A jóképű, izgatott, 18 éves francia, aki John James Audubon lett, már két névén keresztül élte, amikor 1803 augusztusában New Yorkba landolt a franciaországi Nantes-ből. Apja, Jean, egy édes hajó kapitánya Pennsylvaniában. Az egyetlen fiát Amerikába küldte, hogy elkerülje a katonaságot a Napóleoni Háborúkban. Jean Audubon a Mill Forve nevű ültetvényt birtokolta a Valley Forge közelében, és a bérlő, aki azt tenyésztette, beszámolt az ólomérc erejéről. John Jamesnek fel kellett volna értékelnie a bérlő jelentését, meg kell tanulnia, mit tud az ültetvénykezelésről, és végül - mivel a francia és a haiti forradalom jelentősen csökkentette az Audubon vagyonát - életre keltette magát.
kapcsolodo tartalom
- Hogyan rögzítette James Audubon az Új Világ romantikáját
Ő csinálta még, és még sok más. Rendkívüli nővel feleségül ment, egy általános üzlet sorát nyitotta meg a Kentucky határán, és nagyszerű gőzmalmot épített az Ohio folyón. Felfedezte az amerikai pusztát a GalvestonBay-től Newfoundlandig, Cherokee-vel és Osage-val vadászott, az Ohio-t és a Mississippi-t tutajozta. Utazása során közel 500 amerikai madárfajt azonosított, tanulmányozott és vonzott fel. Audubon egyszeresen összegyűjtötte a millió dolláros egyenértéket, hogy nagyszerű, négy kötetű műalkotási és tudományos alkotást, a The Birds of America című kiadványt publikáljon . Öt kötet „madár életrajzot” készített, amely tele volt az úttörő életéről szóló elbeszélésekkel, és olyan hírnevet nyert, hogy az elnökökkel vacsorázhasson. Nemzetiséggé vált - „az amerikai Woodsman”, amelyet a magának adott. Az amerikai vadonból megmaradt rekordja meghaladja a megfigyelés szélességét és eredetiségét; az Audubon Társaságnak, amikor eredetileg 1886-ban alapították, halálának évtizede után, helyesen hivatkozott a hatalomra. Egyike volt annak a két amerikai közül, akiket a londoni Királyi Társaság, az akkori társadalmi tudományos szervezet legfontosabb tudományos szervezete, az amerikai polgárháború előtt választott meg. a másik Benjamin Franklin volt.
John James Jean Rabin, apja gazember gyermeke, 1785-ben született Jean Audubon cukorültetvényén, a Saint Domingue-n (hamarosan átnevezik Haitivé). Édesanyja egy 27 éves francia kamarás, Jeanne Rabin volt, aki születésétől számított hónapokban fertőzésben halt meg. A rabszolgák lázadásának 1791-ben történt felkelése arra késztette Jean Audubont, hogy adjon el mindent, amit megtehetett gazdaságaiból, és fiait hazajuttassa Franciaországba, ahol felesége, Anne, akivel Jean már régen házasodott, üdvözölte a jóképű fiút, és a sajátja.
Amikor a francia forradalom utáni terrorok uralma 1793-ban megközelítette a Nante-t, az Audubons hivatalosan elfogadta Jean Rabint, hogy megvédje őt, és keresztelte őt Jean Jacques-nak vagy Fougère Audubon-nak. Fougère - „páfrány” - felajánlás volt a forradalmi hatóságok felszámolására, akik a szentek nevét pártolták. A Párizsból küldött forradalmi Jean-Baptiste Carrier, a nyugat-franciaországi paraszti ellenforradalom elfojtására küldte meg az embert, ezres embert vágtak el a régió egyik fő városában, Nantes-ben. A lövöldözős csapatok vérzik a város téren. Más áldozatokat bárkákra láncoltak, és a Loire-be süllyedtek; maradványaik hónapokig szennyezték a folyót. Noha Jean Audubon tiszt volt a forradalmi francia haditengerészetben, családját elhagyták. A terror után a családját lefelé egy vidéki házba költöztette a Couëron folyóparti falujába. Most az egyetlen fia ismét elmenekült.
