Az amerikai nyugat tartós képe az egyik végtelen síkság és lakatlan kilátások. Egy Edward Curtis által készített 1904-es fotóban az Arizonai északi részén található Canyon de Chelly monumentális sziklái törpékre indítják a Navajo lovasokat.
kapcsolodo tartalom
- A kárhozott déli pólus útjának megmaradt fényképei
- William Eggleston nagy kerekei
- A jelenetek mögött a Monument Valley
- Az ember különleges szállításának családja
Akkor ott van az ezen az oldalon 1979-ben készített fénykép: egy magányos nő ül egy faágon a Monument Valley elhagyatott övezetében, Arizona és Utah határán. Ő - nem a táj - a téma. Ki ő? Miért néz ki olyan friss, mint a kaktuszvirág? És mit csinál ez a fénykép ugyanazon kiállításon, mint az 1904-es Curtis-kép?
A „A naplementébe: A fényképészet képe az amerikai nyugatról” című kiállítás március 29-én kerül megrendezésre a New York-i Modern Művészeti Múzeumban (június 8-ig). A fényképészet és az amerikai nyugat szinte bármilyen felmérése kiterjed a Curtis által 1900 és 1930 között elkészített expedíciók munkájára, az őslakos amerikaiak életének dokumentálására. Ez a kép, Cindy Sherman készítette, egy kicsit meglepő. Sherman, született 1954-ben, a legismertebb a karakter felöltöztetéséről és a fényképezéséről. (Ez az ő póz, amit úgy hív, mint "Monument Valley lány".) Mi köze van Sherman önarcképének a Nyugat mitológiájához?
Ez a kép egyike annak a sorozatnak, amelyet 1977 és 1980 között készített "állóképeknek". Mindegyikben fekete-fehér fényképeket készített, amelyek általános karakterként öltözöttek az 1940-es, 50-es és 60-as évek filmeiből. A jelenetek narratívák voltak, "anélkül, hogy más embereket vontak volna be, csak arra utalták volna őket, hogy a kereten kívül" - írta a The Complete Untitled Film Stills című könyvének előszójában . Elkerülte a címeket a képeken, hogy megtartsák a kétértelműségüket. (Ez a Untitled Film Still # 43. Film ). Azt akarta, hogy a nézők képesek legyenek kitalálni saját történeteiket, hogy megfeleljenek a jelenetnek, esetleg beilleszthetik magukat is. A képekben szereplő nők, írja: "úton vannak bárhová is a cselekvéshez (vagy végzetükhöz) ... vagy éppen konfrontációból (vagy próbálkozásból) származnak".
Sherman készítette ezt a fényképet, miközben nyaralott a szüleivel. Egy állványos kocsiba töltött egy kamerát, állványt és parókákkal, sminktel és jelmezekkel teli bőröndjét, és amikor érdekes helyet látott, megkérte a szüleit, hogy állítsanak le, miközben felállított egy jelenetet, hogy lőjön. Azt állítja, hogy érdekelt a sztereotípiákkal és a vizuális klisékkel játszani.
Sherman azt mondta, hogy "nem akart versenyezni a tájakkal" az arizonai képeken, de ez megmutatja képességét. Az előtérben való központi szerepvállalása segít, de ugyanúgy jelent, ahogyan egy csupasz lábú a fa végtagja visszatükrözi a háta mögött lévő szikla alakját. A kép finoman utal a nők és a természet kapcsolatára, amely hiányzik az általános nyugati tájból.
Noha a John Ford rendező leghíresebb nyugati részeit, köztük a Stagecoachot és a Keresőket, a Monument Valley-ben forgatták, Sherman fényképe ellenáll minden esetleges hivatkozásnak a cowboyokra vagy az indiaiakra. Ehelyett alternatív mitológiát kínál, ahol egy nő kiszorítja Curtis lovasait vagy Clint Eastwood "név nélküli férjét". (Másik arizonai filmében más nők is szerepelnek, mintha arra utalnának, hogy a határ lehetőségei között szerepel az öngyilkosság.)
"A Nyugatról alkotott képünket mindig felépítettük" - mondja Eva Respini, a MoMA fényképészeti kurátora asszisztens, aki az "Into the Sunset" szervezője volt. "Curtis" Canyon de Chelly "szövet, csakúgy, mint Shermané. És csakúgy, mint Sherman jelmez segítségével átalakítja magát, Curtis néha az őslakos amerikai alanyai tradicionális ruházássá vált. "Úgy néz ki, mint egy szomorú, magányos vidéki lány, " mondja Respini a Shermanből, "de valójában egy nyugati típusú játékot játszik."
Sherman 1980 körül abbahagyta a filmfotók készítését. "Tudtam, hogy véget ért, amikor elkezdtem megismételni" - írta. Azóta évtizedek óta tölti be a szerepjátékokat a színes önarcképek segítségével.
Lehet, hogy az amerikaiak elfogytak a határoktól, de nem adtuk fel az ezzel való aggódásunkat. Joan Didion írta a Kaliforniai, ahol családja generációk óta élt családjában, „fárasztó rejtélyként” írja: aggódunk, helyesbítjük és felülvizsgáljuk, megpróbáljuk meghiúsítani a velünk való kapcsolatunkat és a többihez való viszonyunkat. az ország. " Ugyanez vonatkozik a tágabb Nyugatra. De minden egyes felülvizsgálat megmutatja nekünk valami újat. Cindy Sherman újradefiniálta a völgyet és a lányt.
Victoria Olsen az Élet: Julia Margaret Cameron és a viktoriánus fényképezés szerzője.
Edward Curtis bennszülött amerikaiak fényképei (Navajo, Canyon de Chelly, 1904) időnként romantikázták tárgyaikat, a modern kritikusok véleménye szerint. (Edward Curtis / Kongresszusi Könyvtár) 
Sherman azt mondta, hogy "nem akart versenyezni a tájtel", de helyet hagyott egy új nyugati nő számára. (A modern művészet múzeuma, New York, © 2009 Cindy Sherman)
