A jövőben elhangzott történeteket az idő múlásával gyakran megítélik attól, hogy valóra válnak-e vagy sem. „Hol vannak repülő repülőgépeink?” A millennium érkezésekor a csalódás nyilvánvaló kiáltása vált, tükrözve azt az uralkodó hangulatot, hogy a tudomány és a technológia nem teljesítette a 20. század eleji tudományos fantasztikus fantasztikus ígéreteket.
kapcsolodo tartalom
- Hogyan segített David Bowie a tudományos fantasztikus figura alakításában, ahogyan tudjuk
De a tudományos fantasztikus feladat nem a jövő előrejelzése. Inkább a jövő jövőjét veszi fontolóra. Az írók valószínűleg vonzónak találják a jövőt, mert nem ismert, egy fekete doboz, ahol „bármi elmondható, hogy történik anélkül, hogy félne az őslakosok ellentmondásaitól” - mondja Ursula K. Le Guin, a neves író és költő. "A jövő biztonságos, steril laboratórium az ötletek kipróbálására" - mondja Smithsonian, "a valóság gondolkodásának eszköze, egy módszer."
Egyes szerzők, akik valószínű jövőkkel lépnek be a laboratóriumi kísérletbe, elképzelve, hol vezethetnek bennünket a kortárs társadalmi trendek, valamint a tudomány és a technológia közelmúltbeli áttörései. William Gibson (aki megalkotta a „kibertér” kifejezést, és soha nem szabad megengedni, hogy elfelejtse) jól ismert megdöbbentő és befolyásos történeteiről, amelyeket az 1980-as években publikáltak, és egy hiperkapcsolatú globális társadalom jövőképeit ábrázolják, ahol a fekete kalap-hackerek, a kiberháború és az erőszakos valóság show-k a mindennapi élet részei. Más szerzők számára a jövő elsősorban metaforaként szolgál. A Le Guin díjnyertes 1969. évi regénye, a sötétség bal keze - a géntechnológiával módosított hermafroditák által lakott távoli világon - egy gondolatkísérlet annak bemutatására, hogy a társadalom mi lenne más, ha nemű lenne.
Mivel a tudományos fantastika a spektrumot a valószínűtől a fantáziáig terjeszti, a tudományos kapcsolata tápláló és vitatott volt. Minden olyan szerző számára, aki aprólékosan megvizsgálja a fizika vagy a számítástechnika legújabb fejleményeit, vannak más szerzők, akik „lehetetlen” technológiát találnak fel, hogy grafikus eszközként szolgáljanak (mint például a Le Guin fénynél gyorsabb kommunikátor, az lehetséges), vagy lehetővé tegyék a társadalmi kommentárokat az a mód, ahogyan HG Wells az időgépen használja, hogy az olvasót a távoli jövőbe vigye, hogy tanúja legyen az emberiség romlott sorsának.
Időnként a látszólag furcsa ötletek válnak valóra - részben annak köszönhetően, hogy a tudományos fantasztikus képzelőerő tüzet vált ki az olvasókban, akik műszaki ismeretekkel segítik elképzeléseinek megvalósítását. Jules Verne 1865-ben a Földről a Holdra című regényében javasolta a könnyű hajtású űrhajók ötletét. Manapság a világ minden tájáról a technikusok aktívan dolgoznak a napelemes vitorlákon.
Jordin Kare, a seattle-i LaserMotive technológiai vállalat asztrofizikusa, aki fontos gyakorlati és elméleti munkát végzett a lézerekkel, az űrliftekkel és a könnyű vitorlák meghajtásával kapcsolatban, vidáman elismeri, hogy a tudományos fantasztikus fantasztikus játékok milyen hatással voltak életére és karrierjére. „Az asztrofizikába ment, mert az univerzum nagyszabású funkciói iránt érdeklődtek” - mondja. „De azért mentem a MIT-hez, mert Robert Heinlein regényének hősje volt a világűrben, Will Travel az MIT-be ment.” Kare maga is nagyon kedves . aktív tudományos fantasztikus rajongók. "Néhány ember, aki a tudományban a legtöbb feltáró gondolkodást végzi, kapcsolódik a tudományos-fantasztikus világhoz."