A fiatal ország, ahová John James Audubon 1803 nyarán bevándorolt, alig helyezkedett el keleti partjain; Lewis és Clark éppen akkor készültek indulni Nyugatra. Ebben a korszakban Franciaországban a több mint 27 millió népesség, Nagy-Britanniában körülbelül 15 millió volt, de csak 6 millió ember lakott vékonyan az Egyesült Államokban, akiknek kétharmada az Atlanti-óceán parti vízének 50 mérföldes körzetében él. Európa szemében Amerika még mindig kísérlet volt. Szüksége lenne egy második amerikai forradalomra - az 1812-es háborúra -, hogy Angliát és Európát az amerikai szuverenitás tiszteletben tartására kényszerítse.
De az amerikaiak nemzedéke, amelyhez a fiatal francia emigráns csatlakozott, különbözött a szüleitől. Nyugat felé vándorolt, és nagy kockázatot vállalt azon új lehetőségek kiaknázása érdekében, amelyeket az idősebbek nem élveztek. Az Audubon volt a korszak, ahogyan azt a Joyce Appleby történész rámutatott, amikor „az autonóm egyén [amerikai] eszmékké vált.” Az Appleby írja, hogy az individualizmus nem volt természetes jelenség, hanem „történelmileg kialakult [és] megszemélyesült. És a nemzet sem volt egyszerre szokatlan és még reprezentatívabb abban a kiterjedt korszakban, amikor nemzeti karakter alakult ki, mint Auduboné. Ünnepeld őt csodálatos madarai miatt, de elismerjék őt és az első generáció jellegzetes amerikait is - egy embert, aki szó szerint nevet adott magának.
Lucy Bakewell, a szomszédos magas, karcsú, szürke szemű lány, akit feleségül vett, egy kiváló angol családból származott. Erasmus Darwin, a tisztelt orvos, költő, természettudós és Károly nagyapja a térdére duzzasztotta született Derbyshire-ben. Apja 14 éves korában költöztette családját Amerikába, hogy kövesse Joseph Priestley-t, a kémikusot és a vallási reformotort, de a lehetőség a Bakewell-eket is felhívta. Pennsylvaniai ültetvényük, a Fatland Ford nagyobb volt, mint az Audubonok, és William Bakewell az egyik első kísérletet támogatta a gőzös cséplés során, miközben fiatal francia szomszédja lázas volt a házában és tehetséges lánya gondozása alatt. Lucy tehetséges zongorista, lelkes olvasó és ügyes lovas - oldalsó-hordó -, aki elegáns házat tartott. Ő és John James, miután összeházasodtak és 1808-ban elmentek Kentuckyba, rendszeresen úsztak a fél mérföldön átnyúló Ohio mentén és hátul, hogy reggel edzjenek.
Lucy jóképű fiatal francia édesapja és orvosi barátai közül megtanulta természettudósnak lenni, és felfedezte a Loire-i erdős erdőket. Lucy fivére, Will Bakewell emlékezetes katalógust hagyott el testvérének érdekeiről és erényeiről; még fiatalemberként is Audubon volt, aki férfiak és nők egyaránt akart lenni:
„Amikor belépett a szobájába, csodálkoztam és örültem annak, hogy múzeummá alakult. A falakat különféle madártojásokkal festettük fel, óvatosan kifújtuk és szálra fontuk. A kéménydarabot töltött mókusok, mosómedve és oposszum fedte; és a polcok körül is példányok voltak zsúfoltak, köztük a halak, békák, kígyók, gyíkok és más hüllők. Ezen kitömött fajták mellett sok festményt festettek a falakon, főleg a madarak. . . . Csodálatos lövész, szakértő úszó, okos lovas, nagy aktivitással és nagyszerű erővel bírt, figurájának eleganciája és vonásainak szépsége miatt figyelemre méltó, a természet gondos látogatásával segített. ruha. Egyéb teljesítmények mellett muzikális volt, jó vívó, jól táncolt, és ismerkedett a legerdemain trükkökkel, hajban dolgozott és fűzkosarat fonott. ”
1804-ben Audubon kíváncsi volt arra, hogy a Mill Grove barlang felett egy régi fészket elfoglaló keleti fóbák pár-e az előző évből. „Amikor elindultak a fészekből” - írta Audubon - „Mindegyik lábához rögzítettem egy könnyű ezüstszálat.” Kísérlete Amerikában volt az első rögzített példája a madárcsíptetésnek, amely ma már rutin módszer a madárvándorlás tanulmányozására. A következő tavasszal visszatérő fóbok közül kettő még mindig ezüstszálakat hordott. Az egyik, egy hím, annyira jól emlékezett Audubonra, hogy elviselje jelenlétét a fészek közelében, bár a társa elcsúszott.
