Csütörtökön az AI által generált „Edmond Belamy portré” 432 500 dollárért - a becsült értékének kb. 45-szereseként - eladták a Christie's elsõ aukciója során, amely elsõ aukció volt a mesterséges intelligencia által alkotott alkotások bemutatására.
kapcsolodo tartalom
- Christie's lesz az első aukciós ház, amely eladja a mesterséges intelligencia által készített művészetet
Ez egy pillanat, amelyet valószínűleg megjelölnek mind az AI, mind a művészettörténet ütemtervében, de pontosan mit jelent az eladás? Az AI közösség számára a Verge James Vincent a licitálási háborút megelőző napokban írta: az aukció vitát váltott ki azok között, akik azt állították, hogy a vászon mögött álló emberek (egy 25 éves fiatalok hármasa, melyet Párizsban szoktak ismertté tenni) művészeti kollektív nyilvánvaló) erősen támaszkodott a 19 éves Robbie Barrat algoritmusaira, mégsem sikerült megfelelő módon jóváírni őt.
Ugyanakkor az egyébként hétköznapi portré egész rajza az, hogy egy félelmetes matematikai egyenlethez tartozik:
Ha a mű valóban ezt a szám- és betűsort írta, akkor nem számít, ki építette és képzte az AI-t? És tekintettel a viszonylag homályos, pontatlan látásra, a portré - amelyet a keselyű művészeti kritikus Jerry Saltz szétszórtan „100 százalékos generációnak” nevez - a dolgát kinéző témájának tekintve - vajon az „Edmond Belamy” is érdemel-e helyet a művészettörténeti kánonban?
Ezekre a kérdésekre nincs egyértelmű válasz. Az AI, a művészek és az AI által előállított művészet közötti határok továbbra is amorfok, ezt jól szemlélteti a nyilvánvaló és a Barrat közötti jelenlegi konfliktus. Mielőtt elmélyülnénk a szóban forgó kérdésben, érdemes áttekinteni a technológia alapjait, amelyek a vita középpontjában állnak.
Augusztusban Hugo Caselles-Dupré, az Obparent egyik társalapítójának egyike, Christie Jonathan Bastable-jához vázolta a kollektív alkotó folyamatát. Mint elmagyarázta, Edmond és a családi portrék sorozatában ábrázolt Belamys-hálózat szétszórt hálózata a Generative Adversarial Network (GAN) néven ismert gépi tanulási algoritmusnak köszönhetően alakult ki. Ian Goodfellow amerikai AI kutató fejlesztette ki a GAN-et 2014-ben, és amint a TIME Ciara Nugent megjegyzi, a „Goodfellow” durva francia fordítása - bel ami - ösztönözte a kitalált család nevét.
A nyilvánvaló 'GAN két részből áll: a Generátorból, amely képeket készít a 15. és 20. század között festett 15 000 portrét tartalmazó adatsor alapján, és a Diszkriminátorból, amely megkísérel megkülönböztetni az ember által készített és az AI által létrehozott műveket.
"A cél az, hogy becsapja a megkülönböztetőt azzal a gondolattal, hogy az új képek valós portrék" - mondta Caselles-Dupré. - Akkor van eredményünk.
A Verge 's Vincent az edzési folyamatot úgy hasonlítja össze, hogy becsapja az ugrálót egy klubba. Először is, egy részeg személy nem lesz képes elég józan módon cselekedni ahhoz, hogy belépjen, de megfelelő gyakorlással az ábrázolt személy teljesítménye meggyőzheti a visszapattanót a dallam megváltoztatásáról.
"A hálózatok tudják, hogyan kell lemásolni az alapvető vizuális mintákat, de fogalmuk sincs, hogyan illeszkednek egymáshoz" - írja Vincent. "Az eredmény a képek, amelyekben a határok nem egyértelműek, az alakok egymásba olvadnak, és az anatómia szabályai kijönnek az ablakon."
Barrat, a közelmúltban középiskolai végzettséggel rendelkező kutató, aki jelenleg a Stanford University AI kutatólaboratóriumában végez kutatásokat, élen jár az algoritmus által vezérelt forradalom élvonalában, amelyet valószínűleg GANizmusnak neveznek. A Washington Post Meagan Flynnkel készített interjújában Barrat elmagyarázza, hogy két évvel ezelőtt kezdte meg a technológiával kísérletezni, először a GAN-t arra tanította, hogy eredeti rap-dalokat készítsen 6000 Kanye West dalszöveg alapján, majd később szürreális tájakra és meztelenre terjedjen ki. portrék.
