Washington DC-ben tegnap elvesztette a zenei ikonját. A legendás Chuck Brown a Baltimore-i Johns Hopkins Kórházban 75 éves korában halt meg. Brownra emlékezni fog évtizedek óta tartó élő előadásokkal, sajátos színpadi személyiségével és a go-go zene fejlesztésével, amely a funk al-műfaja, amelybe beleépült. R&B, korai hip-hop elemek és közönség részvétel.
kapcsolodo tartalom
- Chuck Brown gitárja elvezette a zenész meggyőző "Wind Me Up" ritmusát
„Olyan öröksége van a zenében, hogy saját műfajot hoz létre” - mondja Dwan Reece, az afro-amerikai történelem és kultúra nemzeti múzeumának kurátora. "A kántálás, a hívás és válasz - mindennél több volt, egy hosszú parti."
Brown 1936-ban született az észak-karolinai Gastonban; Miután gyermekeként költözött, családja az 1940-es évek elején Washington DC-ben telepedett le. Fiúként kuncogott, csillogó cipővel és újságokat árusított az utcán. Ez idő alatt számos prominens afro-amerikai szórakoztatóval találkozott - mondta, hogy egyszer megvilágította Louis Armstrong cipőjét a Howard Színházban. Zenetehetsége már korán megmutatkozott, amikor két éves kortól énekelt a templomban, és hétéves korában megtanulta zongorázni.
Az előadó viharos serdülőkorban szenvedett, amikor furcsa munkákat végzett, vonatokat ugrált hobo-ként és három év börtönszolgálati időt töltött be (a bűncselekmény támadás volt, de Brown fenntartotta, hogy önvédelemben viselkedett). A Lortoni Büntetés-végrehajtási intézetben Brown felfedezte a zene iránti szeretetét, és megtanította gitározni, és show-kat rendezett más fogvatartottak számára. Miután elítélték, elkezdett fellépni a DC körüli klubokban és társalgókban
A 70-es évek elején Brown összeállította a Soul Searchers nevű zenekarot, és megkezdte az aláírás hangjának újjáépítését: go-go. Összekeverte a funk, az R&B, az afrikai-amerikai egyházi kultúra hívás-válasz hagyományát és más elemeket, hogy egy nagyon energikus, táncolható stílust hozzon létre, amely viharban vitte át a várost. „Ritmussal és ütős hangszerekkel kezdett el játszani, és latin hangszereket adott hozzá” - mondja Reece. „Aztán megtudta, hogy képes tartani a perkuszt dalok között, tehát mindig volt valamiféle tevékenység, nem volt szünet. Énekelni fog, rímelni, és olyanvá vált, mint egy házibuli, egy igazán ismerős, házi környezetben. ”Legfontosabb korai slágai a következők voltak:„ Szükségünk van némi pénzre ”és„ Bustin ”Loose”.
Brown szoros kapcsolata a szomszédsági közönséggel lehetővé tette számára, hogy egy teljesen új szintre emelje a részvételt. „Az emberek születésnapot kiabálnának, jegyzeteket küldtek neki, hogy mondja. kihívja őket, és a közönség megismétli, majd bemegy a következő dalba - mondja Reece. Volt egy energia, és fertőző volt. Nem volt egy vonal az előadó és a közönség között. ”
Brown soha nem vált ismertté országos szinten - zenéjét élő körülmények között kellett értékelni, hogy valóban megértsék, mi teszi őt olyan különlegessé. DC-ben azonban ikonként vált, ahol hetente hat éjszaka, de éjszaka kétszer is játszott. "Annyira bonyolultan kötődik ehhez a városhoz" - mondja Reece. „Vannak bizonyos városok, amelyeket csak a zene határoz meg: amikor a jazzre gondolsz, New Orleansre gondolsz, a R&B-re pedig Memphisre gondolsz. Ha megnézzük a go-go-t, akkor ez valójában az egyetlen zenekar, amely őshonos Washington DC-ben.
Noha az országos jelenség soha nem kezdődött el, a go-go kitörölhetetlen hatással volt a kortárs amerikai zenére. "Ez határozottan befolyásos volt, különösen a hip-hop esetében" - mondja Reece. "Zenéje mintákat vett fel, és rímszerzésre és ritmusra, valamint energiának a felhasználására irányult."
Brown azt mondta, hogy a műfaj azért kapta a nevét, mert „a zene csak megy és megy”. És éppúgy, mint a zenéje, a legendás előadóművész folyamatosan folytatta, rendszeresen fellépve az utolsó évében.
Az afro-amerikai történelem és kultúra nemzeti múzeuma, amelyet 2015-ben a saját bevásárlóközpontjában nyitnak meg, a „Musical Crossroads” nevű kiállítást kínálja, amely az afro-amerikai amerikaiak zenei hatását vizsgálja. "A kiállításnak része lesz a város zenéjéről, esettanulmányként a go-go-val foglalkozik, és megvizsgálja a hely és a közösség szerepét a zene meghatározásában" - mondja Reece. "Beszélgettünk Chuck Brown-nal, aki nagyon izgatott volt róla, tehát szomorú vagyok, hogy ő nem fogja látni, de ez bizonyosan megmutatja örökségét nagyobb értelemben."
