David Maisel nem tartja magát környezetvédelmi aktivistának. Ennek ellenére nagy léptékű légi fényképei szalagbányákról, egy csontszáraz tómederről és az ember alkotta párolgási tavakról ugyanakkor a bolygónk iránti közömbösségünk bizonyítékának tekinthetők, amely fenntart minket. Miután kitalálta őket, az az. A fényképek mindent eszébe jutnak, az erektől az ólomüveg ablakokig. "Lehet, hogy tükrözik azt, hogy kik vagyunk társadalomként és kik vagyunk a pszichésünkben" - mondja Maisel.
kapcsolodo tartalom
- Milyen fényképezőgép?
A Maisel „Fekete térképek” nemrégiben bemutatott kiállításán (2010-es utazás), amelyet azonnal úgynevezték, mert a legtöbb nézőt sötétben hagyják el, hol vannak -, a Mirage 1 terminálja (56. o.) Úgy nézett ki, mint egy tiszta mezőgazdasági rács. látva egy repülőgép ablakából. Kivéve, hogy az ismerős konzervek és a zöldek helyett szemmel buktató kék és fehérek is vannak. A Maisel 10- es terminálja a Mirage 10 sorozatának vezetõjeként vezethetõ ki a búzamezőn. Noha Maisel úgy döntött, hogy nem ad magyarázó címkéket fényképeihez, és azt akarja, hogy a nézők saját következtetéseikre tegyék a következtetéseket, egy interjúban a Mirage 1 terminált a berms által határolt párolgási tavaknak, a Mirage 10 terminált pedig a gumiabroncs nyomkövetéseként jelentette a párolgás aprított felületén. tavacska. Mindkettő Utah Nagy Sós-tójából származik.
Maisel a szépség fogalmát is ki akarja vitatni. Így írja le munkájának szokásos reakcióját: "ezt a tapasztalatot, amikor az embereket elcsábítja egy kép látszólagos felszíni szépsége, majd amikor többet megtudnak arról, hogy mit nézhetnek, rájönnek, hogy egy az árulás. " Az élénk színek csúnya foltokká alakulnak, a festői festékek kitörölhetetlen gubokká válnak, és a márványos furnérok kimosódó méreganyagokká válnak. "Úgy érezzük, hogy a folyamatos színek heves választéka rendkívüli és valószínűleg veszélyes" - írja Anne Wilkes Tucker, a houstoni Szépművészeti Múzeum fényképészeti kurátora, ahol Maisel öt munkája az állandó gyűjtemény része. "Ennek ellenére vonz bennünket formális szépségük."
Legutóbbi projektjei városi tájakba és nem antennákba kerülnek, de ugyanolyan kísértetiesen gyönyörű esztétikával rendelkeznek. Az Oblivion (2004-6), a Los Angeles-i Maisel antennák sorozata tükrözi annak következményeit, ha a vizet erre a városra irányítják a kaliforniai délkeleti részén található Owens-völgyből. A Poros Könyvtár olyan korrodáló réztartályokat tartalmaz, amelyek az 1880-as évektől az 1970-es évekig elhunyt betegek be nem igényelt, hamvasztott maradványait tárják egy állami menedzsment pszichiátriai kórházban, Salemben, Oregon.
A 1960-as és 70-es években Long Island-on nőtt fel, a 46 éves Maisel egy külvárosi blokkban élt, ahol a legtöbb ház azonos alaprajzú volt. Sok háború utáni amerikainak ezek az olcsó, aprósütő házak képviselték az amerikai álomot. A fiatalember számára azonban a megfelelőség furcsa, sőt zavarónak tűnt. "Mindez annyira különbözõ, zavaros és központ nélkül" - mondja. "Amikor kicsi gyerek vagy, gondolsz:" Hogyan élhet valaki ugyanabban a házban, mint én? Hogy lehet ez? "Tudomásul vette a festék színének apró változásait, a burkolat formáit és a bejárat szélességét, és mindent megpróbált értelmezni. Princetonban, ahol művészettörténetet és képzőművészetet tanult, az egyik professzorát a Mount felé kísérte St. Helens, amely röviddel azelőtt kitörött, fényképeket készített a vulkánról és a környező terepről. "Bevezetés volt a látásmódba, " mondja Maisel. "Tanúja voltam, hogy a fakitermelés hogyan változtatta meg a tájat, és eljött egy néhány légi fénykép. Mindkettő összejött és javasolta a folytatást. "Ezt úgy tette, hogy fényképezett a Delaware folyó mentén fekvő homokbányákról, valamint a bányákról Pennsylvaniában és Nyugaton.
20 éves korában, amikor építész fotós asszisztensként dolgozott, a Fővárosi Művészeti Múzeum három darabját megszerezte. 1993-ban, hogy közelebb álljon a legjobban szenvedő topográfiához, New York-ból költözött San Francisco-ba. Onnan kopott a nyugati államokat, bizarr mintákat keresve. Azt mondja, hogy a helyek inkább őt választják, mint amikor az autó ablakán keresztül először észlelte az Owens-tó csillogó rózsaszín ágyát.
Maisel gyakran bérel fel egy helyi pilótát, hogy vegye fel egy négyüléses Cessnába, akit hasonlít egy régi Volkswagen bogárhoz szárnyakkal. Ezután valahol 500 és 11 000 láb között a pilóta lefoglalja a repülőgépet, és a fotós kinyitja az ablakot, és kézi, közepes formátumú kamerájával kezd fényképezni. "Bár a témák mindig aggasztóak számomra, úgy gondolom, hogy olyan helyet akarok vezetni a nézőt, ahol megtehetik a saját gondolkodásukat" - mondja.
Megan Gambino a Smithsonian szerkesztési asszisztense.