A Microsoft, a Google, az Apple és más cégek szponzoráltak előadássorozatokat, amelyekben a tudományos fantasztikus írók beszélgetéseket folytatnak az alkalmazottaknak, majd magánbeszélgetést folytatnak a fejlesztőkkel és a kutatási osztályokkal. Talán semmi nem bizonyítja jobban a tudományos fantasztikus és a technológiai kapcsolat szoros kapcsolatát, mint az úgynevezett „tervezői fantasztika” - az ötlet modellezése céljából a technológiai cégek által megbízott képzeletbeli alkotások. Egyes vállalatok szerzőket bíznak meg, hogy mi történjenek a potenciálisan forgalmazható termékekkel kapcsolatos történetekkel.
"Nagyon szeretem a tervezői és prototípusos fikciókat" - mondja Cory Doctorow regényíró, akinek ügyfelei között szerepelt a Disney és a Tesco. „Nincs semmi furcsa, ha egy cég ezt csinálja - elrendel egy történetet egy technológiát használó emberekről annak eldöntésére, hogy érdemes-e tovább folytatni a technológiát. Olyan, mint egy építész, létrehozva egy épület virtuális áttekintését. ”A szoftveriparban dolgozó Doctorow látta a fejlesztési folyamat mindkét oldalát. "Már részt vettem a mérnöki megbeszéléseken, amelyek során az érv felvette a kérdést, hogy mi lenne a termék használata, és a fikció hozzájárulhat ehhez a tapasztalathoz."
***
A 20. század elején az amerikai sci-fi pozitív képet mutatott egy jövőről, amelyben a tudományos fejlődés jobb helyet adott a világnak. A század közepére, számos szörnyű háború és az atombomba feltalálása után a tudományos fantasztikus hangulat megváltozott. A történetek sötétedtek, és a tudomány már nem volt szükségszerűen a hős.
A disztopikus jövők iránti hajlam még hangsúlyosabbá vált az utóbbi évtizedekben, részben annak a hitnek az oka miatt, hogy a társadalom többsége még nem élvezte a technológiai fejlődés előnyeit. Smithsonian beszélt a kiemelkedő kritikával, John Clute-lel, a Tudományos fantasztikus enciklopédia társszerkesztőjével, aki idézi Bertrand Russell 1924-es prófétai szavait: „„ Arra kénytelen vagyok attól tartani, hogy a tudományt inkább az uralkodó csoportok hatalmának előmozdítására használják, nem pedig hogy boldog legyen az emberek. A mai valódi félelem - folytatja Clute - az, hogy a világot, amelyben most élünk, azoknak szánták, akik profitálnak belőle.
Kim Stanley Robinson - a 2312-es Mars-trilógia és a sámán bestseller-szerzője - megosztja ezt a félelmet, és úgy látja, hogy ez nyilvánvalóvá válik Suzanne Collins " Az éhség játékok " című regényének népszerűségében, amelyben egy gazdag kormányosztály könyörtelen gladiátoros játékokat használ vetésre. félelem és tehetetlenség a potenciálisan lázadó, elszegényedett polgárok körében. "A tudományos fantasztikus kép azt mutatja, hogy a jelen emberek hogyan érzik magukat a jövővel kapcsolatban" - mondja Robinson. „Ezért voltak a„ nagy ötletek ”az 1930-as években, a 40-es években és részben az 50-es években. Az emberek úgy érezték, hogy a jövő jobb vagy jobb. Most nem érzi így. A gazdag emberek mindegyik kilencedik tizedét elviszik, és kényszerítik minket, hogy harcoljunk a fennmaradó tized felett, és ha ellenezzük, azt mondják, hogy az osztályharcot folytatjuk és összetörik. Szórakozás céljából velünk játszanak, és nevetséges luxusban élnek, miközben éheznek és harcolunk egymással. Ez az, amit a The Hunger Games megtestesít egy narratívában, és a válasz erre óriási, aminek kellene lennie. ”
William Gibson a maga részéről úgy véli, hogy a tudományos fantasztikus disztopikus és utópiai táborokra bontása „értelmetlen dichotómiát” eredményez. „Noha az 1984-es cyberpunk regénye, a Neuromancer szembeszökő, szűkösségű jövőt ábrázol, munkáját nem fontolja meg. pesszimista. „Mindig is akartam naturalista lenni” - mondja. "Azt hittem, hogy kevésbé vagyok disztopónia az 1980-as években, mert egy olyan világról írok, amely ép maradt a hidegháborúból. Ez akkoriban sok intelligens ember számára valójában irreálisnak tűnt. ”
A disztopikus és az utópiás közötti különbségtétel gyakran úgy tűnik, hogy attól függ, hogy a szerző személyesen remél-e jobb jövőt. Robinson például következetesen olyan nagy, súlyos, potenciálisan disztopikus témákat vet fel, mint például a nukleáris háború, az ökológiai katasztrófa és az éghajlatváltozás. Nem bukik el a kétségbeesés, és megoldásait komplex, reális, jól kutatott tudományos részletekkel dolgozza ki. Saját munkájából azt mondja: "Persze, használd az utópiás szót."
