Az emberi űrrepülés megvalósítása már régóta tanúja az emberi erõsség hatalmának, az akarat diadalának és az intellektusnak. Az úttörőket, például Jurij Gagarint, Neil Armstrongot és Sally Ride-t halhatatlanná tették a történelem évkönyveiben. A földi társadalomra gyakorolt hatásuk ugyanolyan kitörölhetetlen, mint az Apollo űrhajósok által a hold szél nélküli felületén hagyott lábnyomok.
Valószínűleg még csodálatosabb, mint a hidegháború idején a földönkívüli utazás, azonban a hosszú és kanyargós út, amelyet mi, mint faj, nevetett, hogy elérjük ezt az eredményt. Így érinti a szerző-illusztrátor, Ron Miller, egy félreérthetetlen űrhajó-drogos és egyszeri planetárium-művészeti igazgató a washingtoni Nemzeti Légi- és Űrmúzeumban
Miller nemrégiben megjelent könyve, az űrhajók: A valóság és a képzelet illusztrált története a Smithsonian könyveiből, az emberiségnek az évszázadok során felfedező vágyakozását szolgálja. A bőségesen ábrázolt kötet gondosan követi a technológiai vízgyűjtőket, de fő hangsúlya a csillagú látnokok, az álmodozók.
„Úgy gondolom, hogy az űrhajózás valószínűleg az egyetlen tudomány, amelynek gyökerei a művészetekben rejlenek” - mondta Miller egy közelmúltbeli interjúban. Konstantin Tsiolkovsky és Robert Goddard, a sziklakertészet fizika fejlesztésének kulcsszerepei, azt mondja: "Cipőértékesítők lettek volna, ha Jules Verne nem lett volna rajta."
Valóban, Verne, a 19. századi szerző kedvesen emlékezett az olyan klasszikusok iránt, mint a Huszon ezer liga a tenger alatt és a világ körül nyolcvan nap alatt, kiemelkedő szereplője az űrhajók elbeszélésében - és ezt jó indokokkal is megismerheti. A francia kétségbeesetten becsapta az olvasói gondolkodás kalandos oldalát, és a Földről a Holdra című 1865-ös opusával számtalan leendő űrutazó képzeletét gyújtotta be.
Űrhajók: A valós és a képzelet illusztrált története
Ron Miller új könyvében megmutatja, hogy amikor a legénységgel ellátott űrhajókról van szó, a művészet valójában utánozza az életet, és ami még különösebben, az élet utánozza a művészetet. Az űrhajózás valójában eredete a művészetnek köszönhető.
megveszSir Isaac Newton által egyszer kifejtett elméleti forgatókönyvvel Verne elképzelte egy ballisztikus űrhajót, amelyet egy földi ágyúból lőttek le olyan sebességgel, hogy elegendő legyen a gravitáció megszabadításához és a Hold felé haladásához. A fedélzeti rakéták megkönnyítenék a precíziós irányítást. Ez az, hogy a rakéták akár vákuumban is működhettek, akkoriban sokkoló állítás volt, ám az érvényessége végül a modern űrrepülés alapját képezi.
Jules Verne azonban csak a jéghegy csúcsa.
Ahogy Miller írja az űrhajókban, a mindennapi polgárok vágyakoztak arra, hogy a Földről felfedező missziókba lépjenek a Galileo 17. századi korai teleszkópos megfigyelései óta, amelyek azt jelezték, hogy az égen átfutó bolygók valószínűleg nem olyan vándorló csillagok, mint sokan hitték őket. inkább a világok magukhoz - elvégre nem annyira különböznek a magányos gömbünktől.
Valószínűleg az olasz vázlata a Föld holdjáról, amelyet más provokatív megállapítások mellett közzétett egy Sidereus Nuncius nevű traktusban - A Csillagos hírnök.
A Galileo egyszerű illusztrációi feltárták a Holdot mi volt: heges, pontozott és határozottan nem egységes. Mint a Föld, ez a műhold hibás - ember. A Gone volt az ideális egy tiszta fehér korong számára, amely az éjszakai égbolton ívelt. Első alkalommal a számtalan ember kezdte felfogni, hogy egy teljesen idegen táj csak a hátsó udvarban fekszik, csendesen integetve.
Ettől kezdve, nagyrészt az írók és a képművészek munkájának köszönhetően, a tér és a titkok csodája az egész világon az emberek elnyűgöző vonzerejévé vált, és a föld elől való menekülés minden csőálom anyja volt. Az űrhajózás területét mintha el is vették.
