Az apró, kevéssé ismert Lago d'Orta - csupán egy mérföld széles, Maggiore-től nyugatra fekszik - álmos európai nyári célpont, erdős partjai kőfalú középkori falvakkal díszítve. De a tó északi végén, Omegna városának és annak kavicsos ipari övezetének feletti helyen rejlik a modern nemzetközi tervezés temploma: az Alessi gyár.
1921-ben egy Giovanni Alessi nevű képzett fémműves létesített üzletet itt, egy olyan területen, ahol hosszú múltra tekint vissza a minőségi fa- és fémipari kézműves. Az 1920-as és a 30-as évek során a családi műhely rézből, sárgarézből és nikkel-ezüstből hagyományos asztali és otthoni tárgyakat - kávéfőzőket, tálat, tálcákat, fogókat - készített.
Az elmúlt évtizedekben a "lab" vállalat ezeket a hagyományokat előretekintő ötletekkel vette össze, több száz nemzetközi független tervezővel együttműködve. Még a háztartási cikkek legeredményesebb megfigyelője ismer fel ismereteket az Alessi katalógusból: egy korai és klasszikus kávézó alkotója; dugóhúzó, kivágott felülettel, Alessandro Mendini; pókos citromprés, Philippe Starck; egy pár játékos só- és borsrázó, mágneses lábakkal, Stefano Giovannoni.
Az Alessi nem alkalmaz belsőépítészeket, inkább abban, hogy kreatív partnereinek "szabadon" marad az elméje. Scion Alberto Alessi - Giovanni unokája, ő a harmadik generáció, aki csatlakozik a családi vállalkozáshoz - azt mondja, hogy ez összhangban áll a “ hosszú lánc "az olasz ipari formatervezési hagyomány. A társaságnak egy belső műszaki mérnökökből álló csapata van, amelyek egy-egy anyagra specializálódtak, és amelyek segítenek a terveknek a fizikai valósághoz való viszonyításában.
Az olasz nyár hevében zarándoklatot tettem a gyárra, hogy kicsit többet tudjon meg Alberto Alessitól, valamint a gyár és a múzeum történelmi archetipikus háztartási archívumáról. Alberto apja, Carlo által 1945-ben tervezett, a híres Bombé teáskanna hatalmas modellje jelzi az útről való lefordulást. Ez az egyetlen hely, ahol megtekintheti a cég teljes termékválasztékát - ezek közül sok a New York-i Modern Művészeti Múzeum, a Pompidou Center, a Victoria & Albert Múzeum, a Smithsonian Intézet és a Metropolitan állandó gyűjteményeiben található. Művészeti Múzeum - és megvásárolhatja a teljes aktuális katalógusból, a hatalmas gyárüzletben.
„Feladatunk az, hogy közvetítő legyen a kreativitás és a termékdizájn legjobb kifejezései és az emberek álmai között” - mondja Alberto egy hűvös, homályos irodájában folytatott beszélgetés során, a hosszú asztalai, amelyek tele vannak könyvekkel, papírokkal és prototípusokkal, amelyeket neki küldtek a vágyakozásból. tervezők. „Ezért használom az„ álomgyár ”kifejezést, hogy beszéljünk arról, amit csinálunk.” Amikor Alberto 1970 nyarán jött a cégbe, érdeklődött az emberek és a tárgyak közötti kapcsolat iránt, valamint a funkcionális darabok létrehozásában. szempontból nézve, vonzó más, mélyebb értelemben, mint a funkcionalitás szempontjából.
Sok Alessi termék a legjobb amerikai tervezők alkotása. A szeszélyes Alessi madár-sípszó-vízforraló, amelyet Michael Graves építész tervezett 1985-ben, a cég minden idők legkelendőbb terméke. De amikor Alessi először 1979-ben megkereste a Graves-t, ismert építész volt, aki még soha nem végzett terméktervezéssel.