***
Neal Stephensonnak - az Anathem, Reamde és egy tucat hasonló széles körű regény szerzőjének - elegendő volt a disztopia. Cselekvési felhívást írt az írók számára, hogy hozzanak létre több olyan történetet, amelyek optimista, megvalósítható jövőbeli kilátásokat irányoznak elő. Stephenson, aki egyben futurisztikus és technológiai tanácsadó is, reális „nagy ötleteket” akar, azzal a kifejezett szándékkal, hogy inspirálja a fiatal tudósokat és mérnökeket, hogy kézzelfogható megoldásokat kínáljanak a problémákra, amelyek eddig nem tudtak megoldásokat találni. "Az olyan emberek, mint Kim Stanley Robinson, Greg és Jim Benford és mások, az optimizmus fáklyáját hordozták" - mondja Stephenson. Egyetért azzal, hogy a Gibson úttörő cyberpunk műfaja „óriási szolgálatot tett a tudományos fantasztikus művészet számára azáltal, hogy új kutatási vonalakat nyitott meg”, de hozzáteszi, hogy ennek nem kívánt következményei is voltak a népszerű médiában. „Amikor ma filmi rendezőkkel beszélgetnek, akkor sokan úgy tűnik, hogy egy 30 éves gondolkodásmódba szorultak, ahol semmi sem lehet hűvösebb, mint a Blade Runner . Ez a dolog, amelytől valóban meg kell menekülnünk. ”
2012-ben Stephenson az Arizonai Állami Egyetemen működött a Tudományos és Képzelet Központtal (CSI), hogy létrehozzák a Project Hieroglyph nevű internetes projektet, amely szavaival „teret biztosít írók, tudósok, művészek és mérnökök számára az együttműködéshez a közeljövőnk kreatív, ambiciózus jövőképéről. ”Az első gyümölcs egy antológia lesz, a Hieroglifa: Történetek és tervrajzok a jobb jövőért, amelyet a HarperCollins idén szeptemberben tesz közzé. Ez magában foglalja a már megalapozott és újabb írók történeteit, akiket arra buzdítottak, hogy lépjenek ki a kényelmi zónájukon kívül, ahogy Ed Finn, a CSI igazgatója mondja. Ugyanez vonatkozik az olvasókra. Finn úgy látja, hogy a Hieroglifa közönsége olyan emberek, akik még soha nem gondolkodtak a szerzők által felvetett kérdésekben. "Azt akarom, hogy helyezzék magukat ebbe a jövőbe" - mondja.
A történetek nagy, nehéz problémákat vetnek fel: Stephenson története egy 15 mérföld magas acéltorony építését tervezi, amely a sztratoszférába jut, és amely csökkentené az űrjárművek elindításához szükséges üzemanyagot; Madeline Ashby a szerencsejáték mechanikáját alkalmazza az amerikai bevándorlás kezelésére; és Cory Doctorow története háromdimenziós nyomtatás használatát javasolja a holdszerkezetek felépítéséhez.
