A Chauvet-barlang, a paleolit művészet világ legnagyobb tárháza mélységébe való belépés drámai emelkedéssel kezdődik. Az erdőn át haladó meredek visszavágó út vezet a mészkő szikla lábához. Innentől egy fa deszka sétány vezet acél ajtóhoz. Mögötte, a kívülállóktól négy biztonságos zárral - beleértve a biometrikus zárat is, amelyhez csak négy konzervátor fér hozzá - lezárva van egy olyan időkapszula, amely 35 000 évig rejtve maradt a világtól.
kapcsolodo tartalom
- A Chauvet barlangfestményei 37 000 éves vulkáni kitörést ábrázolhatnak
- Utazás a világ legrégebbi barlangfestményeihez
- Végül a francia Chauvet-barlang szépsége nagy nyilvánosságot mutat be
Amióta három amatőr spelunker, Jean-Marie Chauvet vezetésével, 1994. december 18-án bemászott a barlangba, és megdöbbent a figyelemre méltó rajzok és metszetek sorozatán, a kormány élesen korlátozta a hozzáférést annak törékeny ökoszisztéma megőrzése érdekében. Négy hónappal korábban jártam ebbe a bejáratba, miközben Smithsonian címlapját kutattam a Chauvet-ről. Abban az időben be kellett fizetnem a Caverne Pont D'Arc-ba való belépést, egy 60 millió dolláros faxot, amelyet éppen építettem egy közeli betonfészerben. Áprilisban, a fakszimilek nyilvános megnyitása elõtt, a francia kulturális minisztérium pedig egy-egy ritka vezetett turnéra meghívta engem és három másik újságírót az igazi Chauvetbe.
Marie Bardisa, Chauvet főgazdája kinyitotta az acélajtót, és belépettünk egy szűk kamrába. Mindegyikünk becsúszott a kötelező védőfelszerelésbe, beleértve a gumi cipőt, a kék színű munkaruhát, a bányászlámpával felszerelt sisakot és a két karibinerrel felszerelt kötélköteget. Klausztrofóbia érzései fogtak el bennem, amikor átmentem egy keskeny szikla átjárón, amely felmászott, ívelt, majd leereszkedett, és végül egy szakadék előtt megállt: egy 50 méteres csepp a barlang padlójára. Itt állandó létra van a helyén. Bardisa asszisztense rögzített vonalra ragasztotta karibinjainkat, és egyenként leereszkedtünk a sötétségbe.
Mindezek az óvintézkedések a helyén vannak, hogy megvédjék magát a barlangot, és ne kerüljünk megismétlésre, ami történt a híres Lescaux-barlangokkal, ahol baktériumok és a bomlás tönkretette a barlang művészetét. Amint azt a Smithsonian- funkcióban írtam:
A barlang visszavonulása akkor következett be, amikor a francia kulturális minisztérium 1948-ban megnyitotta a nyilvánosság számára: Több ezer látogató rohant be, megsemmisítve a törékeny légköri egyensúlyt. A falakon baktériumok, gombák és algák zöld iszapja; Fehér-kristály lerakódások borították a freskókat. 1963-ban a riasztó tisztviselők lezárták a barlangot, és korlátozottan tudtak beutazni tudósok és más szakértők körébe. De egy visszafordíthatatlan romlási ciklus kezdődött. A gombás elváltozások - amelyek további károsodás nélkül nem távolíthatók el - ma már a festmények sokaságát lefedik. A nedvesség elmosta a pigmenteket, és a fehér kalcit falain halványszürkévé vált. 2010-ben, amikor Nicolas Sarkozy francia elnök és felesége, Carla Bruni-Sarkozy a felfedezés 70. évfordulóján ellátogattak a helyszínre, Laurence Léauté-Beasley, a barlang megőrzését segítő bizottság elnöke a látogatást „ temetkezési szolgáltatás Lascaux számára. ”
A Chauvetnél azonban évente mindössze 200 tudományos kutató és konzervátor megengedett. Bardisa szerint addig, amíg szigorúan korlátozzák a bejutást és szorosan megfigyelik a barlangot, a belátható jövőben folytathatja jelenlegi állapotát.
Mivel decemberben már turnéztam a faxot, azt hittem, hogy van valami ötletem, mit várhatnék. De Chauvet hatalmasságára és sokféleségére semmi sem tudott volna felkészíteni. (A Caverne Pont d'Arc-ot a valódi barlang 8500 négyzetméterének egyharmadára zsugorították.) A bányász sisakámámpa és a természetes fény kiszivárgása mellett legalább hat emelet magasan székesegyházszerű galériát világítottak meg. . Ahogy rozsdamentes acél sétányon haladtunk, amely visszavezette az eredeti felfedezők útját - Bardisa figyelmeztette, hogy ne érintsen meg semmit, és ne maradjon mindig a sétányon -, a színek, formák és textúrák rendkívüli látványára bámultam.
Fehér, lila, kék és rózsaszín kalcit lerakódások - amelyek a mészkőn át vízbe szivárognak az eonok felett - felfüggesztésre kerülnek a lejtős mennyezetből, mint egy csepegő gyertyaviasz. A többkarú sztalagmitok úgy emelkedtek fel a padlóról, mint a saguro kaktuszok. Mások felcsúsztak, mint a csírázó falusok. Volt olyan izzós formációk, amelyek olyan bonyolultak voltak, mint a fagyos, többrétegű esküvői torták, a tőrszerű sztalaktitok csoportjai, amelyek úgy tűnt, hogy bármikor készen állnak rájuk esni és rázni.
