Az I. világháború utáni Alphonse Mucha művész és tervező segített meghatározni az újonnan független Csehszlovákia imázsát. Morvaországban (jelenleg a Cseh Köztársaság része) született, Mucha odaadó cseh hazafi volt, és kifejlesztett egy egyedülálló művészeti stílust, amelyben szilárdan hitte, hogy megtestesíti országa nagyobb hagyományát, és ösztönözte társait egy valódi cseh stílus meghatározására és megerősítésére. Akkor akkor helyénvaló, hogy ő volt az az ember, akihez az ország fordult, amikor megépítették nemzeti identitásukat.
kapcsolodo tartalom
- Építészek és tervezők pénzt keresnek Norvégiának
Az első csehszlovákiai bélyegek, amelyeket Alphonse Mucha tervez (Mucha Alapítvány) 1918. október 28-án született a Csehszlovák Köztársaság, és Mucha, aki olyan hazafias volt, eltökélt szándéka, hogy megtesz minden tőle telhetőt új nemzetének fejlődése érdekében. Amikor a kormány segítséget kért tőle a dokumentumok kidolgozásában, azonnal beleegyezett. Mucha országának első projektje Csehszlovákia első postai bélyege volt. Mucha 24 órán belül befejezte a tervezést: a eklektikus Hradčany kastély (más néven a prágai vár) panorámája, amelyet a természetes csipkék vesznek körül, amelyekről a művész annyira ismertté vált. Mucha elmagyarázza, miért választotta a prágai várot:
„Minden nemzetnek van saját palládiuma, amely megtestesíti a múlt és a jövő történetét. Gyerekkora óta éreztem és láttam a várhoz közel épített Szent Vitus-székesegyház építészeti vonalait, nemzeti szimbólumunk erőteljes értelmezését. Ezért nem választhattam más témát a tervezésemre, mint a Hradčany kastély és a középkori környező építészet. ”
1918 és 1992 között, amikor az unió két országba (Cseh Köztársaságba és Szlovákiába) felbomlott, több mint egy milliárd nyomtatással a Mucha-bélyeg messze a művész legszélesebb körben reprodukált műve, amelyhez a művész nem pénzt keresett, kérve. elég ahhoz, hogy fedezze költségeit.
Mucha (CoinTalk.com) Csehszlovákia első 100 korona-címlete 1919-ben Mucha pénzt keresett országának. Szó szerint. Megtervezte a pénzüket. Noha igaz lehet, hogy a pénz nem vásárol boldogságot, Mucha fia, Jiří emlékeztetett arra az örömre, amelyet édesapja érezte a lehetőséget, hogy „saját magamnak beszéljek a nemzet szellemével, a szemével, amely a leggyorsabban gondolatokat közvetít a tudatosság. ”Ezt a munkát ingyen végezték a született nemzet támogatása érdekében. 100 koron címletét, amelyet 1919-ben forgalomba hoztak, hat további bankjegy követi, amelyek forgalomba kerülnek a következő 10 évben. Annyira sürgető volt az országnak, hogy bankjegyeit megszerezze, hogy Mucha nem élvezte azt a luxust, hogy átmásolja a mintát, és újra felhasználta Josephine Crane Bradley portrét Slavia képéhez, azaz az egységes szláv állam szimbolikus ábrázolásához.
Az 50 koronás bankjegy eleje és hátulja, Mucha (Princeton University) tervezve Mucha csehszlovákiai munkája nem korlátozódott az ország bélyegeire és bankjegyeire. Fejlesztett egy új címert is, amely 1961-ig volt használatban, valamint a különféle kormányzati dokumentumokat és űrlapokat, amelyek a jó bürokráciához szükségesek. Munkája azonban nem korlátozódott a papírárukra: Alphonse Mucha új rendőri egyenruhákat is tervezett az újonnan független állam számára.
Mucha még az első világháború előtt hozzájárult a cseh emberek imázsának kialakításához, amikor 1910-ben megbízták őt az Obecní Dům (Városi Ház) Lord Lord polgármesteri terem díszének megtervezésével, egy újonnan létrehozott, az építészek által tervezett polgári rendezvények nyilvános épületével. Antonín Balšánek és Osvald Polívka. A Mucha falfestményeit úgy alakították ki, hogy megünnepeljék a cseh nép hősies történetét, miközben szilárdan hitték az ország egységes jövőjét.
Mucha falfestményei az Obecní Dům-ben (Jorge Royan a wikimedia Commons segítségével) Amikor Muchát a kormány felkérte, hogy segítsen létrehozni identitásukat, amelyet borítékokon és pénznemben terjesztnek Európában, ő volt az ország leghíresebb művésze. Az ő jellegzetes stílusának, a folyó természetes formáknak köszönhetően ünnepelték, és a derűs nőket ábrázolt köpenyekben ábrázolt, virágkivágással díszített halokkal körülvéve szinte mitikus minőségű. Mucha ezeket a nőket egy finom, oraganikus keretben rögzíti, amely néha a saját hajának spirális formáiból készül, és amely a természetes formák ihlette absztrakciókba görbül és spirál.
Noha úgy vélte, hogy művészete a helyi hagyományokban gyökerezik, a világ többi része gyakran társította őt az Art Nouveau mozgalommal. Valójában azt mondhatjuk, hogy Mucha véletlenül úttörővé vált a stílusnak, amikor 1895-ben - véletlenszerűen - lehetőséget kapott arra, hogy posztert készítsen a Gismonda produkciójára, melynek főszereplője Sarah Bernhardt. A plakát azonnali sláger volt - annyira népszerű Párizsban, hogy a lenyűgöző közönséget ellopták az utcákon -, és hosszú és eredményes együttműködést indított Bernhardt és Mucha között. Mucha kiemelkedése a poszterein és más kereskedelmi grafikáin keresztül folytatódott, és végül háztartási névré vált, amikor a nyomdák naptárak, poszterek, képeslapok és egyéb kiadványok illusztrációit kezdték el reprodukálni. Plakátok ma is népszerűek, ugyanolyan gyakoriak a kollégiumi kollégiumokban, mint Párizs és Prága utcáin.
Mucha számára valószínű, hogy ez a kereskedelmi munka ugyanolyan fontos volt, mint a kormányzati munka. Mucha hitt a művészet átalakító erejében, abban az elképzelésben, hogy a művészetet az emberek számára kell készíteni, és hozzá kell járulnia szellemi és kulturális fejlődésükhöz. Minél több módon érheti el Csehszlovákia polgárait, annál jobb. Tehát van értelme, hogy azt akarja, hogy illusztrációi reprodukálódjanak olyan általános tárgyakon, mint a gyufasdoboz. A bélyegek és a bankjegyek tehát a populista, nemzeti művészeti forma végső alakulása.
Sajnos Mucha történetének szomorú vége van. Heves és kimondott nacionalizmusa a Gestapo korai célpontjává tette őt, amikor a nácik elfoglalták Csehszlovákiát. Noha napokig tartó kihallgatások után szabadon engedték, Mucha egészsége gyorsan romlott bebörtönzése során, végül 1939-ben a tüdőgyulladás halálához vezetett, miközben az általa imádott ország ismét külső erők ellenőrzése alatt állt.