A társaság számos figyelemre méltó építészt hívott fel a „Tea and Coffee Piazza” elnevezésű ötletbörze projektbe: a kávé- és teaszolgáltatás klasszikus darabjait - a teáskannát, a kávéfőzőt, a cukortartót, a tálcát és a tejszínt - mint egyfajta anyagot vizsgálta meg. városi tér, a darabok építészeti elemekként szolgálnak. Ennek eredményeként 11 korlátozott kiadású ezüstszolgáltatást gyártottak a Officina Alessi márkanév alatt, mindegyik a tervező monogramjával. A projekt új tiszteletet szerzett Alessinek a tervező világban, és két építész - Graves és Aldo Rossi - voltak az Alessi kulcsfontosságú tervezési felfedezései, és ikonikus vízforralókat, kávéfőzőket és még sok más tárgyat készítettek.
Alberto mondja, hogy a történelem legjobb tervezői mindig építészek voltak. A Graves természetesen ma otthoni tervező hatóság, amelynek sorozat a Target és számtalan termék az Alessi számára. Alberto kifejti, hogy az Alessi külső együttműködési módszer semmi új - „így működnek az olasz tervezőgyárak évtizedek óta” -, de úgy véli, hogy ez a működési mód elveszett a mai ipari formatervezési világban.
"Sajnos az ipar ajtaja most már bezártabb, mint volt" - mondja Alberto. „Még mindig igyekszünk egyfajta kutatóműhely lenni az alkalmazott művészetek területén, nyitva áll a különféle befolyásokra és együttműködésekre. De mi vagyunk az utolsó lánc egy hosszú láncban. ”
Frank Gehry az a sok kulcsfontosságú amerikai tervező figura közül, akik együttműködtek Alessivel. (Alessi jóvoltából, tervező: Frank Gehry) 
A szeszélyes Alessi madár-sípszó-vízforraló, amelyet Michael Graves építész tervezett 1985-ben, a cég minden idők legkelendőbb terméke. (Alessi jóvoltából, tervező: Michael Graves) 
Richard Meier egy másik amerikai, aki együttműködött Alessivel. A képen ezüstből készült tejkanna terve. (Alessi jóvoltából, tervező: Richard Meier) 
A Morphosis stúdió, egy amerikai tervezőstúdió együttműködött Alessivel. A képen egy tejkanna. (Alessi jóvoltából, tervező: Morphosis) 
Aldo Rossi Alessi munkájával hozzájárult a kortárs formatervezés kialakításához. Kúpos kávéfőzője az 1980-as évek tervezőbélyegzője volt. (Alessi jóvoltából, tervező: Aldo Rossi) Giovanni Alessi Anghini által tervezett pesztel habarcs. (Alessi jóvoltából, tervezte: Giovanni Alessi Anghini) 
Az Alberto Alessi által tervezett, a híres Bombé teáskanna hatalmas modellje jelzi az elfordulást az olaszországi Alessi gyárhoz vezető útról. (Alessi jóvoltából, Bombé tervezte) Frank Gehry, Richard Meier és a Morphosis stúdió kulcsfontosságú amerikai tervezőfigurák, akik együttműködtek Alessivel; természetesen a nem amerikaiak is, mint például Aldo Rossi, az Alessi munkájuk során kortárs formatervezést is alakítottak (Rossi kúpos kávéfőzője az 1980-as évek tervezőbélyegzője volt). Alessi évente négy-öt műhelyet vezet az iskolákkal, és nemrégiben befejezte a projektet Michigan Cranbrook Művészeti Akadémiájával. Öt fiatal fémből készült fémmegmunkáló terméket választottak a következő évben gyártásra. „Kiválasztottunk egy perforált kosarat, egy virágvázt, egy gyümölcstartót, a tortaállványt és a banántartót.” Szünetet tart, és quizzicalnak tűnik. „Nagyon sok diák választotta a banántartók készítését. Szerintem a banántartónak nagyon amerikai dolgot kell viselnie? ”
Noha a Alessi múzeumban kiállított Alessi életműben még nem lehetnek banántartók, úgy tűnik, hogy szinte minden másról szól. A kurátor, Francesca Appiani és a csapat felügyeli a múzeum összes aspektusát, ideértve a prototípusok gyűjteményét, a háttérkatalógusban szereplő termékeket és a ritka grafikai darabokat, amelyek visszavezetik Alessi kulturális identitását; Az Appiani kiállításokat, kiadványokat és látogatásokat is szervez előzetes egyeztetés alapján. A kollekció egy keresztmetszetű formatervezés az évek során: élénk, eklektikus vizuális történelem arról, hogy a tervező cég és globális együttműködői hogyan képzelik el az otthoni életet. Folyamatos befolyásának bizonyításaként Alessi állandóbb múzeumi gyűjteményekben van darabokkal, mint bármely más formatervező cég.
