KIEGÉSZÍTŐ WEB: Bővített interjú
kapcsolodo tartalom
- Jenny Holzer
Sok különböző kalapot visel - tervező, szerkesztő, író. Melyikért szenvedélyesebb?
Ez egy érdekes kérdés. Ah, úgy értem, hogy a zsaru válasz az, hogy mindannyian szenvedélyesen foglalkozom. Úgy gondolom, hogy egy dolognak számomra volt értelme, amikor a tervezőtől a szerzővé váltam, és nem csak íróra gondolok, hanem a tartalom előállítására és annak eldöntésére, hogy miként fog kinézni. Azt hiszem, ez a dolog, ami érdekelte legjobban, akár regény, akár képregénykönyv. Ez iránti szenvedélyem a szerzőszerződés.
Kb. 1000 könyvborítót készítettél. Hogyan tudja megőrizni őket?
Az íróktól függ, hogy ne írjak elhalt könyveket. A kézirat elolvasása után az a véleményem, hogy az író nagyon jó munkát végez, tehát ez a fajta felvidít, hogy vizuálisan tegyem ugyanezt.
Milyen ötleteket próbál megkerülni a könyvdizájnjaiból?
Megpróbálom elkerülni valamit, ami szó szerint történik. Néhány éve borítottam az Orhan Pamuk című My Name Is Red regényt. A cím kék színű. De természetesen a szabályokat megsértették. Készítettem Cormac McCarthy Minden szép lovat, és mi van a borítón? Egy csinos ló. De csak a sörényt mutatta, nem az egész testet, mintha a ló a táj részévé vált.
Mi volt a legnagyobb kihívást jelentő borítóod a tervezéshez és miért?
Az Újszövetség új fordítása, amely nagyon ijesztő, de nagyon kielégítő, mert Andres Serrano fényképeit használtam, aki nagyon ellentmondásos fotós. Alapvetően egy halott ember arca közeli részlete volt, félig nyitott szemmel. A kiadó megragadott egy esélyt, és vele ment. Végül teljesen meghiúsult, és ennek a fotósnak köszönhetően társulás volt a bűnös. Alapvetően egyetlen könyvesboltban sem lenne.
A borítékok, amelyeket a legjobb művének tartanak, ugyanazok, amelyeket mindenki a legjobbnak tart, például a Crichton vagy a Sedaris borítékait?
Azt hiszem, hogy az a felületes dolog, amelyet ezeknek a könyveknek közös lenne, ők mind bestsellerek, mind nagy bestsellerek. Úgy gondolom, hogy a kereskedelem kiadói tervezőjeként kihívást jelent az, hogy valami érdekes dizájnt csináljunk, ám ez tömeges vonzerővel is jár. Azt hiszem, arra törekszem, hogy folyamatosan eltakarjak, mit jelent ez. Például a Száraz fedelet [amely nedvesnek látszik], ez a borító a papírkötéshez. A kiadó kezdetben elutasította a mintát, és egy teljesen más mintával / tervezővel ment. A paperback kiadója azt mondta: "Nem, azt akarjuk, hogy az eredeti elutasításra kerüljön." És a könyv nagyszerű volt, a papírkötés jobban, mint a kemény borító. Nos, akkor mit jelent egy "kereskedelmi dzseki"? Nem kell azt érteni, hogy mit gondol mindenki. Szeretek meglepni az embereket.
Melyik könyvet szeretnéd volna megtervezni, és miért?
Zabhegyező. A Central Parkban van egy utolsó körhinta jelenet, tehát az eredeti terv egy nagyon stílusos, a korszakból készült ló rajzát idézi [1951]. Azt hiszem, megpróbálnám Phoebe-t valahogy képviselni, de megint nem szó szerint.
Mennyit ad a szerző általában?
Minden attól függ. Néha szó szerint megtervezik az Ön számára, még akkor is, ha nem tudják, hogy ezt csinálják. Vagy néha, tudod, teljes carte blanket vagy a kettő valamilyen kombinációját kapják valahol a kettő között. Mindegyik különbözik.
Befolyásolja-e a marketing vagy a márkanév a létrehozni kívánt borítókoncepciót, vagy befolyásolja azt?
Addig is nagyon szerencsés vagyok. Időről időre valaki a marketingből valami mást csalogat. És néha igazuk van. De nem, így nagyon szerencsésnek érzem magam. Bizonyos értelemben egy elefántcsont toronyban vagyok.
