2009 áprilisában a HarperStudio kiadta Mark Twain korábban nem publikált novelláinak és esszéinek gyűjteményét. Vladimir Nabokov utolsó regénye, a Laura eredetije, tavaly novemberben jelent meg, annak ellenére, hogy utasításait égették, ha elmulasztja. Most a posztumusz kiadás tendenciája a könyvektől a filmekig szivárog. Decemberben a színházakban megnyílt a Tennessee Williams soha nem készített forgatókönyve alapján készült film A könnycsepp elvesztése című film.
Az 1920-as években a Könnycsepp gyémánt elvesztése a Fisher Willow-ra összpontosul, egy fiatal nővel, aki öregedő nagynénjével él, miközben a Memphis-társadalom alattomos vízében navigál. Apja, a gátlástalan ültetvénytulajdonos hírneve úgy néz ki, mint egy sötét felhő Fisher felett, miközben a fejbős hősnő megpróbálja távol tartózkodni a szennyezett öröktől. A nagynénje könnycsepp alakú gyémánt fülbevalóival és a fülébe vágott jóképű fiatal Jimmy Dobyne kíséretében lebűvölte varázsait és figyelmen kívül hagyja a pletykákat. Jimmy az egykori nagy déli család legfiatalabb állama, most nehéz helyzetbe esett. (Apja részeg, édesanyja őrült menedékjog alatt áll.) Tudatában annak, hogy Fisher érzelme, gazdagságával együtt, segíthet abban, hogy kiszabadítsa családját a bosszantó állapotától, Jimmy játékokat egy hivatalos elkötelezettség gondolatával. Amikor azonban egyik Fisher fülbevalója eltűnik, gyanúsítottvá válik, és a közöttük zajló feszültségek felforrósodnak.
Amikor Williams 1957-ben elkezdte a Teardrop Diamond írását, már kidolgozta az aláírás drámai témáit és karakterét, amelyeket munkája idéz elő. Erős, de látszólag neurotikus női szereplői, akik a társadalom sztrájkja ellen küzdenek, teljes mértékben jelen vannak a Teardrop Diamondban . A Williamsi tudós, Robert Bray párhuzamokat húz Fisher és Carol Cutrere között Williams Orpheus csökkenő sorozatában. Mindkettő „dekadens arisztokrata, akik úgy döntenek, hogy figyelmen kívül hagyják a déli konvenciókat, és inkább a gondatlan cigányokként viselkednek” - mondja Bray. Jodie Markell, a könnycsepp elvesztésének rendezője, mondja Jodie Markell, az ilyen szimpatikus karakterek lebontják Williams munkájának lényegét. Mint a Blanche az A Streetcar nevű vágyban és a Maggie macska a meleg ón tetőn, Fisher is mondja, Markell „túl okos, túl érzékeny, túl érzéki, túl romantikus, hogy túléli a durva világot.” Bryce Dallas Howard, a színésznő aki Fisher-t játszik, újabb hibás, de finoman elbűvölő Williams nőt ad hozzá a kánonhoz.
Noha Williams még nem volt új a forgatókönyvíró számára, amikor a Teardrop Diamondot elindította, legkorábbi erőfeszítései nem értek el nagy sikert. Mint szinte ismeretlen fiatal író, aki az MGM-nél dolgozott 1943-ban, látványos írásainak nagy részét elutasította, beleértve a The Glass Menagerie alapjául szolgáló munkát. Csak azután, hogy Elia Kazan rendező sürgette őt, hogy írja a Baby Doll (1956) című filmet, az egyik eredeti forgatókönyvéből filmet készített. A kazán aranygömböt és több Oscar-jelölést kapott. A Teardrop Diamond, mint a babababa és a macska egy meleg ón tetőn, a Mississippi-deltában helyezkedik el, egy olyan területen, amely Bray szerint a fiatalabb korban a dramaturg egyik központi helyszíne volt. Szellemileg és fizikailag Williams az 1950-es években „felülvizsgálta” a régiót - mondja Bray, a The Tennessee Williams Annual Review szerkesztője. Cat 1955-ben elnyerte a Pulitzer-díjat, „tehát Williamsnek nagyon fontos a Delta szem előtt tartása ezekben az években pénzügyi, művészeti és inspirációs okokból”.
