Nish Nalbandian, egy jelenleg Isztambulban székhellyel rendelkező fotós látta fényképeit a szíriai háborúról és a törökországi szíriai menekültekről, amelyeket többek között a The New Yorker, a Los Angeles Times és a The Human Rights Watch World Report közzétett. Arra hívták, hogy dokumentálja a szíriai erőszakot és a menekültválságot nagyapja története miatt, mint az örmény népirtás menekültje.
Debütáló monográfiájában Nalbandian összefogja a mélységes képeket és az erős idézeteket. "Úgy gondolom, hogy - amint azt Elie Weisel mondta - fontos tanúbizonyságot tenni arról, amit látott." - mondja. „ Az egész világ vaknak neveztem el, mert úgy érzem, hogy a világ nem látja, mi történik itt, nem igazán néz. Nehéz ilyen dolgokat megnézni. És ennek kell lennie. ”
Vak vak világ: Háború és élet Észak-Szíriában
A díjnyertes Nish Nalbandian fotós három évet töltött le az Észak-Szíria háborújában és a törökországi háború menekülteiben. Debütáló monográfiája, az egész világ vak, összekapcsolja a dokumentumfilmeket és a portrékot szóbeli tanúvallomásokkal, esszékkel, történetekkel és memoárral, hogy élénk képet alkosson a háború valóságáról.
megveszA Smithsonian.com-szal folytatott beszélgetés során Nalbandian megvitatja könyvét, konfliktusfotósá válásának ösztönzését és azt, hogy milyen az ilyen bántalmazó körülmények között dolgozni.
Hogyan és mikor került a fényképezésbe?
Az első DSLR-jemet 2007-ben vettem. Előtt csak mutató-hajtás volt. Egy másik területen dolgoztam, és a fotózás csak hobbim volt számomra 2011-ig vagy 2012-ig, amikor az emberek érdeklődtek valami munkám iránt, amelyet utazásom során tettem.
Hogyan kezdte fényképezni a szíriai polgárháborút és a szíriai menekülteket?
2009-ben Szíriába utaztam, és Daraában olyan emberekkel találkoztam, akikkel barátok voltam. Amikor a háború 2011-ben kezdődött, szorosan követtem és elveszítettem a kapcsolatot a barátaimmal. Még mindig nem tudom, mi történt velük. Amikor úgy döntöttem, hogy elhagyom korábbi karrierem és fotós lettem, valami lényeges dolgot akartam csinálni, ezért visszamentem, hogy néhány barátommal maradjak Bejrútban (Libanon), és beszélgetni kezdtem a szíriaiakkal. Ez vezetett engem Törökország déli részéhez, és sokkal tapasztaltabb kollégák irányításával, Szíriába.
A hosszú történet azonban az, hogy van egy fotóm nagyapámról, 1916-ból Szíriából. Örmény volt, egy közép-anatóliai faluból, és túlélte az örmény népirtást, végül Szíriában. Csatlakozott a francia örmény légióhoz és szíriai harcban állt a török elleni francia nyomás alatt. Portréimmal reméltem, hogy megismerhetném a nagyapám portrékének érzését.
Milyen forgatták ezt a konfliktust?
A konfliktusok lövése nagyon nehéz és nagyon egyszerű. Nehéz felállítani: biztosítás, kockázatértékelés, biztonsági tervek készítése és a megfelelő emberekkel való együttműködés szempontjából nehéz. Nehéz abban, hogy olyan dolgokat látsz, amelyeket soha nem akartál látni, és nem tudsz látni. Nehéz látni, hogy az emberek szenvednek, és nem tudnak semmit tenni vele. De abban az értelemben egyszerű, hogy mindig történik valami körülötted. A tartalom, a téma végtelen.
Egy olyan helyen, mint Szíria 2013-ban és 2014-ben, mindig veszélyben voltál. Mindig a légitámadás vagy a tüzérség veszélye állt fenn. Az orvlövészek bizonyos területeken veszélyt jelentettek. És határozottan megjósolhatatlanság rejlik egy ilyen környezetben való tartózkodásban. Veszélyt jelentett még az is, hogy sokan nem tudtunk rájuk vagy alulbecsülni: emberrablás. Amikor ennek a kockázatnak a teljessége megtudta, abbahagytam a bejutást. Valahogy a frontvonalon vagy egy konfliktusövezetben való munka veszélye általában kezelhetőbb vagy érthetőbb. Bizonyos mértékben enyhítheti a kockázatokat tervezéssel és óvatossággal; legalább úgy gondolja, hogy tudsz. De az emberrablások mindannyian abbahagyták a szíriai beutazást, mert nem volt mód a kockázat mérséklésére, és az eredmény annyira átkozott szörnyű.