Ennek a megközelítésnek az alapvető kihívása az, hogy nem minden probléma ad kényszerítő megoldást, még az élénk tempójú történetmesélésről sem. "A techno-optimisták arra gondoltak, hogy az olcsó atomenergia minden problémánkat megoldja, arra gondolva, hogy a korlátlan számítástechnikai teljesítmény megoldja az összes problémánkat" - mondja Ted Chiang, aki az intelligencia természetét vizsgálta olyan munkákban, mint például a Szoftverobjektumok életciklusa. . "De a hihetetlenül nagy teljesítményű számítógépekkel kapcsolatos fikció nem inspirálja az embereket ugyanúgy, mint a nagyszabású műszaki fikció, mert a számítástechnika terén elért eredmények egyre elvontabbak és hétköznapiabbak."
A MIT Media Lab-nál Sophia Brueckner és Dan Novy oktatók meglepődtek, amikor rájöttek, hogy sok bejövő hallgató soha nem olvasott tudományos fantasztikát. "Azt hiszem, hogy azért van, mert ők a felső iskolák felsőbb tanulói, akiknek azt mondták, hogy a sci-fi a gyermekek irodalmának egyfajta formája, vagy nem érdemes idejüket megtenni" - mondja Novy. „Annyira versenyezniük kellett, hogy odajutjanak. Lehet, hogy egyszerűen nem volt idejük olvasni, a szükséges humanitárius feladatokon túl. ”
Tavaly ősszel Brueckner és Novy tanult egy „Tudományos fantasztikus tudományos fikció” tanfolyamot egy tudományos fantasztikus történetekkel, regényekkel, filmekkel, videókkal és még játékokkal teli tantervvel. A hallgatók feladata az volt, hogy funkcionális prototípusokat készítsenek, amelyeket az olvasásuk inspirált, majd a kidolgozott technológiák társadalmi összefüggéseit vették figyelembe. A Gibson Neuromancer jelenetének ihlette projekthez a hallgatók elektródokat és vezeték nélküli technológiát használó készüléket építettek, amely lehetővé teszi a felhasználó számára, hogy kézmozdulatokkal stimulálja a távoli második felhasználó kezében lévő izmokat, és ugyanazt a gesztust hozzon létre. A fiatal mérnökök valós alkalmazásokat javasoltak prototípusukhoz, például fizikoterápiákat, amelyek segítenek a stroke áldozatainak a végtagjaik visszaszerzésében. Novy szerint azonban az osztályban mély vita folyt az eszköz etikai következményeiről is. Gibson regényében a technológiát arra használják, hogy az embereket szexuálisan kizsákmányolják, és azokat távirányítású „húsbábokká” alakítsák.
Brueckner sajnálja, hogy a feltörekvő technológiákkal foglalkozó kutatók gyakran ismeretlenek a tudományos fantasztikáról. „Az új biotechnológia és a géntechnika fejlesztésével láthatjuk, hogy olyan szerzők, mint Margaret Atwood írnak a disztopópiás világokról, amelyek ezen technológiákra összpontosítanak” - mondja. "A szerzők évtizedek óta hihetetlen mélységben vizsgálják meg ezeket a pontos témákat, és úgy érzem, hogy írásuk olvasása ugyanolyan fontos lehet, mint a kutatási dokumentumok olvasása."
A sci-fi a legjobb esetben olyan rugalmas gondolkodást hoz létre, amely nem csak ösztönöz bennünket, hanem arra készteti bennünket, hogy mérlegeljük cselekedeteink számtalan lehetséges következményét. Samuel R. Delany, a terület egyik legszélesebb körű és mesteríró írója a jövőbeli sokk ellenintézkedéseként látja, amely az elmúlt években még intenzívebbé válik. „A világ sokféle tudományos fikciója arra készteti bennünket, hogy a képzelet révén képzeljék el a tényleges változásokat - néha katasztrofálisak, gyakran zavarba ejtőek -, hogy a való világ évről évre fordul ránk. Segít nekünk elkerülni, hogy olyan érzelmesen érzzük magunkat. ”
