Tisztán véletlenszerűen, két új funkció festi a kiegészítő déli portrék képeit. Noha a Joyful Noise és az Undefeated megközelítésükben nem lehetne inkább ellentétes (fényes, mainstream szolgáltatás és egy apró, kézi dokumentumfilm), ők osztoznak néhány mondó témában. Még ennél is érdekesebb látni, hogy Hollywood miként kezelt hasonló kérdéseket a múltban.
Január 13-án nyitották meg a Joyful Noise komédia-drámát egy grúziai Pacashauból származó baptista kórus utáni eseményeiről. Az „Élénk zaj” elnevezésű evangéliumversenyen az évelő egyúttal a Pacashau kórus harcol a túlélésért a félelmetes gazdasági visszaesés közepette. A Szereplő Latifah és Dolly Parton főszereplésével a Joyful Noise konfliktusok és problémák sorozataként mutatja be a cselekményt, amelyet a TV-komédia módon kissé túl könnyű megoldani.
De a film érdekes témákat vet fel: hogyan lehet a kisvállalkozásokat életben tartani egy olyan környezetben, amely a nemzeti láncok felé hajlik, mi a munkavállalók valós értéke a szolgáltató gazdaságban, hogyan segíthetik az egyházak a munkanélkülieket? Még annak látszólagos tétele - a „régi iskola” evangéliumi kórusok és a pop-orientált énekesek és táncosok új generációja közötti csata - érdeme és relevanciája. És bár Todd Graff író és rendező általában a kipróbált és valódi középút megoldásokra vágyik, elismerést érdemel azért, hogy a legtöbb film figyelmen kívül hagyott témáit felveti.
OC Brown és Bill Courtney győztes. A Weinstein Co. jóvoltából
Az Akadémia díjaira való rövidebb futás után a Undefeated - egy dokumentumfilm a Manassas Tigers labdarúgó-válogatottról - szélesebb színházi kiadást kap a The Weinstein Company-tól február 10-én. A Tigers a Tennessee-i észak-memphisi Manassas középiskolából származik, egy olyan város, amelyben nehéz idők tapasztalhatók Firestone üzemének 1990-es bezárása óta. A film a 2009-es évadra vonatkozik, amikor Bill Courtney önkéntes edzője 110 év alatt először próbálja elviselni underdog csapatát a rájátszásba. Mint a The Blind Side, az Undefeated is gazdag fehérekkel segíti a hátrányos helyzetű fekete hallgatókat, és még egy játékosával is, OC Brown-nal, bemegy az edző családjába, hogy segítséget nyújtson. Brown és az Undefeated többi szereplője sokáig kíséri majd téged a film vége után.
Míg a Blind Side (amely szintén Memphisben zajlott) befolyásolta az Undefeatát, a filmkészítőket, Dan Lindsay-t és TJ Martin-t egyértelműen befolyásolta a Hoop Dreams, a kiemelkedő 1994-es dokumentumfilm a belvárosi chicagói gyerekekről és a kosárlabda játékra tett erőfeszítéseikről. Lehet, hogy a Hoop Dreams mélyebb és legszélesebb körűek, mint a Undefeated, de mindkét film őszintén foglalkozik a szegénységben élő diákok korlátozott lehetőségeivel. Csakúgy, mint a Joyful Noise evangéliuma, a futball lehet az egyetlen esély a Undefeated diákjainak jobb életére.
Jeremy Jordan és Keke Palmer az Örömteli zajban. Udvariasság Warner Bros.
Az örömteli zaj és legyőzhetetlen a déli helyet képviseli, ahol az egyszerű túlélés elsőbbséget élvez minden más problémával szemben. A gazdasági egyenlőtlenségek mellett ez egy szinte a faj utáni világ, és valójában a Joyful Noise nem csak egy, hanem három faji fajta románccal büszkélkedhet, amelyeket olyan tényszerű módon kezelnek, hogy senki sem kommentálja őket.
A filmiparnak nem a legjobb eredményei vannak a verseny szempontjából. A 20. század fordulójától származó filmek félelmetesen érzéketlenek lehetnek, de legalább a filmkészítők esélyegyenlőséget jelentettek. Az írokat, a zsidókat, a spanyolokat és az ázsiait ugyanolyan szigorúan kezelik, mint a feketéket, és az ázsiaiak esetében ez az érzéketlenség hosszú évek óta meghosszabbodik (csak nézzük Mickey Rooney-t ragasztott szemmel, mint IY Yunioshi 1961. évi reggelit Tiffanyban). ). De a feketék valószínűleg nagyon rosszul bántak, kezdve a Nemzet születése faji demagógiájától a számtalan komornyikig, szakácsokig és szobalányokig, akik kitöltötték a hollywoodi vonásokat.
A média rasszizmusának története túl hosszú és rendetlen ahhoz, hogy itt igazságot tegyen. Azt mondta: elég idős vagyok ahhoz, hogy emlékezzem a polgári jogi mozgalomra. A televízión tüntetéseket, felvonulásokat és verseny zavargásokat néztem. Sétáltunk a „csak fehérek” mellékhelyiségeknél és víz szökőkutaknál, amikor egy nagybátyám látogatott meg Washingtonban, és vacsorákon a családdal és a barátokkal vitattunk az integráció elérésének legjobb módjáról.
A Philadelphián kívüli helyi színházunk még olyan filmeket sem mutatna be, mint az A égés ideje vagy a Semmi, csak egy ember, és megemlíti a zavargások lehetőségét. (Ugyanezt az érvet később olyan filmeknél is felhasználnánk, mint a Do the Right Thing .) Hallottam, hogy a szomszédok Sidney Poitier miatt panaszkodnak a Mezõ viszonylag ártalmatlan liliomjaiban, nem is beszélve az éjszakai melegben sokkal töltöttebbről. Az összes egyszerűsített érvre tekintettel a Guess Who Coming to Dinner valamiféle savtesztnek bizonyult : vajon a film előfeltevésével való eltérés rasszistá tett volna téged? (A film megjelenésekor a Legfelsõbb Bíróság csak nemrégiben állapította meg, hogy az oltásellenes törvények alkotmányellenesek.)
Tehát, amikor figyeltem Keke Palmert, ahogyan Olivia és Jeremy Jordan, ahogy Randy beleszeret a Joyful Noise-ba, nem tudtam emlékeztetni arra, hogy milyen régen volt az élet Grúziában. Látva, hogy az Undefeated Coach Courtney ölelésében OC Brown szerepel a szezon végén, arra gondoltam, hogy Poitier-t és az ő costarját, Rod Steigert fenyegetik a lövöldözős rasszisták, amikor megpróbáltak jeleneteket forgatni a Tennessee- i éjszakai melegben . A faji problémákat semmiképpen sem oldják meg, de ösztönözni kell minket az elért valódi előrehaladásról.