Kurátor asszisztens, Stefania Ferrari megmutatja nekem az 1950-es években aláírt koktélrásegítő prototípusait, Carlo Mazzeri tervezőmester, a társaság egyik első külső munkatársa között. A rázókészülék kellemes, kanyargós alakú, a krómozott sárgaréz pedig szép fejjel készíti, amikor a kezemben tartom. Appiani elmondja, hogy a Mazzerival való együttműködés véletlenül történt - akkoriban a Mazzeri a helyszínen volt, hogy segítsen az Alessi gyár kibővítésében. De az általa létrehozott koktélrázó design ikon lett, ma a csaposok ismerős kapocsmaga szerte a világon.
A vállalati archívumok és múzeumok egy olasz jelenség valamelyike - a prominens olasz vállalatok, köztük az Alfa Romeo, a Barilla, a Ferragamo és a Peroni, mindegyiknek megvan a sajátja, és nekik van még egy Egyesület is, a Museimpresa nevű. De Appiani azt mondja, hogy a Museo Alessi a saját állata még a kategórián belül is, egy „megérinthető kollekció tervező hallgatóknak és formatervező függőknek”, amely megbeszélés alapján nyitva áll a nyilvánosság számára. Ez is egy élő archívum - az Alessivel együttműködő tervezők gyakran különféle termékeken keresztül próbálkoznak, hogy beilleszkedjenek a használni kívánt anyagokba, és eldöntsék, lehetséges-e egy megoldás.
„Ha darab van a kezében, egy tárgy - ez messze a legjobb módszer a tervezési koncepció magyarázatára” - mondja Appiani. „Mivel mindent a tipológia szervezett, láthatjuk, hogy egy termék hogyan fejlődik az idő múlásával. Nagyon különleges. ”Amikor magam átnézem a múzeum gördülő polcát, csodálkozom a tárgyak puszta sokféleségéről, amelyeket a cég számára terveztek. Ugyanakkor tudomásul veszem egyfajta túlélést is, amely egyesíti őket - a kollekcióba látogatás egyedülálló, egyszerre nagy és kis méretű áttekintése a cég történetéről és tervéről, amelyet egyébként nagyon nehéz megszerezni. Valójában Alberto azt mondja nekem, hogy a munkája nem különbözik a zeneszervező vagy a galéria-kurátor munkájától: „Összegyűjtöm és összehangolom”.
Amikor felkeresem a látogatásunk végét, elállít. - Várj - tesztelni akarok neked - mondja, egy pillanatra az asztal mögé gurulva. - Fogd ki a kezed. Az mutatóujom hegyére egy nagy, elpattanó fehér alumínium szitakötőt helyez ki kinyújtott szárnyakkal; úgy lett megtervezve, hogy az összes súly egyetlen ponton nyugszik. A szitakötő ingadozik az egyik oldalról a másikra, amikor körbemozgatom a kezem, de tökéletesen kiegyensúlyozott az ujjamon.
- működik! - kiált fel, és kuncog. „Néhány fiatal olasz tervező vitte el, és csak azt akartam kideríteni, működik-e.” Helyezjük vissza a fa talapzatára, ahol leülepedik, elegánsan összecsukhatóan. A szoborban van valami egyszerű és örömteli, ami nagyon tetszik, és ezt mondom neki.
- Tetszik? - kérdezi mosolyogva. Van egy fény a szemében. „Én is szeretem.” Később, e-mailen keresztül, azt mondja nekem, hogy a szitakötő jövő évben belép az Alessi katalógusba.
