Jeffrey Sellernek van szeme és fülje annak, ami a Broadway-en működik. A "Fehér Út" "hatalmi hitterének" nevezték el, a kétszeres Tony-díjnyertes Rent, Avenue Q, De La Guarda, La Bohème és High Fidelity produkcióját készítette. A Smithsonian.com a színfalak mögött megy az eladóval, amikor felkészül a Rent 12 éves futamának végére és a In the Heights elejére, egy energikus új zenei filmre a New York City Washington Heights-i életéről.
Hogyan kerültél ebbe a munkakörbe?
Amikor diplomáztam a Michigan-i Egyetemen, New Yorkba költöztem. Az első munkám egy négyszemélyes próbaüzemben található, amely egy kicsit színházi, egy kicsit televíziós. Kevesebb mint egy évvel később munkát kaptam a híres Broadway-termelők, Barry és Fran Weisler irodájában. A foglalási osztályba letétbe helyeztek, tehát 22 éves korában foglalkoztam bóvárral, nemzeti túrákat foglaltam a Broadway-showkon. Noha ez volt a legkevésbé szórakoztató munka az irodában, és leginkább eltávolodott egy új műsor Broadcaston történő elhelyezéséről, ez a munka megtanította az utat. És az út a Broadway tényleges teljes üzleti tevékenységének körülbelül 60% -a. Gyakorlatilag mindent megtanultam a turnéról a Broadway zenéiben. Ismertem Amerikában minden színházat. Tudtam, hogyan kell tárgyalni az ügyleteket. Tudtam, hogyan választották ki az évszakjukat. Miközben napi műsorokat foglaltam, éjjel még mindig színházt készítettem. Manhattan kis színházi tereiben mutattam be produkciókat, és barátommal álltam elő, akik közül Jonathan Larson lett a [ Rent írója]. Az életem akkoriban - amikor körülbelül 25 éves voltam - láttam az egyik férfi showját, a Boho Napok nevét, és levelet írtam neki, hogy szeretném előállítani a zenéidet. Amikor az Rent megnyílt a Broadway-n, 31 éves voltam.
Milyen hátteret vagy készségeket igényel?
Munkám rendkívüli szenvedélyt igényel a színház iránt, a színház és a zenei színház rendkívüli ismereteit, valamint a zenei színház történetének ismeretét, különösen az 1940-es évektől a jelenig, vagy Oklahomától a jelenig. Ezen tulajdonságok mellett kombinálom az értékesítési tapasztalataimat. Amikor 13 éves korában bementem egy helyi kereskedő vállalkozásába és azt mondtam: "Kérem, tegyen hirdetést a programomba, és beteszem a névjegykártyáját a programba, és adsz nekem 20 dollárt?" Megtanultam, hogyan kell pénzt gyűjteni. Tanultam, hogyan kell eladni. Minden nagy termelő szintén nagyszerű eladó.
Milyen egy átlagos nap?
Egy átlagos nap alatt egy kis időt töltenek a marketing igazgatómmal a reklámról, a következő negyedéves műsorok reklámstratégiájának megtervezéséről, stratégiai döntések meghozataláról a rádióban történő pénzeszközökkel szemben a televízióban történő pénzeszközökkel, és stratégiai döntéseket hozva arról, hogy a tartalomnak reklámnak kell lennie az In the Heights számára . Mit tegyen az a reklám? Hogyan kell kinéznie? Hogyan kellene éreznie? Hogyan néz ki az In Heights plakátja? Hogyan érjük el ezeket a döntéseket? Ez része annak, hogy hogyan töltöm a napomat. Minden nap telefonos vagy élő találkozóm van a [ Heights ] rendezőmmel. Minden nap beszélek a könyvíróval. Minden nap beszélek a művészekkel és a zeneszerzővel. Rendszeresen beszélek a művészek ügynökeivel. A következő két műsoromat is tervezem. Telefonon dolgozom, mit csinálunk jövőre? Amint a műsor nyitva van és fut a Broadway-n, azt átadom a csapatomnak - a menedzsereimnek, a marketing igazgatóimnak és a publicistáknak -, mert akkor a dolgom az, mit csinálunk most? Így biztosítom, hogy van egy következő.
Mi a legérdekesebb része a munkádnak?
A munkám legérdekesebb része számomra a zenei alkotók ápolása, támogatást, kritikát, betekintést kínál, és abban a reményben, hogy pozitív módon befolyásolhatom őket, ami jobb munkát eredményezhet.
Mi volt a legizgalmasabb pillanat a munkában?
Soha nem lesz izgalmasabb pillanat, mint hogy a Broadway-be hozza a Rent- et. Soha nem lesz szomorúbb pillanat, mint Jonathan Larson, a Rent alkotója halála a Broadway utáni első megtekintés napján. És valószínűleg soha nem lesz olyan szórakoztató pillanat, mint a Tony megnyerése az Avenue Q-nál, amikor a század elején tartották.
