tenger fenekén".
Haeckel alkotása azonban csodálatos ellenpontot adott a gondolatnak, miszerint az élet egyszerű lényekből fejlődött ki. "Egy tenger fenekéből származó lényből származunk, de nézzünk rájuk - nézzétek meg, milyen gyönyörűek; nézd meg, milyen lenyűgözőek" - mondja Voss illusztrációihoz. Haeckel apró rádiós emberei lenyűgöző háromdimenziós tulajdonsággal rendelkeznek, ami szokatlan volt a mai művészet számára, és az a döntése, hogy sok teremtményt fekete háttérrel telt, arra készteti őket, hogy kitörjön az oldalaktól.
Monográfia a Medusae, vol. 1879, 1, 1. lemez (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) De Haeckel összes ötlete nem volt tudományosan vagy erkölcsileg megalapozott - jegyzi meg Voss. Míg Darwin nem vonta be az embereket a népszerű fajok eredete című részébe (csak a „fajra” hivatkozva nem emberi lények csoportjainak leírására), Haeckel a korabeli rasszista elképzeléseket ölelte fel, Darwin alapelveit alkalmazva az emberekre abban, amit Voss hív. "az evolúciós elmélet csúnya oldala."
Ernst Haeckel művészete és tudománya magában foglal egy ilyen rasszista ábrázolást. Az ellentmondásos 1868-as képen egy tucat fejprofil látható - hat ember és hat majom, az elsőként felsorolt "legmagasabb" főemlősökkel. Haeckel a lemez leírása szerint: "Egyértelmű, hogy az emberiség legalacsonyabb formái sokkal jobban hasonlítanak a felsőbb majmokra, mint az emberiség magasabb formáira." Nem meglepő, hogy az indogermán, egy csoport, amelybe Haeckel tartozott, teteje ezt a hierarchiát.
Bár ez és más kapcsolódó ábrázolások kétségkívül helytelenek, "Fontosnak tartom ezeket megmutatni" - mondja Voss. Elismerni szeretné Haeckel tudományos és művészi szempontból fontos előrelépéseit, valamint rasszista nézeteit, hogy ezeket ne törölje a történelemből. Az új könyv Haeckel egészét mutatja be.
A 704 túlméretes oldal áttekintése révén könnyedén megfigyelhető a közeg ismerete és dinamikus szemléltetési képessége. Gyakran ismétlődik, hogy Haeckel az egyik szemével rajzolhat egy mikroszkópot, a másik pedig az oldalán. "Tényleg megzavarná kollégáit képességeivel" - mondja Voss.
A meszes szivacsok atlasza, 1872, 6. lemez (© TASCHEN Köln / Niedersächsische Staats- und Universitätsbibliothek Göttingen) És bár nézetei nézeteltérésűek, ellentmondásosak vagy nem vitatottak, számos tudományosan fontos kép és ötlet fennmaradt az évek során - még ma is megjelentek a biológiai tankönyvekben. Az a csodálat, amelyet a körülötte lévő világban látott, még mindig erősen érezhető képein keresztül. Amikor Voss megérkezett a könyv első példányaihoz, felhívta két fia, hat és hét éves, hogy jöjjön megnézni. "Ültünk együtt a kanapén, és együtt töltöttünk egy órát ebben a könyvben" - mondja. "Azt kérdezték tőlem:" Mi ez? Mi ez? "
"Úgy gondolom, hogy annyira izgalmas látni, hogy egyik csodára sem ment rá." - mondja. "Most, több mint 100 évvel később, még mindig ülünk a kanapén, és azt kérdezzük:" Mi ez? "
Az oldalakat kitöltő lények egy része nem pontosan aranyos, sokuk mikroszkopikus, ám Haeckel határozott kezével mindenki megértheti a szépséget, az eleganciát - és néha a szomorúságot - az élet minden területén.