Néhány mészkő fala tompa és matt, míg mások ragyogtak és csillogtak azzal, ami csillámnak tűnt. A padlók váltakoztak a meszes kő és a puha homok között, az őskori medvék, ibexek és más állatok lábnyomaival beágyazva. Bardisa figyelmeztette, hogy a puha talajban levő, 35 000 évig fagyasztott nyomatok egyszerűen megsemmisíthetők. És mindenütt ott voltak a vadállatok maradványai, amelyek megosztották ezt a barlangot az emberekkel: medve- és ibex-koponyák, a medvecsontok kis fehér szigetei, egy farkas cseppjei.
A természetes betonok csodálatosak voltak, de természetesen a rajzokat láttuk el. A paleolitikus ember jelenléte lassan felfedte magát, mintha ezek az ősi barlangművészek intuitív dráma- és ingerérzettel rendelkeznének. Az első galéria sarkában Bardisa rámutatott a táblára, amely elbűvölte a francia barlangművészeti szakértőt, Jean Clottes-t, amikor 1994. december végén belépett ide a felfedezés hitelesítésére: egy falon átfedő piros pontok rácsa, amelyet Clottes-ként készítettek. meghatározná azt, hogy egy művész tenyerét okkerbe szúrja, majd a mészkőhöz nyomja. Clottes kifejlesztette egy elméletet, miszerint ezek a korai barlangművészek őskori sámánok voltak, akik megpróbálták kommunikálni az állati szellemekkel úgy, hogy érintésükkel kihúzták őket a sziklából.
Folytattuk a fém sétányt, kissé megemelve a lágy talajtól, és a második helyiségen haladtunk le, és egy másik nagy tenyérnyomatokkal borított panelt tartalmaztak, és itt-ott kicsi, durva, gyapjas mamutok rajzai, amelyek könnyen megmaradtak. Valójában, Eliette Brunel, aki elsőként lépett be a barlangba, az első átjárása során egyik ilyen festményt sem vette észre. A második és a harmadik galéria közötti átjárón Brunel észrevette egy kicsi, elmosódott okker vonalat, amelyeket a falán húzott a jobb oldalán a szem szintjén.
- Itt voltak - kiáltotta társainak. Az elkövetkező néhány órában ő, Chauvet és Hillaire a galériából a galériába költöztek, ahogyan ezt most is tettük, és meghökkentve bámult, amikor a jégkorszak vadállatok ábrázolása egyre szélesebb és kifinomultabb.
A harmadik kamrában letérdelt, és a derék szintjén egy hosszú orrszarvú panelre pillantottam. Aztán jött egy fehér vésett panel - az első olyan mű, amelyet látottunk, és amelyet nem okkerfestékkel készítettek. Az ujjaknak a lágy mészkő fölött történő nyomon követése vagy nyers szerszámok felhasználásával készült a maratás egy olyan ló profiljáról, amely szinte Picasso-esquenek tűnt kavargó absztrakciójában. - Láthatja, hogy forog. Csodálatos - mondta Bardisa. Be kellett értenem.
Az utolsó átjáró, amelyet lejtős falak öleltek be, behozott minket a Végkamrába.
Az őskori művészek, a fáklyákkal a barlang rejtett mélyedéseibe kúszva, nyilvánvalóan ezt a galériát a szellemvilág szívének tekintették. Sok látogató, köztük a Werner Herzog, a Chauvet dokumentumfilm filmje, az Elfeledett álmok barlangja, elképesztette az utóbbi galéria festményeit - valószínűleg a paleolit ember képzeletének legteljesebb megvalósítását. A művészek itt a palettáját okkerről faszénre cserélték, és az egyszerűen vázolt rajzok gazdagon árnyékos, nyomatékos, háromdimenziós lényekké váltak, cselekedetek csodáinak és perspektívájává váltak. Az egy 12 méteres mészkőlapon az individualizált profilban elfoglalt oroszlánok ragaszkodtak zsákmányukhoz - biszok, orrszarvúk, antilopok, mamutok kölyköiben, amelyek mindegyikére mérhetetlen készséggel és magabiztossággal készültek.
Miután megcsodáltuk ezt a zsúfolt vászonot, átmentük a lépteinket a barlangon keresztül. Nem tudtam fényképezni, és túl kellemetlennek találtam, hogy gondolataimat egy jegyzetfüzetbe írjam, de élénk emlékezet megőriztem a két óra minden egyes pillanatát, amikor engedték meg, hogy feltárjam Chauvet. Felmásztam a létrán, eltávolítottam a védőeszközeimet, átlyukasztottam a kilépő gombot és beléptem a erős napfénybe.
Ahogy végigmentem az utat a messze lent fekvő parkoló felé, az agyam még mindig a sötétségből álomszerűen ábrázolt képekkel mozogott - olyan élénk és gyönyörűek, mint amikor a távoli őseink először Chauvet mészkő falára festették őket. .