Audubon elkezdett tanítani magát a francia madarak rajzolására. Általános üzletek működtetésében Louisville-ben és aztán lefelé a határ menti Henderson-ban, Kentucky-ban. Ő volt a felelős a főzőedény halakkal és vadállatokkal töltött tartásával, valamint az árukkal ellátott polcok tartásáért, míg üzleti partnere vezetett az üzletet, Lucy pedig házat tartott, megkezdett a kertet dolgozni és Johnot szült. James két fia. Vadászva és utazva továbbfejlesztette művészetét az amerikai madarakkal kapcsolatban, és gondos terepi jegyzeteket is tartott. Legendája annak az elbeszélése, hogy 1813 őszén Kentuckyban elárasztott személyi galambok elárasztottak. Feladta a szürkéskék, rózsaszín mellű madarak elhaladó tömegeinek megszámlálását, amelyek Amerika európai felfedezésének idején milliárdokban számolódtak, és most már kihaltak. "A levegőt szó szerint tele volt galambokkal" - írta a találkozásról; „A napfényt eltakarította, mint egy napfogyatkozás; a trágya foltokra esett, ellentétben az olvadó hópelyhekkel; és a szárnyak folytonos zümmögése hajlamos arra, hogy visszatartsa az érzékeimet. ”Megfigyelései megegyeznek a legjobban mutatott rajzaival, amelyek élethűen jelennek meg: a kémény swiftek, amelyek üreges sycamore-csonkot bélelnek Louisville közelében, mint egy denevér egy barlangban, barna pelikánok, amelyek az Ohio sekélyeit halják meg., sandhill daruk, amelyek elrepítik a tavirózsa gyökereit a holtágban, és robins le a Labradorból, almafákat foglalva el. Látta a kopasz sasokat, amelyeket a százok fészkeltek Mississippi mentén, úgy hulló csillagokként, hogy a hattyúkat a földre csapják. A törvény által védett fekete keselyűk tömege járőrözte Natchez és Charleston utcáin, hogy megtisztítsák a sárkányt, és éjjel a házak és pajta tetőkön kakaszák. Világos skarlát, sárga és smaragdzöld Carolina papagájok, már kihalt, teljesen elhomályosított egy gabonaüket, mint egy „ragyogó színű szőnyeg” egy mező közepén, és a legkevésbé keserűen állva maradt két órán át az asztalán a stúdiójában, miközben rajzolta.