A könyvében fiatal férfiak portrék vannak a fegyverekkel. Volt egy fiatalember, akivel a konfliktusban harcolt, akinek a története veled maradt?
Az ember képe a motorháztetővel felfelé, puskát tartva. Elmentem egy légibemutató helyszínére, és ez a fickó éppen látta, hogy az embereket húzzák a törmelékből, és sok ilyen dolgot láttak. Nem akarta megnevezni a nevét, de engedte, hogy lefényképezzem, és ilyen kísérteties pillantása ragadt el hozzám. Úgy érzem, valóban láthatod az emberiséget a szemében.
A bevezetőben a kórházban sérült személyeket és holttesteket írja le. Néhány oldal később vannak olyan élettelen tárgyak képei, amelyek úgy néznek ki, mint az emberi testrészek - narancs kesztyű a törmelékben, manöken darabok. A könyv késõbbi részében azonban képeket tartalmaz az emberek fájdalmáról és vérzésérõl. Hogyan döntött úgy, hogy megmutassa az elfogott erőszakot?
Úgy döntöttem, hogy olyan képekkel kezdtem, amelyek kissé elvonták vagy metaforák. A kesztyűs törmelék és a manöken képei nemcsak a pusztítást mutatják, hanem bevezetik azt is, hogy miként nézhet ki az emberi útdíj. Ez allegorikus. De nem akartam így hagyni.
Függetlenül attól, amit bárki mond, egyikünknek sem kell ezt a munkát elvégeznie, mindannyiunknak van némi hajlandósága vagy vágya erre. Valami arra ösztönöz bennünket, hogy ilyen helyeken menjünk, és azt hiszem, hogy mindannyian nagyon eltérő. De számomra ennek legalább egy része olyan helyről származik, ahol megpróbálom megmutatni a világnak, hogy mi történik, abban a reményben, hogy a szenvedés bizonyos mértékét enyhíteni lehet. John Rowe [fotós] erre utal a esszében, amely a szövegben található. Úgy döntöttem, hogy a grafikusabb képek közül néhányat is belefoglalok, mert azt akarom, hogy a világ láthassa őket, tanúságot tegyen az általam látott dolgokról, hogy láthassa ezen emberek szenvedését.
Van egy kép egy éjszakai tüzelésű rakétról, amely úgy néz ki, mint egy lövöldöző csillag, ez kezdetben valóban gyönyörűnek tűnik. Tudsz beszélni erről a fényképről?
Ezt a képet nehéz feldolgozni. Amikor lát valamit, ami rendkívüli, mint például, hogy mikor először megragadja a szemét, érdekes vagy gyönyörű, de amikor rájössz, mi az valójában, van egy nagy bűntudat. Volt egy, amikor először elkaptam magam az éjszakán repülõ rakétákra. Rájössz, hogy fotós szemével nézi, de ezeknek a tárgyaknak szenvedést és halált kell okozniuk.
Könyve tartalmazza Greg Campbell dokumentumíró esszékét a szakma fontosságáról. Mi motiválja Önt odamenni és hihetetlenül veszélyes munka elvégzésére? Vannak bizonyos vonalak Campbell esszéjében, amelyekkel kapcsolatban állsz?
Arra kértem Greg-t, hogy írjon egy darabot, mert ismeri a konfliktusokat, nagyszerű író, és tudtam, hogy megértette, honnan jöttem. Számomra leginkább az a csengő, amikor azt írja, hogy a fegyveres csoportoknak ma már saját médiaük van a házban, és gyakran nem látják annak szükségességét, hogy külső, pártatlan megfigyelőket láthassák, mit csinálnak. Saját üzenetüket akarják kidolgozni, és nagyon jól elérték ezt. De amint azt megfigyelte, ez azt jelenti, hogy a fotóriporterök munkájához sokkal nagyobb szükség van, mint valaha. Nem érzem magam, hogy ezt a saját szavammal mondjam, mert sok kollégámhoz viszonyítva még mindig viszonylag tapasztalatlan vagyok. De ha elolvassa a vállalkozását, az megerősíti saját érzéseimet.
