"Úr. Elnök úr, ellenzem az összes külföldi segélyt, különösen olyan helyeken, mint Hawaii és Alaszka ”- mondja Fussmussen szenátor az 1962-es rajzfilm-szenátus padlójáról. A látogatók galériájában Borisz Badenov és Natasha Fatale orosz ügynökök döntenek arról, hogy titkos „Goof Gas” fegyver, hogy a Kongresszust hülyebbé tegye, mint ahogyan a rakétatudósok és professzorok tették a „Bullwinkle” utolsó epizódjában.
kapcsolodo tartalom
- "Miért a" Családi cirkusz "mindig annyira érzelmi volt
Egy másik szenátor az 67 év alatti mindenki számára adókat akar kivetni. Természetesen 68 éves. De egyharmad áll szemben azzal, hogy kérje: „Ki kell engednünk a kormányt a kormánytól!” A pottsylvaniai kémek döntenek fegyverükről. felesleges: A kongresszus már tudatlan, korrupt és fecskendőtelen.
Ha ha ha ha ha. Ó, mossa Ington.
Ez a vicc fél évszázaddal ezelőtt zihálta, egy kukoricáslabda-klasszikus, amely demonstrálja a „Sziklás és a Bikaviadal és a Barátok kalandjai” alapvető varázsait. A rajzfilmbemutató eredetileg 1959 és 1964 között a jávorszarvasról és egy mókusról lőtt, a hidegháború politikájában .
A múlt hónapban elveszítettük a nagyszerű júniusi Forayt, a Rocky the Flying Mókus hangját és még sokan mások hangját. Átadása szünetet tartott, hogy elgondolkozzam, milyen fontos volt a show a formáló éveimben, és milyen messzemenő a mai szatíra befolyása. A „Bullwinkle”, mint oly sok igazán jó rajzfilm, technikailag az én korom előtt volt (születtem abban az évben, amikor véget ért). A húgom és én a szindikálás során a Looney Tunes, a „Jonny Quest” és a „The Jetsons” szokásos hétvégi rajzfilm-sorozatának részeként a középiskolától kezdve a szindikálásban részesültek benne.
Nem az volt, hogy a Bullwinkle karakter különösen vonzó volt. Szeretetteljes doofusz volt, lojális szívvel, ha korlátozott agyi ereje volt. Rocky volt az intelligensebb egyenes ember: kevésbé ellenséges Abbott a Bullwinkle biztonságosabb Costellojához. Őszinte do-gooderek voltak, akik minden nyilvánvalóan árnyas beállítást névértéken vettek fel. Az ellenségeik sokkal okosabbak, jobban forrásokkal rendelkeztek és végtelenül ravaszak, ám Rocky és Bullwinkle mindig uralkodtak. Mindig. Semmi jó ok nélkül. Minden Horatio Alger, Tom Swift, amerikai amerikai hős, minden esély ellen nyer történetet küldött.
Amit a 70-es években, amikor figyeltük, nem tudtuk, hogy ez nagyon felforgató dolog a hidegháború tetején készült gyermekműsor számára. Figyelembe véve ezt a hülye jávorszarvasot és rágcsálóját is folyamatosan uralkodik a jól finanszírozott emberi szabotőrök ellen, szünetben gondoltam, hogy még gyerekként is ostoba ötlet azt hinni, hogy csak azért, mert mi jó fiúk vagyunk, akikre mindig számíthatunk győzelem.
Az animáció merev, de édes volt, a büfék bőséges és fájdalmas. A műsor szórakoztatta a rádiót, a televíziót és a filmet, és játékos célul tűzte ki a hidegháború kémprogramját. A móka része az volt, hogy a Bullwinkle nem szokásos rajzfilm, hanem egy animált fél órás fajta show. És a „fajta show-k” olyan régen voltak a dolgok, hogy megdöbbent, hogy manapság nincs rájuk összpontosított kábelhálózat.
A „Bullwinkle Show” minden epizódjában két sziklaszakasz-szegmens szerepelt a Bullwinkle J. Moose és a Rocket J. Mókus kalandjain, Boris és Natasha mester kémek ellen, mindezt lélegzetelállítóan elmondta a régebbi rádiós csillag, William Conrad. Az egyes sorozat-részletek között különálló elemek voltak, köztük a „Peabody javíthatatlan története”, ahol Peabody úr, egy zseniális kutya és kisállatfiúja, Sherman, idővel utaznak szörnyű büntetések készítésére; „Törött mese” - frissítette a Grimm Brothers klasszikusok csavarásait; „Dudley Do-Right” - a csendes melodrámák paródiája, amely a hasadékú kanadai Mountie-t fedi; és az „Aesop & Son”, az Aesop mesék korszerűsített változatai, amint azt Charlie Ruggles, a néma és a klasszikus filmek csillaga mondta. Egyéb funkciók között szerepelt a „Bullwinkle sarok”, a túlzottan hangzott költészet és a „Mr. Mindent tudni ”, amelyben a Bullwinkle megpróbál és nem tanít nekünk valamit.
