Július 17-én kezdődik az osztrák Bregenz-fesztivál 74. évadja, amely egy hónapos opera-ünnepséget indít. Mint a múlt nyáron, több mint 200 000 ember leszáll a Bregenzbe, egy tóparti városba, amely körülbelül 29 500 emberrel rendelkezik a Pfänder-hegy alján. Különböző előadások - ebben a szezonban a Don Quixote két verziója (egy opera és egy zenei színház), a François Sarhan Wunderwandelwelt zenei színházi előadása, Arthur Schnitzler La Ronde -darabja (amely koncertként szintén előadásra kerül), Csajkovszkij Eugene Onegin és előadássorozat, melynek neve Musik & Poesie - három különböző helyszínen kerül sor, és a hagyomány szerint a díjkiosztást éjjel egy hatalmas színpadon, a Bodeni-tón lebegő, egy közel 40 mérföldes tó partján, az Alpok lábánál hajtják végre. .
De az idei tóparti show-sorozat - a Rigoletto, egy három színű Giuseppe Verdi tragikus opera egy eltorzult bírósági sztrájkról, amely megpróbálja megvédeni a lányát a kígyózó hercegtől - kicsit más, mint az azt megelőző többi látványos színpad. E szakasz szinte minden egyes része mozog.
„A kihívás valójában az volt, hogy valamit kitaláljunk, amit itt még nem láttak” - mondja Philipp Stölzl az idei színpadi rendező és tervező. "Ez egy kicsit folyamat volt; az első ötletünket egy időben a kukába dobtuk, és újra a semmiből indítottuk. Végül egy olyan tervezéssel zárultunk be, amely sok mozgást és átalakítást kínál, ami valóban friss megközelítés Bregenz számára. A legtöbb előző produkció meglehetősen statikus volt, inkább szobrokhoz hasonlított. ”
A legelső Bregenz-fesztivál 1946-ban történt, amikor a városnak még saját színháza sem volt. Ehelyett az alapító előadást - Bastien et Bastienne - két, a Bodeni-tón kikötött bárkán végezték. Az egyik bárka szállította a színpadot, a másik a zenekarot.
A Bregenz-fesztiválon a tó színpadi nagy lépés volt az alapító esemény óta. Az 1991–1992-es szezonban úgy tűnt, hogy Carmennek a hegyek közötti völgyből emelkedik ki. A Fidelio- t az 1995–1996-os szezonban mutatták be, sorozatházak sorozatával, amely a színpadon húzódott. A 2001-2002-es szezon La Bohème -t mutatta be, ha egy hatalmas kávézóasztal és székek félig a vízbe merültek. A 2007-2008-as Tosca show-t egy színes vetített szemgolyó elé helyezték; a színpad megjelent James Bond Quantum of Solace filmjében. Aida a 2009-2010-es szezonra érkezett Bregenzbe, félig felépített Szabadságszobor alatt átalakítva. A tavalyi szezonban Carmen két óriási kezével hangsúlyozta: egy pakli kartoték dobtak a levegőbe; a kártyák kivetítések révén változtak, amikor úgy tűnt, hogy esnek.
A Rigoletto-nak szánt szettet azonban a szélsőséges irányba veszi: egy 45 méter magas szörnyeteg fejét két kezével karcolják, az egyik léggömböt tart. A készlet minden része mozog, kivéve a ballont tartó kéz. A fej hatalmas súlyának megtartásához (önmagában közel 40 tonna, és hozzácsatlakozó gépeivel kb. 150 tonnát ütközik a mozgáshoz) a színpad 119 fa- és acél cölöpből épül, amelyek majdnem 20 lábnyira vannak bevezetve a tómederbe. A bal oldali kéz, hidraulikus elforgatással működik, mint egy emberi kéz, és körülbelül 37 láb magasra nyílik. Úgy tűnik, hogy a mozdulat a szörny nyakán fodroskodik a szélben. A show hangszórói beépülnek a készletbe: öt a feje és kettő a jobb kéz mutatóujja.