Az Audubon felhívott madarak közül nem sok állt érte, és még kamerákat vagy távcsövet sem találtak fel. A madarak tanulmányozásához és rajzolásához meg kellett lőni őket. Az Audubon elődei általában lebőzték a példányaikat, arzénnal tartósították a bőrt, kopott kötellel töltötték meg, és ágakba ragasztották. A kapott rajzok olyan merevnek és halottaknak tűntek, mint a tárgyaik. Audubon arról álmodott, hogy újjáéledje a példányait - mondta még a toll színe is - a halál utáni 24 órán belül - és Mill Grove-ben, még fiatalként, talált egy módszert, hogy frissen megölt példányokat hegesztett huzalokra ragasztva, rácsos táblára helyezze. ez lehetővé tette számára, hogy életben tartó hozzáállásban pozícionálja őket. Először rajzolta őket, majd akvarelljeit kitöltötte rajzaival, amelyeket parafával csiszolt, hogy utánozza a fémes tollak öntését. Rajzolás után gyakran végzett anatómiai boncolást. Aztán, mivel általában a vadonban, mélyen a háztól távol dolgozott, főzött és megeszi a példányait. Ornitológiai életrajzában sok leírás megemlíti, hogy egy faj milyen ízű - annak bizonysága arról, hogy a nagyrészt önálló tanító művész mennyire gyorsan felhívta a figyelmet. „Ennek a madárnak a húsa kemény és élelmezésre alkalmatlan” - írja a hollóról. A zöld szárnyú kékeszöld réce viszont „finom” húsú, „valószínűleg a törzs bármelyikének legjobbja”; és könnyen egyetértek minden epikírussal, amelyben azt állítják, hogy ha a Zöld-öbölben vad zabból táplálkozik, vagy Grúzia és a Carolinas területein áztatott rizsre táplálkozik, néhány hétig az országba érkezésüket követően, jobb, mint a Canvass hátoldalán, érzékenység, lédússág és íz. ”
Nyári vörös madár, John James Audubon, 1827-1838. (Kongresszusi Könyvtár Ritka Könyv és Különleges Gyűjtemények Osztály) 
Trópusi Swan, John James Audubon, 1838 (Corbis) 
John James Audubon, itt látható c. 1861, művész volt, aki az amerikai madarak festésére szakosodott. Felfedezte egy módját, hogy frissen megölt példányokat az élezett huzalokon rácsos deszkára helyezze, amely lehetővé tette, hogy életben tartó hozzáállásukban elhelyezzék őket. Elődei madárrajzai merevnek és halottnak tűntek, míg Audubon a vászonon mozog. (Kongresszusi Könyvtár Nyomatok és Fényképek Osztálya) Noha a madarak rajzolása valami megszorítás volt, addig ez csak egy hobbi, amíg az Audubon malomja és az üzletek az 1819-es pánik alá nem kerültek. A kritikusok és sok biográfia kudarcát tulajdonították képességének hiányára vagy felelőtlen elvonására. Művészet. De a transz-Apálachiai Nyugat szinte minden vállalkozása abban az évben kudarcot vallott, mert a nyugati állami bankok és az általuk kiszolgált vállalkozások papírra épültek. "Úgy tűnik, hogy egy dolog általánosan elfogadott" - mondta egy tanácsadó Ohio kormányzójának -, hogy kereskedő polgáraink nagyobb része csődhelyzetben van -, hogy azok közül, akiknek a legnagyobb birtokuk van az ingatlan- és személyes birtokból. . . szinte lehetetlen elegendő pénzeszközt gyűjteni ahhoz, hogy magukkal elláthassák az élet szükségleteit. ”Az Audubonok mindent elvesztettek, kivéve John James portfólióját, valamint rajz- és festékkészleteit. Mielőtt a csődöt bejelentette, Audubont még rövid ideig börtönbe dobták adósság miatt.
Ezen katasztrófák révén Lucy soha nem buktatta meg, bár a következő évben elveszítették egy csecsemő lányát, aki lázas lett. - Talán súlyosabban érezte a szerencsétlenségeink fájdalmait - emlékezett vissza Audubon hitetlenkedő szerelmére -, de soha egy órára nem vesztette el bátorságát; bátor és vidám szelleme mindent elfogadott, és szeretett ajkából semmilyen panasz nem sértette meg a szívemet. Vele voltam, hogy nem mindig vagyok gazdag?