Tennessee Williams erős, de látszólag neurotikus női szereplői, akik a társadalom szigorúi ellen küzdenek, teljes mértékben jelen vannak a könnycsepp elvesztésében . (Paladin jóvoltából) 
A Teardrop Diamond a Fisher Willow-on összpontosul, színésznő, Bryce Dallas Howard színésznője. (Paladin jóvoltából) 
Miközben a Teardrop Diamondon dolgozott, Williams depresszióval, függőséggel és szélsőséges paranoiával küzdött. (John Springer Gyűjtemény / Corbis) Abban az időben, amikor Williams az 50-es évek végén elindította a Teardrop Diamond -ot, hírneve és vagyona csúcspontja volt, és számos projektje volt folyamatban. Miután a macskát egy meleg ón tetőn kritikusan elismert filmré tették, Hollywood udvariassá vált. Ennek ellenére, annak ellenére, hogy a box box bevételeinek egy részét megszerezte, és akár 400 000 dollár pop-t keresett a játékához kapcsolódó filmjogok eladása ellen, Williams paranoiás maradt pénzügyeinek bizonytalansága és tehetsége miatt. „Írásom csökken] - mondta egy interjúkészítőnek az Orpheus Descending negatív áttekintése után. Régóta társa, Frank Merlo mellett is növekedett. Ahogy 1957 nyarán dolgozott a Teardrop Diamond -on, Williams, depresszióval, függőséggel és szélsőséges paranoiával küzdve, intenzív és rendszeres pszichoterápiát kezdett, hetente öt alkalommal találkozott orvossal. Az elemző azt javasolta, hogy Williams hagyja el Merlo-t, és próbálja meg heteroszexuálisként élni. A dramaturg egyre inkább instabilsága miatt aggódik, és a munka teljes megszakítását is tanácsolta.
Williams figyelmen kívül hagyta az orvos tanácsát. És úgy tűnik, hogy a Teardrop Diamond munkája enyhítő hatás volt. „Ez az AM” - írta egy 1957. júniusi naplóbejegyzésben - „hónapok óta először tettem meg kielégítő munkát.” A zárójelben tett hozzáadás szerint a könnycsepp elvesztése volt a munka. . A forgatókönyv azonban az elkövetkező években változatlanul és gyakorlatilag hallhatatlan maradna.
Úgy tűnik, egy időre leesett a radarról. Nem valószínű, hogy ez teljesen eltűnt Williams szempontjából.
1984-ben, egy évvel Williams 71 éves korában elkövetett halála után, a New Directions négy, még nem látott forgatókönyvet tett közzé, amelyeket a drámaírói dokumentumok között találtak meg. Ezek közé tartozott egy „Szerzői megjegyzés”, amelyet Williams 1980-ban csatolt. „Úgy érzem, hogy a könnycsepp elvesztése (a filmen) nagyon sok vizuális varázslatot igényel” - írta Williams -, az a fajta, amely annyira hozzáadott az ilyenhez Legújabb filmek, mint a Szénbányász lánya, a Szarvasvadász és az Apokalipszis most . ”A '20 -as években felállított, az 50-es években írt és a 80-as évek elején frissített film, a Teardrop Diamond, Williams nyilvánvalóan remélte, hogy még mindig elő fog készülni.
Még ha a történet sem esztétikailag nem tartozik a Williams legjobbjai közé - olyan művekhez hasonlóan, mint a Streetcar, amelyet a közelmúltban játszott a színpadon a Washington DC-ben és a New York-ban elfogyasztott közönség számára -, ez továbbra is üdvözlendő kiegészítés azok számára, akik érdeklődnek a drámaíró életműve iránt. Williams emlékirataiban egyszer azt írta: „Minden jó művészet váratlan.” Talán az elhunyt szerző munkájának újjáélesztése önmagában is valamiféle váratlanság, potenciális sértés az író hírnevének halálakor. Ennek a műnek a feltárásával azonban Williams művészetének kánonja kibővül, és ez a drámaíró életének és munkájának mélyebb betekintése okot ad az ünneplésre.