Van hátránya?
Nagyon szerencsés ember vagyok. A hivatásom az én hivatásom. Amit gyermekkorból szórakoztatva tettem, felnőttként éltem.
Termelőként mit keresel egy műsorban?
Zsigeri, tisztán zsigeri. Úgy érzem, vagy nem. De mit keresek? Meg akarok lepődni. Szeretnék olyan tapasztalatokat szerezni, amelyek még soha nem voltak, ami minden bizonnyal a Rent, az Avenue Q és a legújabb produkcióm, a The Heights volt . Amikor részt vettem az In Heights első olvasatán, és a show a nyitószámmal kezdődött, még soha nem hallottam ilyen Broadway zenei hangot. Azonnal megkapaszkodtam. Reméljük, hogy a fiatal művészek, akik új zeneszámok írásával küzdenek, találékonyságot találnak arra, hogy megtalálják a módját, hogy hozzám hasonló srácok a szobába kerüljenek. És általában a helyesek teszik.
Mit láttál a Rent-ben, amikor először látta?
Úgy éreztem, szerettem ezeket a karaktereket. Ismertem azokat a karaktereket. Úgy tűnt, hogy rent mindent beszélt, amit a világgal éreztem. Nem akarok foglalkozni, gondoltam. Termelőnek akarok lenni. Rent ezt a kérdést mind összekapcsolta. Hogyan valósíthatom meg álmaimat anélkül, hogy eladtam? Hogyan hozhatok létre alternatív családot? Rent olyan közvetlenül beszélt velem, azokról az érzésekről és értékekről, amelyek fiatalos voltam a 20-as évek végén, a 30-as évek elején.
Van ötleted, hogy hányszor látta a műsort?
Istenem nem Valószínűleg több mint 50. Több, mint a legtöbb, de nem annyira, mint néhány. Biztos vagyok benne, hogy vannak olyan Rent- igazgatók, akik többet láttak a műsoron, mint én.
Mi a véleménye a show június 1-jei zárásáról?
Arra gondoltam, hogy wow, Rent annyira meghatározta felnőtt életem. Ez meghatározta a karrierem. Ez feltörte a karrierem. Én úgy osztom meg az életem, hogy előbérleti és utáni bérleti díjra osztom . A bezárás szomorú, mert arra számítunk, hogy egy olyan műsorról lesz szó, amely mindig ott lesz, és amikor rájövünk, hogy itt az ideje bezárni, emlékeztetünk az élet hideg valóságára, azaz hogy minden véget ér. De túljutok rajta. A nagy dolog a zenéknél az, hogy azok után élnek, amikor a Broadway-n egyedülálló módon csináljuk őket. Ne feledje, hogy a legtöbb ember, aki zenét tapasztal, mint én gyerekkoromban, nem tapasztalja meg őket a Broadway-n. Megtapasztalják őket, amikor Purim-darabjaikban készítik őket, amikor az iskolában, amikor a közösségi színházban látják őket. És ez történik a következővel Renttel. Szóval Rent lép életének következő szakaszába, és ez nagyon boldog lesz.
Mit veszít Broadway?
Elveszíti ezeket a szeretett karaktereket. Elveszíti ezt az úttörő, érzelmi, ragyogó eredményt. De Broadway továbblép. Az úttörő, friss, meglepő zenei zenék továbbra is rohannak a Broadway ajtajain.
Mit nyer a Broadway az In Heights segítségével ?
A Broadway egy teljesen új hangzást szerez, amelyet az emberek még soha nem hallottak. Broadway egy rendkívüli új művészt szerez Lin-Manuel Miranda néven, aki elkészítette a show-t, írta a zenét és a dalszövegeket. Nyert egy mesés új drámaírót, akit Quiara Alegría Hudes-nak neveztek, aki tavaly a Pulitzer-díjas döntős volt, és ehhez írta a könyvet. A Broadway egy teljesen új művészek és előadóművészek generációját szerezte, akiknek még nem volt korábban, és akik minden este elbűvölik a közönséget a Washington Heights-i élet történetével. Nagyon kedvelik a nagymamákat és a kisgyerekeket, és mindenkit, aki köztük van.
Milyen tanácsot adna valakinek, aki érdeklődik a gyártás iránt?
Kapcsolatokat alakíthat ki a zeneszerzőkkel, dalszövegírókkal, könyvírókkal és rendezőkkel, amelyekbe hiszel. Fejlődő producerként fel fog lépni vagy esik azokkal a fejlődő művészekkel, akiket úgy dönt, hogy ápolja. Harold Prince összeállt [Richard] Adler és [Jerry] Ross, [John] Kander és [Fred] Ebb, és leginkább [Stephen] Sondheim között. Ezek mind az ő társai voltak. Cameron Mackintosh összeállt Andrew Lloyd Webberrel. Az Ön feladata, hogy felfedezze a művészek következő nagy generációját.