Audubon felvette a portré rajzát, 5 dollár fejért. Barátainak segített megtalálni a festői kiállítási háttérrel rendelkező festményeket és a Cincinnati új múzeumának taxidermiáját elvégezte, amelynek festője Charles Wilson Peale híres Philadelphiai múzeuma volt, amelyet Audubon ismert a Mill Grove napjaiból. Peale Philadelphia Múzeuma kitömött és felszerelt madarakat úgy néz ki, mintha élő lenne a természetes háttérrel szemben, és az ilyen kiállítások elkészítése Cincinnatiban valószínűleg rámutatott Audubon technikai és esztétikai áttörésére az amerikai madarak realisztikus, élethű környezetben történő ábrázolásában. Az 1820 tavaszán Cincinnati-n áthaladó kormányzati expedíció tagjai, köztük a fiatal művész, Titian Ramsey Peale, a Philadelphia-múzeumvezető fia, figyelmeztette Audubont annak lehetőségére, hogy feltárja a Mississippi-t, az akkori határátkelődés határát. Daniel Drake, az új múzeumot alapító kiemelkedő cincinnati orvos, nyilvános előadásán dicsérte Audubon munkáját, és arra ösztönözte, hogy gondolkodjon a Mississippi repülõ madárjainak a gyűjteményébe történõ kiegészítésérõl, kiterjesztve az amerikai természettudomány körét; az a néhány ornitológus, aki megelőzte az Audubont, a keleti fajokra korlátozta kutatásait.
1820 tavaszáig Drake múzeuma az Audubonnak 1200 dollárt tartozott, melynek nagy részét soha nem fizette meg. A művész összegyűjtötte azokat a pénzeszközöket, amelyeket a rajzokból és a művészet oktatásából gyűjtött össze, hogy támogassa Lucyt és két, azután 11 és 8 éves fiát, akik ismét hozzátartozókkal költöztek, miközben távoztak, hogy a jövőjét követeljék. Legjobb hallgatóját, a 18 éves Joseph Masont toborozta háttérkép készítésére, vadászati készségeit csónakjárásra cserélte egy New Orleans felé tartó kereskedelmi laposhajón, és októberben lebegett az Ohio és a Mississippi partján.
Az elkövetkező öt évben Audubon arra törekedett, hogy összegyűjtse az amerikai madarak rajzának végleges gyűjteményét, miközben küzdött magának és családjának a támogatására. Úgy döntött, hogy nagy műalkotást és ornitológiát készít (ezt a döntést Lucy rokonai elítélték): Az Amerikai Madarak 400 kettőből három, három lábig vésett, kézzel festett, amerikai madárból készült lemezből állnak, élet ”öt darabban adható el, és négy hatalmas, bőrre kötött, egyenként 100 lemezből álló kötetbe gyűjtik, és öt, bőrrel megkötött kísérő kötet madár életrajzát dolgozták ki az ő mezőjeiből.
A madarak paradicsomát találta Kentucky lombhullató erdőiben és kékfű prérijeiben; újabb madárparadicsomot talált a Louisiana fenyveserdőiben és ciprus-mocsaraiban a Szent Ferenc környékén, a West Feliciana plébániatemplomban, Baton Rouge-tól északra, a Bayou Sarah folyó kikötőjéből szárazföldön, ahol a virágzó gyapotültetvények bérelték, hogy fiaikat kerítésre tanítsa. és lányaik rajzolni és táncolni a kotillont. Az elegáns Lucy, amikor végre sikerült őt és a fiúkat délre költöztetni, hogy ott csatlakozzon hozzá, népszerű zongora- és deportálási iskolát nyitott egy pamut ültetvényen, amelyet egy kemény skót özvegy működtetett.
A Szent Ferenc környékén végzett első ellenőrzésekor Audubon kevesebb mint 65 madárfajt azonosított. Valószínűleg ott gyűjtötte el az általa elkészített madárt, amely a legismertebb képévé válik, az Amerikai madarak első díszeleme - egy vadon élő pulyka kakas csodálatos példánya, amelyet Mississippi-gyertyafülkéből hívtak egy szárnyból készült hívóval. csont.