A Rigoletto színpad építése (Bregenzer Festspiele) 
(Bregenzer Festspiele) 
(Bregenzer Festspiele) 
(Bregenzer Festspiele) 
(Bregenzer Festspiele) 
(Bregenzer Festspiele) 
(Bregenzer Festspiele) 
(Bregenzer Festspiele) 
(Bregenzer Festspiele) "A Bregenz az, amire minden díszlettervező álmok létrehozni. Mindenki Bregenznél szeretne dolgozni" - mondta Es Devlin egy 2017-es interjúban, amikor az akkori Carmen szettet tervezte. "Bregenz fényképei ma már a világ minden tájáról elterjedtek. A szociális média, az internet miatt mindenki tudja - ismeri a nagy mellszoborot, ismerik a kávézóasztalot, ezek a képek áthatoltak a kultúrában."
Stölzl karrierje a müncheni Kammerspiele színpadi asszisztenseként kezdődött. Továbbá zenei videókat rendezett Madonnához és olyan filmekhez, mint a North Face, a Goethe! és az orvos . De sok más színpadi tervezőhöz hasonlóan, mindig is arról álmodott, hogy a Bregenz Fesztiválon dolgozik. "Ez a csodálatos kombinációja a monumentális lépték, a széles közönség és a kreatív törekvés" - mondja. Most megvalósítja álmát - és meglehetősen technikai jellegű fellépést hajt végre: egy hatalmas színváltó ballont, amely az égen repül az énekesekkel.
"A Rigoletto-nak nincs azonnal szüksége epikus skálára - mondja Stölzl. - De az előadóterem legtöbb helyétől az énekesig nagyon hosszú a távolság, tehát merész képekkel kell dolgozni, különben nem fog jól olvasni Végül úgy döntöttünk, hogy a főszereplő (Rigoletto) érzelmi íveit és ütemét az életét meghaladó alter ego-ba vetítjük, és ugyanakkor létrehozunk ikonikus metaforikus képeket, amelyek segítenek nekünk, hogy erőteljesen meséljük el a történetet. ”
Mivel maga a színpad víz felett lebeg, különös figyelmet kell fordítani annak védelmére, hogy a szél, a víz és a hullámok károsak legyenek. A színpad fejlesztési és tervezési folyamatának része - mondja Wolfgang Urstadt műszaki igazgató - a színpad élettartamát átfogó kockázatelemzést készít - ez általában két évszakra szól, majd a színpadot lebontják és újrahasznosítják más szakaszokban történő felhasználásra. . Ebben az évben 46 különböző társaság segített a színpad elemzésében és létrehozásában, ideértve a mérnöki, fa-, fém- és fémszerkesztő cégeket. A kockázatelemzés a színpad teljes élettartama alatt változik, alkalmazkodva az esetlegesen felmerülő aggodalmakhoz.
„Fából és acélból készült próbatesteket kell felhasználnunk az alapok megépítéséhez az egyes víz alkotóelemek számára” - mondja Urstadt. "A változó vízszintet, a hullámokat és természetesen a vízben felhasznált komponensek alapvető alkalmasságát is figyelembe kell venni."
Az induláshoz a színpad összes elemét úgy tervezték, hogy képes ellenállni a óránkénti 75 mérföldnél nagyobb szélsebességnek. Ezután a homlokzati vakolatot és a festéket megfelelő időben rétegezzük, hogy a színpad egy évig vízálló legyen - bár Urstadt ezt mondja, rendszeres karbantartást kell végezni. A show egyetlen szakaszának megközelítése egy évig tart, két vagy három évig tartó tervezés után, és az építés átlagosan 8 millió eurót (8, 97 millió dollárt) igényel.
Mindazonáltal megéri, hogy a színpadi tervező álmodozó álma valósággá váljon.
