A Diosa Costello a zene, a film és a színház úttörő előadója volt, aki 1939-ben lett a Broadway első latinja. Nemrégiben 11 jelmezet adományozott személyes szekrényéből az Amerikai Történelem Nemzeti Múzeumához. Beszélt a magazin Joseph Stromberg-szel.
Ebből a történetből
[×] BEZÁR
1939-ben a Diosa Costello lett az első latin a Broadway-en. (© 1978 Maurice Seymour / mptvimages.com) 
Képgaléria
kapcsolodo tartalom
- Legendás előadóművész, Diosa Costello a szekrényt Smithsoniannak adományozta
Mi idézte elő a szenvedélyed a fellépés iránt már ilyen fiatalon?
Amikor 5 éves voltam, apám tüdőgyulladást szenvedett. Egy kis doboz tulajdonosa volt. Emlékszem, hogy keskeny, hosszú és sárga volt. A dobozra festett képek táncoltak, kezekkel tartottak és énekeltek. Próbáltam utánozni ezeket a képeket. Így szórakoztam apámmal, amikor beteg volt. Halála után énekeltem, táncoltam és szórakoztam az utcán. Pennyeket adtak nekem. De amikor hazaértem, anyám, megbüntett volna. Akkoriban, ha egy fiatal lány show-üzletben akart lenni, ez azt jelentette, hogy végül rossz nő lesz.
De Puerto Ricoban volt ez. Aztán elhoztak engem az Egyesült Államokba. Anyám nőbarátja azt mondta: „Miért nem vitte gyermekeit Amerikába? Iskolába járnak, olvasnak, tanulnak. ”És anyám meghallgatta őt, és eljöttünk ebbe a csodálatos országba. Számomra új jorikánusnak hívnak, mert Puerto Rico-ban születtem, egy Guayama nevű városban.
Mi a véleménye arról, hogy a jelmezed a Smithsonian-on jelennek meg?
Eleinte nem akartam adni nekik ruhámat. Annak ellenére, hogy többé nem fogok fellépni, ezek a ruhák nagyon különlegesek, és imádom őket. De oda-vissza érvek és elutasítások után végül azt mondtam: „Igen, igen, igen.” Még mindig zsibbadtam. Megkérdeztem Dwight Blocker Bowers kurátort: „Megyek egy múzeumba?”, És azt mondta: „Nemcsak a ruháidra vonatkoznak, hanem az, hogy legenda vagy.” Nem tudtam, hogy mindazok vagyok. . De a kiállítás helyett igazán szeretnék egy speciális ablakot, ahol felszámolhatom az embereket, hogy látják a ruháimat!
Az éjszakai klubban fellépnél táncolni és meghúzni a hátát, hogy egy pohár vízzel rárázhassa a háta mögött. Abban az időben gondoltak-e az emberek úgy, hogy túlságosan szélsőséges volt?
Igen, viccelsz? Az egész helyen táncolhattam, anélkül, hogy egy csepp kiömlött volna. Ez kaptam nekem egy képet a Ripley Believe It or Not-ben. Nagyon gátlástalan vagyok. Ha gondolok valamit, megcsinálom, tudod? És azért, mert én mindent hirdettem.
Ki akarna képzelni téged egy filmben?
Szeretném, ha JLo játszana nekem. A bronxiakból származó puerto Ricai-i. Régóta a Bronxban éltem (egy zsidó, nem pedig Latina környéken). Feleségül egy vékony zenészvel, Pupi Campo-val, aki sovány zenész volt. Megvan a tuchis ; Nekem van a tuchik - bár az enyém az eredeti, a legaranyosabb. … Amikor elõtt vettem a show-t a Catskills-ben, hidd el vagy sem, nagyrészt csak két órán keresztül beszélt, távoznék, és az emberek „több, több, több” ordítanak.
A Csendes-óceán déli részén a Polinéz véres Mária karakter szerepében vették részt, helyettesítve Juanita Hallot, aki a Broadway karakterének származik. Hogyan történt?
Volt egy titkárnőm, és ő mindent feltett, ami a Broadway-en történt. Elolvasta James Michener történetét, és azt mondta: „Tudod, nagyon jó lennél a Véres Máriának.” És azt mondtam: „Mi ez?” Azt hittem, hogy ital, nem tudtam, mi a fene beszélt.
Tehát elmentem George Abbotthoz, aki a Túl sok lányban (1939) volt a rendezőm, és nagy barátok voltunk. George és én táncos partnerek voltak, és mi mindenütt kimentünk táncolni éjjel, miután befejeztem a koncertem a La Conga-ban. Szoktam „apátnak és Costellonak” hívni. George azt mondta: „Nos, hadd gondolkodjak rajta, de azt hiszem, itt van valami.” Azt mondta: „Hadd beszéljek meg Josh Logannel” (aki az igazgató volt) ) és hadd lássam, mit gondol. Tehát megbeszélte Josh-szal, és Josh azt mondta: „Menjünk James Michenerhez.” Ami azt mondták, James Michener azt mondta, hogy amikor a történetet írta, az eredeti Véres Mary egy fura nő volt, aki mindig próbált eladni valamit, és megcsalni a katonákat és minden más dolgot.
És Josh azt mondta Michenernek, hogy ha nem foglalkoztatja a Diosát, akkor nem érdekel a show rendezése. És azt mondtam: „Ó, hű, elkészítettem.” És megkaptam a részt!
Szóval milyen volt?
Annyira ideges voltam. A zenekar vezetője megpróbált engem kiképezni és elmondani, hogyan kell énekelni. Életemben még soha nem volt éneklőórákat. És azt mondta: „Nem jól lélegzel, ezért nem kaphatod meg jegyzeteidet, mert nem jól lélegzel.” És megpróbáltam csinálni, amit mondott nekem.
Most az általános próba olyan, mintha a show folytatódna. Nem számít, milyen hibát követett el, folytatja. Valamilyen színházban voltunk Clevelandben, mert ott nyitottuk meg, mielőtt a Broadway-be érkeztünk. Dick Rodgers [Rodgers és Oscar Hammerstein közül] nagyon csendes ember volt, nagyon megfelelő. De ő ismerte a vállalkozását. Tehát a ruhapróba egyik este, miközben „Bali Ha'i” -t énekelek, ami egy nagyon nehéz dal, hallom a „Stop!” -T, és azt hiszem: „Szent Toledo, mi a francot csináltam?” olyasvalami, amit rosszul tettem. Azt mondja nekem: „Nem jól énekelsz. Nem olyan énekelsz, mint te. ”Tehát mondtam neki, hogy a zenei karmester edzést tett nekem. Szóval átment a zenei karmesterhez, és így szólt: „Ne edzd fel őt, nem érdekel, hogy jól tud-e énekelni. Megállítja a műsoromat, és ennyi az, ami számít.
Milyen tanácsot ad a fiatal előadóművészek számára?
Biztosnak kell lennie abban, amit megkapott. A régi előadóművészeknek ez volt az, amit az új előadók nem. Ha a színpadra gondolsz: „Diosa Costello vagyok, kedvelsz nekem”, akkor jól fogod csinálni. Ha kicsit remeg, és nem biztos benne, hogy mit csinál, akkor nem fog jól jönni.