Végül, 1826 májusában, Audubon készen állt arra, hogy metszetet találjon akvarell rajzok zsúfolt portfóliójának. Európába kellene utaznia; egyetlen amerikai kiadó még nem utasította az erőforrásokat ilyen nagy lemezek gravírozására, kézzel színezésére és kinyomtatására. Negyven egy éves, körülbelül 18 000 dollárral egyenértékű pénztárcájával, és New Orleans kereskedőinek, valamint a Louisiana és Kentucky politikusoknak, köztük Henry Clay szenátornak a bevezető leveleinek gyűjteményével, New Orleans-ból vitorlázott egy Liverpoolba induló kereskedelmi hajón egy darab pamut. Bízott a bájban, a szerencsében és az érdemben; Angliában alig ismert. Liverpoolban Lucy fiatalabb nővére, Ann és angol férje, Alexander Gordon, a gyapotgyár, egy pillantást vetett Audubon durva határán fekvő melltartónadrágjaira és a nem divatos vállig érő gesztenyeszőrére (amelyre komikusan hiú volt), és arra kérte, hogy ne hívja újra üzleti helyét. James Fenimore Cooper „ A mohicánok utolsó darabja” áprilisban jelent meg Londonban, és egy országos hírnévre virágzott, és néhányan, akik Liverpoolban találkoztak Audubonnal, Natty Bumppo újragyűjtőjének ítélték meg. A hordozott levelek bemutatták őt a Liverpool hajózási első családjának, a Rathbonesnak, a kveeker abolitistáknak, akik felismerték az ő eredetiségét és társadalmilag szponzorálták őt. Egy hónapon belül híresség volt, jelenléte minden gazdag asztalnál keresett; törvényei hamarosan megfordultak.
"A férfi . . . nem olyan ember volt, akit látni és elfelejteni kellett volna, vagy meglepetés és alapos vizsgálat nélkül átadta a járdán ”- írta egy névtelen kortárs. „A magas és kissé lelógó forma, a ruhák nem Westend, hanem a Far West szabói által készítettek, az állandó, gyors, rugózó lépés, a hosszú haj, az akilin funkciók és az izzó dühös szemek - egy jóképű, tudatos férfi kifejezése a fiatalos leszokás, és a levegő és a maga módja, amely azt mondta neked, hogy bárki is lehetsz John Audubon, soha nem fogják elfelejteni, aki ismerte vagy látta. ”Nemcsak Audubon újdonsága vonta rá a figyelmet Liverpoolban, majd Manchesterben., Edinburgh és London. Nagy-Britannia 1826-ban volt a legfejlettebb nemzet a világon, a városokat megvilágító lámpatestekkel, a gyapotot szövő gőzmalmokkal, a kikötöket gördítõ hajókkal és a vasútvonalakkal kezdték helyettesíteni érett csatornahálózatát, de a világon csak a világon rendelkezésre álló állandó képek eredetileg kézzel rajzolták. Városokból városokba utazva Audubon bérel fel egy csarnokot, és kitölti az életnagyságú madarak akvarelljeivel, amelyek a vadon háttere fényében ragyognak, egyszerre több száz képpel, és díjat számítanak fel a látogatók számára, akik meglátogatják őket. A francia kritikus, aki Edinburgh-ban látta a rajzokat, be volt vonva:
Képzeljünk el egy teljesen amerikai tájat, fákat, virágokat, fűt, akár az ég és a víz árnyalatát, amelyek valódi, sajátos, transzatlanti élettel felgyorsítják. A gallyakon, ágakon, partszakaszokon, amelyeket az ecset a legszigorúbb hűséggel másol, az Új Világ tollas versenyei az élet méretében, sajátos hozzáállásukban, egyediségükben és sajátosságukban sportolva. Tollatuk a természet saját árnyalataival szikráznak; látod őket mozgásban vagy nyugalomban, játékukban és küzdelmükben, haragjaikban és simogatásaikban, éneklés, futás, alvás, éppen felébredtek, a levegő verte, a hullámok lefutása vagy a csaták kitörése közben. Valódi és tapintható látása az Új Világnak, légkörével, impozáns növényzetével és törzseivel, amelyek nem ismerik az ember igáját. . . . És egy teljes féltekének ez a megvalósítása, ez a kékes, erős és erős természet egyetlen ember kefének köszönhető; a türelem és zseni ilyen hallhatatlan győzelme! ”
Olyan sok madár jelenet, amely a bonyolult életükről szól, elárasztotta volna a nézők érzékeit, mivel az IMAXTheater bemutató elárasztotta a nézőket ma, és annál is inkább azért, mert ezeknek a lényeknek a lakott területe Amerika volt, még mindig elsősorban vadonban és egy romantikus rejtély az európaiak számára, mint Audubon. felfedezte meglepetésére. Válaszolt a „vörös indiánok” és a csörgőkígyók kérdéseire, és utánozta a háborúját és a bagolycsúcsokat, amíg alig tudta elviselni egy újabb meghívás elfogadását.
