A filmes geek egy nagyon érzékeny csomó, és semmi sem fojtogatja fel, mint az újszülöttek, akik kijelentéseket tesznek területükről. Mivel a művész és a Hugo valószínűleg Oscar-díjat is kap, az 1920-as évek filmjeiben kevés vagy semmiféle szaktudással rendelkező íróknak hirtelen véleményt kell dobniuk arról, hogy mi egy jó néma film, vagy miért esett Georges Mèliés homályba. (A Notebookban David Hudson szórakoztató körkörös lefedettséget nyújt mind a The Artist, mind a Hugo számára .)
Eközben a csendes hangok rajongói vitatkoznak egymás között arról, hogy a The Artist és Hugo a csendes funkciók növekedésével jár-e. A NitrateVille, a nagyszerű, időnként elengedhetetlen fórum, amelyet a régebbi filmeknek szentelnek, hosszú szálakkal rendelkezik mindkét filmnél, és áthatolhatatlan érvekkel szolgálnak a csendok kivetítéséhez szükséges megfelelő fps (képkocka másodpercenként) sebességről.
A zavargások emelése miatt nehéz legyőzni a reakciót Bryony Dixonnal, a „BFI néma filmszakértőjével”, aki több véleményt adott ki egy BBC interjújában. Azt a megjegyzését, hogy „koncentrálnod kell, és ez nagyobb érzelmi bevonódást eredményez”, amikor a csend nézése Nick Redfern kibővített megcáfolását vonta maga után a kutatás filmjén. „Nincs tudomásom egyetlen olyan kutatásról, amely összehasonlítja a néma filmekből származó néző élvezeteket a hangfilmekkel.” Kezdődik Redfern, „és nem találtam ilyen kutatást.” (Nyilvánvalóan elmulasztotta Rebecca Keegan 24 keretes blogjának egy Az fMRI tanulmánya a Dél-Kaliforniai Egyetem Agy- és Kreativitási Intézetében kimutatta, hogy a hangtompítók összetettebb kreatív folyamatot eredményeznek az agyban, mint a hangfilmek.)
Redfern arra irányuló erőfeszítései, hogy a tudományos elemzést szubjektív véleményekre alkalmazzák, ugyanolyan logikátlanok, mint Matthew Sweet következtetése a Telegraph-ban, miszerint „Túl későn észrevesszük, hogy a csend arany volt a moziban”: „Miért fogadunk ismét a néma film örömeit? Mert elvesznek. Mert már túl késő.
Harold Lloyd a Biztonság utoljára, hivatkozás: Martin Scorsese Hugo.
A Los Angeles Times filmkritikusa, Kenneth Turan szintén írta a hang- és némafilmek nézése közötti különbségről. Az olyan megjegyzések, mint például: „Míg a hang egyedivé válik, a csend egyetemessé válik, lehetővé téve a közönség számára, hogy teljes mértékben megosszák a képernyőn megjelenő álmot” kétségtelenül feldühítik Mr. Redfernt, ám szép érintéssel Turan négy csendes funkciót is javasol: Hetedik menny, Mutasd az embereknek, a dobott kocka és az ismeretlen .
Mennyire nehéz néma filmet nézni? Nos, különböznek egymástól, de továbbra is filmek, akárcsak a Mission: Impossible - A Ghost Protocol egy film. A nézők figyelmeztetése a néma hangokról olyan, mint az Elmore Leonard rajongók figyelmeztetése, hogy Henry James „lassabb” író. Csakúgy, mint Dickens vagy Shakespeare alkotásainak olvasásakor, el kell fogadnia a néma filmek szókincsét és szokásait, hogy értékelje őket. Lehet, hogy nagyobb figyelmet kell fordítania a Napkelte figyelésére, mint a We Bought the Zoo-re, de valószínűleg nagyobb jutalmat is kap, ha kész.
Itt van egy másik megközelítés.
Banky Vilma és Rudolph Valentino a Sheik Fiában
Mit szeretsz a kortárs filmekben? Tetszik olyan akciófilmek, mint a Mission: Impossible vagy a Sherlock Holmes ? Ezután próbáljon ki egy filmet, például Douglas Fairbanks The Black Pirate című filmjét, aki sok a saját mutatványával. Vagy a Clash of the Wolves, egy akciódús thriller, melynek főszerepe a Rin Tin Tin. Vagy az utolsó mohikánus, tele rablásokkal, üldözésekkel és mészárlásokkal.
Szereted a romantikát? A több mint 100 címet rendező, Frank Borzage rendező csendes filmei olyan érzelmi erővel bírnak, amelyet manapság nehéz összehasonlítani. A Lazybones és a Lucky Star ugyanolyan lenyűgöző, mint a nagy slágere 7. hegesztője . Az olyan filmek, mint a Sheik fia, Rudolph Valentino, vagy a Flesh and the Devil, Greta Garbo és John Gilbert, segítettek meghatározni a képernyőn szereplő románcokat.
Érdekel a tudományos fantasztika vagy a látvány? Próbáld ki Fritz Lang örömteli Frau im Mond-t (a nő a Holdban ) vagy az újonnan felújított Metropolist, vagy DW Griffith mamut-epikus intoleranciája, vagy Cecil B. DeMille a Tízparancsolat eredeti változata.
Meg vagyok győződve arról, hogy a néma vígjátékok nagyjából megegyeznek a manapság készített vígjátékokkal. Olyan módon ügyes és könnyű, hogy megkerülje a legtöbb filmkészítőt. És a komédia egész világát fel kell tárni, nemcsak a közismert neveket, például Chaplin és Buster Keaton, hanem a ragyogó előadóművészeket, mint Charley Chase és Max Davidson.
Amikor eldönti a néma filmet, próbálja meg megnézni egy moziban. Nemrég mutattam be Vidor király I. világháború eposzjának, a The Big Parade vetítését a New York-i Filmfórumon. A nézők utána azt mondták nekem, mennyire meglepődtek a film terjedelmében és kifinomultságában, amelyet Steve Sterner nagymértékben extrémkori zongoradarabja mérhetetlenül segített. A közönség részeként történő nézés tapasztalata különleges díjat adott a filmnek.