Kódja finomítása után Barrat feltöltötte a GitHub megosztási platformra, ahol szabadon elérhető volt az olyan ambiciózus műemlék művészek számára, mint Caselles-Dupré és három embere csapatának többi tagja, Pierre Fautrel és Gauthier Vernier. A GitHub Barrat és Obparent közötti cserék tovább beszélnek az előbbi hozzájárulásáról, Caselles-Dupré pedig többször kérte Barratot, hogy módosítsa a kódot.
Érdemes megjegyezni, hogy Tom White, az új-zélandi székhelyű tudományos és AI művész, teszteket végzett, hogy összehasonlítsák Barrat modelljét az Obvable modelljével. Amint azt a Verge -nek mondja, az elemzés során készített Barrat-portrék sorozata „gyanúsan közel áll” Edmond Belamyéhoz.
(Az alábbiakban megítélheted magad.)
balra: az "AI generált" portré Christie's éppen most árverést indít
- Robbie Barrat (@DrBeef_), 2018. október 25
jobbra: egy idegi hálózat eredményei, amelyeket több mint egy éve képztem és online * küldtem *.
Valaki mást törődik ezzel? Őrült vagyok, hogy azt gondoltam, hogy tényleg csak a hálózatomat használják, és eladják az eredményeket? pic.twitter.com/wAdSOe7gwz
Caselles-Dupré elismeri, hogy Obvious erősen támaszkodott Barrat munkájára, de azt mondja a Verge-nek, hogy a kollektív csoport megcsinálta az algoritmust, hogy egyedülálló portréstílust dolgozzon ki.
"Ha csak a kódról beszélünk, akkor nincs nagy módosított százalék" - mondja Caselles-Dupré. "De ha a számítógépen dolgozik, és működőképessé teszi, akkor sok erőfeszítésre van szükség."
A nyilvánvaló "kölcsönvett kód nem az egyetlen tényező, amely hozzájárul az AI művészetének világához. Ahogyan a New York Times Gabe Cohn írja, a közösség sok tagja a Belamy-portrék teljes mélységét látja. Vincent rámutat arra, hogy a kritikusok további technikai hiányosságokat azonosítottak, ideértve az alacsony felbontású és elmosódott textúrákat.
A Cohn-nal készített interjúban Mario Klingemann, a GAN-ekkel széles körűen együttműködő német művész hasonlította az „Edmondot” egy „összeköttetésben lévő gyermekfestményhez”.
Klingemann, a Post 's Flynn-szel külön beszélve, hozzátette: „Ez szörnyű művészet esztétikai szempontból. Be kell tennie egy kis munkát, hogy művészetnek hívják. … Fel kell tennie a saját kézírását, és meg kell csinálnia a saját jelölését ezekkel az eszközökkel. Ehhez némi tanulás és munka szükséges, és valami mást is találhatunk. "
Ennek ellenére a szerzőségről szóló vita alig kezdi foglalkozni az AI autonómia nagyobb kérdéseivel. Christie's gyorsan kihasználta a Belamy-portré egyedi státusát, és médiumát merész összeszereléssel határozta meg: „Generatív Versenyképes Hálózati nyomtatás, vászon, 2018, amelyet a kiadó a GAN modellvesztés funkcióval aláírt, egy sorozatból tizenegy egyedi képből, amelyeket a Párizsban az ObIMAL Art kiadott, eredeti aranyozott favázas kerettel. ”Nyilvánvaló, hogy kezdetben a műt a„ mesterséges intelligencia által létrehozottként ”forgalmazta, ám Caselles-Dupré azt mondja a Verge-nek, hogy most sajnálja, hogy ilyen határozott nyelvet használ.
Jason Bailey, az Artnome mögött álló digitális művészeti blogger elmagyarázza, miért félrevezető az ilyen megfogalmazás, azzal érvelve, hogy „bárki, aki együtt dolgozott az AI-vel és a művészet felismerte” algoritmusok eszközök, nem aktív együttműködők vagy önálló ügynökök.
Edmond Belamy valódi természetétől függetlenül a Christie eladása fordulópontot jelent. Az AI által generált művészet konkrét példájaként nem a Marcel Duchamp „szökőkútja” forradalma - a tényleges piszoár az oldalára fordult, ami a modern és a fogalmi művészet felbukkanását váltotta ki -, hanem az a fajta munka, amelyet a festmény (ha nevezhetjük úgy, hogy) bizonyosan utal a művészet hagyományos meghatározásaitól való eltérésre. És a tegnapi aukción megfigyelt izmos ár cédula alapján ítélve, legalábbis a nagy zsebekkel rendelkező gyűjtők valószínűleg készek átvenni az AI által vezetett művészet növekvő mezőjét.