De fogadja el, mert megtette, mert miután Londonban talált egy nagy gravírozót, amely méltó a nagyszerű projekthez, amelyet úgy számított, hogy 16 évig elfoglalja őt, a virágzó kereskedők és az ország nemzetsége előfizetőivé válnak, fizetve az öt táblás „Számokért”. Évente többször adta ki, így fenntartva a vállalkozást. (Amikor a tányérok mennyisége felhalmozódott, az előfizetők választhattak-e kötést, vagy megtarthatták a tányérokat. A címkén egy hölgy háttérképként használta az étkezõjén.)
Audubon így készítette az Amerikai Madarak fizetést, ahogy te jár, és csak tíz év alatt sikerült befejeznie a munkát, annak ellenére, hogy a tányérok számát 435-re kellett növelnie, mivel új fajokat fedezett fel a karolinai és keleti expedíciók gyűjtése során. Florida, a Texasi Köztársaság, északkeleti Pennsylvania, Labrador és a JerseyShore. Végül becslése szerint a kevesebb, mint 200 példányban kiadott négy kötetes munka 115 640 dollárba került - ma körülbelül 2, 141 000 dollárba. (Egy finom példányt 2000-ben 8 802 500 dollárért adtak el.) Ajándékok, támogatások vagy örökségek támogatása nélkül szinte minden pennyöt felhívta magára a festés, az előfizetések és a bőrök kiállítása és eladása miatt. A pénzáramlást a gravírjának úgy tette hozzá, hogy - amint azt büszkén mondta - „a végrehajtás folytonossága” ne legyen „egyetlen napra megszakítva”. A rajzok áramlását is elindította, azt megelőzően pedig az expedíciók áramlását. és gyűjtemények. Személyesen felkérte előfizetőinek nagy részét, és számláinak nagy részét személyesen kiszolgálta. Lucy magának és gyermekeinek a támogatása alatt tartózkodott Louisiana-ban; ezután mindegyiket és a munkát is támogatta. Ha profitot szerzett, akkor ez kicsi volt, de a projekt minden egyéb módon feltétlenül sikeres volt. Miután visszatért Amerikába, fiaival olcsóbb octavo kiadást készített, csökkentett képekkel, litográfiával nyomtatva. Az octavo kiadás gazdagá tette. Ezeknek a tényeknek egyszerre és mindenkorra el kell nyugodniuk, hogy John James Audubon „nem volt jó üzletember”. Amikor elhatározta, hogy monumentális műalkotást készít saját szívével, elméjével és kezével, sikerült - megdöbbentő. mintha egy ember egyedül finanszírozta volna és épített volna egy egyiptomi piramisot.