"Az űrhajósításnak nagyon hosszú múltja van" - mondja Miller. „Sok minden hozzájárult az első űrhajóhoz, beleértve a sztratoszféra léggömböket és a tengeralattjárókat.” Az ilyen radikális technológiákat a kreativitás lángjában kovácsolták meg, amelyet a tudományos fantasztikus írók spekulatív írásaival és az ezekkel kapcsolatos témákkal készítettek.
„Ez a művészet és a tudomány kombinációja” - magyarázza Miller. - Szimbiotikus kapcsolat.
Miller azoknak a történeteknek a megemlítésében, akik „a lángot életben tartották” a Galileo idejétől napjainkig, Miller a lehető legnagyobb és különféle karakterből álló szereplőket akarta bevonni, kiemelve a hőseket és a hősnőket, akiket gyakran figyelmen kívül hagytak. történelem - azok az emberek, akik, amint mondja, „alig teszik bele a lábjegyzetekbe”.
Az egyik ilyen alak volt Max Valier, egy megrázkódtató kísérletező, aki a 20. század eleji tömegeket lenyűgözte a sziklakert látványos megjelenítésével, és 35 éves korában tragikusan vesztette életét egy tüzes robbanás során. Valier elismerést érdemel, mondja Miller. "Széles körű előadásokat tartott, népszerű könyveket publikált, részben ezért az űrrepülés nagyon sok támogatást kapott azoktól az emberektől, akiknek támogatniuk kellett."
Miller véleménye szerint elutasítaná az ilyen űrtartalmú bajnokok kihagyását azzal az indokkal, hogy nem talált fel játékváltoztató technológiát, vagy felbecsülhetetlen értékű egyenletet hozott létre. Miller azt állítja, hogy így tenné, az igazságtalan lenne tisztességtelen.
Valier és más quixotikus űrhajózók erőfeszítései révén - a festő Chesley Bonestelltől a dél-kaliforniai Jet Propulsion Lab számológépeinek „rakéta lányáig” - az űrrepülés álma fennmaradt két világháborúban és elmondhatatlan globális zavarokban. Az 1950-es és 60-as évekre valójában virágzik, mint még soha.
Az Amerikában azokban az évtizedekben Miller melegen emlékeztet arra, hogy „ minden űrhajó alakú volt, vagy űrhajó volt rajta.” Könyve gazdag példákat mutat a társadalom űrhajózási megszállottságáról, a cellulóz-képregényektől és a társasjátékoktól a modellekig és rádióműsorok.
Stanley Kubrick remekműve 2001: A Space Odyssey valószínűleg a korszak popkulturális korona-gyöngyszeme volt. A filmkészítő még soha nem volt képes ilyen hűséggel vagy szépséggel életre kelteni az űrutazást.
"Még soha nem volt ilyen, " hangsúlyozza Miller. „Nagyon lenyűgöző volt.” A sci-fi-szerető főiskolai hallgató a film színházi megjelenése idején Miller 28-szor látta - elkápráztatta, mint sok más ember, azzal az álmmal, hogy a Föld bolygót hátsó nézetbe hagyja.
1968 áprilisára, amikor 2001 debütált, ez az álom kísértetiesen közel került a megvalósításhoz.
Wernher von Braun német tudós V-2 rakéta elegáns kialakításának kihasználásával - egy olyan technológiával, amelyet eredetileg a szövetséges hatalmak térdre tétele céljából terveztek - az USA és Oroszország belépett a hidegháborúba, jól felszerelt egy űrversenyre, amelynek végső célja A győztes az emberiségnek bizonyul.
Most, a higany űrhajósok - és az orosz kozmám-egyenértékű ekvivalens repülőgépek repüléseinek nyomán - Amerika felkészült arra, hogy felvegye JFK-t az ő félelmetes felszólításán, és küldjön egy félelem nélküli űrhajósok legénységét a Holdra tett utazásra, ahogyan jogosan lehet. az évszázados vándorlás csúcspontjának tekintik.
Az Apollo XI küldetésének minden dicsőségére és kegyelmére, valamint a jövőbeli kalandorok számára bevezetett minden csábító lehetőségre vonatkozóan feltétlenül kell szem előtt tartani, hogy az űrhajózásnak, amint Miller azt mondja, „futás indult”. az 1960-as évek legendái szerint csak felkiáltójel volt azon apró lépések ezrein, amelyekre álmodozók generációinak el kellett érniük.
„A tudományos fantasztikus és az irodalmi, valamint a művészet és a tudomány mind összekapcsolódott” - mondja Miller. - Egyedülálló módon. Nem gondolok semmilyen más tudományt, amely ezt megtette. "
Az űrhajók tehát nem pusztán az elavult technológiák és a popkulturális elemek katalógusa. Inkább félelmetes pillantást vet fel néhány, a közel végtelen ötlet közül néhányra, amelyekre szükség volt az űrrepülés álmának valóra váltásához.