A Variety Show formátum három dolgot tett lehetővé. Először is, a felnőttkori kifinomult fény, amelyet teljesen alátámasztott az önzetlenség, hihetetlenül vonzó volt nekem és a nővéremnek. Másodszor, örömünkre tette a csúcsminőségű, régi iskolai hangszereplők újjáélesztő munkáját, aki rádióban nőtt fel és tudta, hogyan kell egy sort eladni. Például a június Foray az a közös szál, amely összefonja a Warner Brothers filmek mindenki gyors beszédeit (a Granoney és Witch Hazel hangot adta Looney Tunes-nak), Stan Freberg popkultúra és politikai szatíra, valamint a hidegháború gyerekjátéka a „Bullwinkle” (mint Rocky, Nell Fenwick, Natasha és még sok más).
A „Törött mese” mesélte Edward Everett Horton veterán színész, a Warner Bros stabil kedvence, és Daws Butler (Elroy Jetson), a Stan Freberg komédia show veteránja, Paul Frees és June Foray mellett. Mielőtt hangot adott volna Dudley Do-Right nemeszének, a Snidely Whiplashnek, Hans Conried jobban ismert volt Hook kapitányként a Disney „Peter Pan-ban”, valamint évek óta tartó ifjúsági rádiós rejtélyműsorokban végzett munkáján, az „I Love Lucy” és a „ Burns és Allen.
Végül, a show formátuma és a tehetség mélysége összekapcsolta a nővéremet és engem a komédia világával, amely jóval korunk előtt volt, de segített navigálni a későbbiekben elért eredmények között. A Sesame Street-en és az Electric Company-n kívül (akiknek szerepe ajándék volt a jövőbeli Broadway-szerelmeseknek) a rajzfilm táj az 1970-es években borzalmas volt. Nem tudom, mi történt a Szerelem Nyarán, ami miatt olyan korábban tiszteletre méltó üzletek, mint például a Hanna-Barbera, a „Jonny Quest” -ről „Caveman kapitányra és a Tini angyalokra” mentek, ám ez nem lehetett csinos. Abban a komor évben, amikor a kábel még nem volt hozzáférhető a hétköznapi ember számára, és fizikailag fel kellett kelnie, hogy megváltoztassa a csatornát (vagy arra késztesse a húgát), három hálózatra támaszkodtunk, egy helyi PBS leányvállalatra és néhány véletlenszerűre. UHF állomások otthoni szórakozáshoz. Azáltal, hogy a kortárs személlyel szemben a végtelenül jobb anyag visszatérítéseit állította össze, a rendszeres televízió nagyszerű képzést nyújtott a nővéremnek és nekem a minőségi szatíra, a hangfelismerés és a zseniális paródia területén.
További előnye volt anyánk egészséges vígjáték-gyűjteményének - Stan Freberg, Tom Lehrer, Nichols & May és Woody Allen -, amelyek ugyanabban a korszakban vannak, mint a „Bullwinkle”, és ugyanazok az előadók. A szüleim és ezek a komikusok az úgynevezett „Csendes” nemzedékhez tartoznak - ez a kohorsz 1925 és 1945 között született - túl fiatal ahhoz, hogy a legnagyobb legyen, és túl idős ahhoz, hogy boomernek lehessenek. A gazdasági bizonytalanság idején született csoport ebből a McCarthy-korszakból származott, és érthető módon azt a vágyat jellemzi, hogy ne hajtson túl sokat a hajóra. Miközben nem voltak olyan kulturálisan radikálisok, mint a 60-as évek boomerjei, a Silent Generation művészei és kulturális provokatorjai szerettek egy csapást az Eisenhower status quo-ban, a pszichoanalízisről és a bombáról nem is beszélve.
Mivel imádtuk ezeket a régi felvételeket és show-kat, a nővérem és én együtt Tom Lehrerrel együtt énekeltünk a német rakétatudósról, Wernher von Braunról (akiről nem tudtunk semmit), a Vatikán rongyát és a mazochizmus Tango-t.
Így a Bullwinkle-en keresztül hozzáférést kaptunk közel egy évszázados vígjátékhoz és szatírahoz, a hátralévő patriotizmus három generációjának enyhe szkepticizmusával enyhítve, visszatérve Vaudeville-be.
A Bullwinkle ott volt, amikor a PBS megelőzte az összes programozást a Watergate meghallgatások nyáron nyolc éves korában, ez volt az utolsó alvóhelyi táborom előtt. A 19. sz. PS-nál még mindig bombafúrásokat végeztünk, és a hidegháború még mindig nagyon folytatódott, akárcsak a forró vietnami háború, ám ezeket a tényeket az „Archívumok” vagy a „Hong Kong Fooey” nem ismerte fel. A Bullwinkle immunizálta. a hatás ma is folytatódik. Ha csak az „Elveszett föld” -hez dörzsölnénk, készen állnánk-e arra, hogy az elnökválasztásba beavatkozó orosz kiberbotok elmélkedjenek?
A Bullwinkle játékos kritikája ma él a „Spongyabob” és a „The Simpsons” című műsorban, melynek alkotói nyíltan elismerik adósságaikat. (Spongyabob Squidward hangja Ned Sparks; Plankton Walter Brennan. Az összes férfi Simpsonnek a Bullwinkle & Rocky középső kezdőbetűje „J.”) Ez a show szerető kritikát ad arra, hogy az amerikai ideálok és az amerikai valóság gyakran ki vannak téve. És ez jó dolog, mert hirtelen visszatért a Bullwinkle eredeti nagy témája - a nukleáris megsemmisítés félelme.
Beth Daniels klasszikus filmblogot ír, és túlságosan sok tévét néz. Ezt írta a Zócalo Public Square-nek.