Azonban nem hagyta el Lucy-t, hogy Nyugat-Feliciana-ban ébredjen, de mielőtt először visszatérhetett Amerikába, hogy összegyűjtse a nőt, a misszióik, amelyeket a vitorlás hajók korszakában a postai küldemények bizonytalanságai és késése tovább súlyosbítottak, majdnem megsemmisítették házasság. Magányosnak akarta, hogy bezárja iskoláját és Londonba érkezzen; hajlandó volt, mihelyt annyit keresett, hogy fiaikat az iskolában tartsák. De egy levél kerek hat hónapot vett igénybe, és egy hatodik hajó (és a hordozott levelek) soha nem tettek kikötőt. 1828-ra Audubon meggyőzte magát arról, hogy Lucy azt várja el, hogy szerencsét felhalmozzon, mielőtt elhagyja Louisiana-t, miközben attól tartott, hogy férjét elkápráztatta a siker az elbűvölő Londonban, és többé nem szerette. (Audubon gyűlölte a szénfüsttel elszenvedett Londonot.) Végül ragaszkodott hozzá, hogy személyesen jöjjön igénybe a nő, és miután talált egy megbízható barátot, aki évente gyártja a madarak számára készült tányérokat, megcsinálta az Atlanti-óceánt, átkelve a hegyek Pittsburghbe postai edzővel, gőzhajóval lejutva az Ohio-ból és a Mississippi-ból a Bayou Sarah-ba, ahol 1829. november 17-én éjszaka közepén szállt le. Lucy addigra áthelyezte iskoláját William Garrett Johnson Beech Grove ültetvényébe., 15 mérföld a szárazföldön; ott irányította Audubon:
„Sötét volt, füstölő, és elég egyedül voltam. Tudtam, hogy a sárga láz még mindig dühös St. Francisville-ben, de odamentem, hogy ló szerezzen. Csak egy mérföld távolságban hamarosan elértem, és beléptem egy ház nyitott ajtajába, amelynek tudtam, hogy vendéglő vagyok; minden sötét és csendes volt. Hiába hívtam és kopogtam, egyedül a Halál lakhelye volt! A levegő tompa volt; Elmentem egy másik házba, egy másikba és egy másikba; mindenütt ugyanaz a helyzet létezett; mind az ajtók, mind az ablakok nyitva voltak, de az élők elmenekültek. Végül elértem Nübling Mr. otthonát, akit ismertem. Üdvözölt engem, kölcsönadta a lóját, és én egy galoppon indultam. Olyan sötét volt, hogy hamarosan elhagytam az utat, de nem törődtem vele, újra akartam újra csatlakozni a feleségemhez, az erdőben voltam, Louisiana erdőiben, a szívem örömmel tele volt! A hajnal első pillantása velem indult, hat órakor Mr. Johnson házában voltam; egy szolga vette a lovat, egyszerre elmentem a feleségem lakásához; az ajtó nyitva volt, már öltözött és ült a zongora mellett, amelyen egy fiatal hölgy játszott. Finoman kimondtam a nevét, látott, és a következő pillanatban a karjaiban tartottam. Olyan nagy érzelme volt, hogy attól tartottam, hogy sietõsen cselekedtem, de a könnyek megkönnyebbítették a szívünket, még egyszer együtt voltunk. ”
És együtt maradtak egész életük végéig. Ha Audubon élete egy 19. századi regényre emlékeztet, annak hiányos kapcsolataival, byronic ambícióival, drámai megfordulásokkal és szenvedélyes magasságokkal és mélypontokkal, akkor a 19. századi regények nyilvánvalóan valósághűbbek voltak, mint a moderniek megértették. Művészete mellett, amely ugyanolyan villamossá teszi az Amerikai Madarak oldalainak első fordítását, mint két évszázaddal ezelőtt - senki sem vonzott jobban a madarakat - Audubon egy nagy levélgyűjteményt, öt írásos kötetet, kettőt teljes maradékot hagyott hátra folyóiratok, kettő töredéke és egy név, amely a vadon és a vadon élő állatok megőrzésének szinonimájává vált. "Minden, de jóindulatának emlékezete örökre eltűnt" - írta Lucy szomorúan férje 65 éves korában fennálló haláláról, a demencia szövődményei miatt, 1851 januárjában. Lucy mindenki eltűnt - 1874-ig élt, de a többiünk, bárhol is vannak madarak, ott van Audubon, egy ritka madár, Amerikai madár.