A tervezésben a műfaj számít-e?
A kihívás az, hogy a műfajt alapvetően aláássák. Milyen lehet a bűncselekmény-thriller, amely nem kiszámítható, vagy úgy érezzük, hogy még soha nem láttunk? És nehéz. Gyakran megpróbál és kudarcot vall, és továbblép. Ám újraterveznem kellett a Philip K. Dick kisebbségi jelentését, és ez érdekes kihívás volt. Nem akartam, hogy úgy néz ki, mint "tudományos fantasztikus", de ennek ellenére is megfelelőnek kell lennie a tárgyhoz.
Megváltozott-e a szerzővé válás a könyv-dzsekik tervezésének módja?
Ez nem változtatta meg a könyvdzseki tervezésének módját. Azt hiszem, élõbbé tette a szerzőkkel való foglalkozást. Mert ismét elrontottam, mert író vagyok, aki a saját borítóját tervezi. Az egyik értelemben ez terhet jelent, másrészt nem tudom elképzelni, hogy a könyvköpenyem sorsa valaki más kezébe kerül-e, hogy nekem döntsön. Úgy gondolom, hogy néhány író számára ez nagyon traumatikus. Tudod, kapnak egy kabátot, amely nem tetszik, és nem tudják, beszéljen-e, vagy elfogadja-e. Miután szerzőként láttam a kiadói folyamatot, kissé együttérzőbb lett, mint régen.
Jön egy tipikus ötlet maga a könyv, a szerző, valami az utcán, a bolhapiac, egy álom, vagy mi?
Teljesen mindenhol megtalálható. Teljesen. És a könyvekkel kapcsolatban az a jó dolog, hogy a határidők nem olyan őrültek, mint valahol, mint egy magazin vagy, Istenem engedje, egy újság. Tehát általában az idő luxusa, hogy elolvas egy könyvet, és hagyja, hogy olyan pároljon és perkolódjon a fejében. És arra várva, hogy a megfelelő megoldás jöjjön létre, legyen az valami, amit önmagával hoz fel, vagy egy műalkotás, amelyet a galériában lát. Mindenkinek, aki könyves kabát-tervezővé válik, határozottan ajánlom, hogy költözzön New York Citybe.
Miben különbözik a könyvborító az album vagy a magazin borítójától?
Hmm. Nos, az album borítója, minden szándékból és célból furcsa, mert olyan, mint a sétáló halott. Még mindig léteznek és készülnek, de szinte olyan, mint a "miért?" Mivel mindenki online zenét vásárol, azt szó szerint a postai bélyeg méretére csökkentették. Legalább 10 évig a zenei videó teljesen helyettesítette az album borítóját, mint egy bizonyos albumhoz kapcsolódó vizuális ikonográfia kulcseleme.
A folyóiratok általában véve haldoklik, hogy mindent elmondjanak. Nem tudják eléggé elmondani. A magazin elején minden szaggatott. Csak sírnak neked mindent, ami benne van. Ahol a könyvborító, ha helyesen készül, csak érzékenységet fog jelezni, akkor sokkal inkább coy lesz és sokkal diszkrétebb lesz.
Hogyan változott a könyvkabát kialakítása az elmúlt 20 évben?
Összességében sokkal okosabb lett. Úgy gondolom, hogy több olyan tervező és kiadó létezik, akik kihívást jelentő dolgokat szeretnének látni. Úgy gondolom, hogy a könyvesboltba való belépés tapasztalata vizuálisan sokkal különbözik, mint 20 évvel ezelőtt.
A digitális technológiával elavulnak a könyvek?
Szeretem ezt a kérdést, mert lehetőséget ad nekem arra, hogy már tizenharmadik alkalommal megismételjem: Nem, a könyv sehova sem megy. A könyv már a legkonkrétabb technológiai darabja annak, amit elért. Amikor megjelenik az utolsó "Harry Potter" könyv, a gyerekek nem töltötték le. A könyvesboltokban sorakoztak. Az embereknek tetszik valami, amit betehetnek a táskájukba. Az emberek nem vitték az Sgt-t. A paprika album az egész helyszínen - hazamennének és meghallgatnák.
Mit mond az axióma: "Ne ítélj meg egy könyvet a borítója alapján"?
A reakcióm az, hogy menj tovább.
