Mi történik, ha elveszíti a horizontját? Mennyire vetíti el a skálaérzet? Az egyik túra a 97 négyzetmérföldes Paitogónia Perito Moreno gleccseren és Caleb Cain Marcuson a perspektíva ezen kérdéseihez kapcsolódott. E tapasztalat alapján 2010 januárjában a New York-i fotós kétéves odizéziát indított el, saját minimalista stílusában dokumentálva a gleccsereket az egész világon - Izlandon, Alaszkában, Új-Zélandon és Norvégiában.
Marcus legfeljebb az A portrék jég című könyvében 3o fényképeket oszt meg az utazásai során. A képek - amelyek közül három nemrégiben került be a Metropolitan Művészeti Múzeumba - „félelmetesen nagyszerűek és szokatlanok” - írja Marvin Heiferman, az ismert kritikus és kurátor, a könyvben bemutatott esszékben. „Ahelyett, hogy monumentális jégfalakat ábrázolnának, amelyek előrehaladnak és megzavarják a mögöttük levő képeket, vagy a jéghegyeket, amelyek a gleccserektől elbomlanak, hogy fenségesen, ha fenyegetősen fenyegetjenek a tengeren, lebegnek, ezek a fényképek azt sugallják, hogy a gleccserek enyhén fedik a föld felszínét, mint egy lemezt. mint hogy megbénítsam ”- tette hozzá. Az összehasonlítás, amelyet Heiferman a későbbi esszében tesz, meggyőző: „A merev felületeken átcsapódott egyenetlen sziklák, gerincek és csúcsok nem nyilvánulnak különösebben veszélyesnek, hanem inkább olyanok, mint az excentrikusan rendezett domborművek, amelyek álmában esetleg megrekedhetnek. egy videojáték elegáns repülési szimulációjában. ”
Sólheimajökull, II. Lemez, 2010. Izland (© Caleb Cain Marcus) Érdekes, hogy nemrég volt lehetőségem telefonon interjút készíteni Marcussal. Megbeszéltük néhány, a projektet és annak folyamatát mozgató gondolatot:
A sorozat kiállításakor tetszik a fényképeknek, hogy 43 hüvelyk és 54 hüvelyk méretűek legyenek. Miért szeretsz ilyen nagy formátumban dolgozni?
Nyilvánvaló, hogy maguk a gleccserek meglehetősen nagyok. Szerintem könnyebb belemerülni valamibe, ha nagy. Úgy gondolom, hogy a kicsi a dolgokat potenciálisan intimézi. Ha kicsi, akkor közel kell mennie hozzá, és ellenőriznie kell. Ha ez nagy, akkor megrémítheti.
Mi ösztönözte a Patagóniában lévő Perito Moreno gleccserbe indított első utazását?
Látogattam valakit Buenos Airesben, aztán elutaztunk és elrepültünk El Calafate-hez, amely egy kis Patagónia város. El Calafate közelében Perito Moreno volt. Jó alkalomnak tűnt, hogy ellátogatunk egy gleccserbe. Coloradoban nőttem fel, és nagyon szeretem a hegyeket és a nyitott teret, amire New Yorkban nem sokat járok.
Fláajökull, I. lemez, 2010. Izland (© Caleb Cain Marcus) Hogyan fedezte fel a gleccsert? Mit kellett tenned?
Csak körbejártam rajta. Sok gleccsert hó borít, tehát nem igazán látja őket gleccserekként, legalábbis én nem, mert nem látod a jeget. Látja a jót, amely rétegződik a jégen. Valószínűleg ez volt az első keményjég gleccser, ahol jártam.
Mi volt az a tapasztalat és a fényképezett fotó, amely valóban arra ösztönözte Önt, hogy a következő két évben a világ minden tájáról gleccsereket fényképezzen?
A jég táj minden bizonnyal olyan volt, amelyen még nem jártam. Úgy gondolom, hogy sok ember soha nem kap esélyt arra, hogy meglátogassa, vagy soha nem választja meglátogatását. Legtöbbünk látta a sivatag, az erdő és az óceán valamilyen formáját, de valójában nem csak láttuk a jéget. Ez egy egészen más ökoszisztéma, és egy kicsit lenyűgöz engem. Minden olyan nyitott és kiterjedt. Azt hiszem, hogy ez a kiterjedtség, az üresség és az magány érzése személyes szinten késztette engem ott lenni.
Amikor képeket készítettem, arra gondoltam, hogy mi történik, ha eltűnik a láthatár. New York City-ben élve, hacsak nem magasan élsz, soha nem fogsz látni a láthatárot, ami valóban furcsa és olyasmi, amire észrevettem néhány évet. Hiányzik. Ez egy földi jelenlét az emberek számára, hogy láthassák a horizontot. Nem vagyok biztos abban, hogy valóban tisztában vagyunk-e azzal, hogy miért nem látjuk. Gondoltam, oké, ha megszabadulok a láthatáron, vagy megpróbálok, hogyan befolyásolja ez a kép érzését? Elveszíti a skálaérzetét.
Nigardsbreen, I. lemez, 2011. Norvégia (© Caleb Cain Marcus) A képek nagy része függőleges, elsősorban az égtel, majd a gleccser felülete alján csak egy kis részt foglal el. Miért úgy döntött, hogy így írja őket?
Szerintem három általános lehetőség létezik. Az egyik az lenne, ha körülbelül fél gleccser és fél ég lenne. Szerintem ez túl kiegyensúlyozott lenne. Akkor sokkal több gleccser lenne, mint az ég, amely működne, de valami sokkal sűrűbb lenne. Nem igazán éreztem, hogy a gleccserek annyira sűrűek vagy olyan nehézek, hogy annyira hatalmasak. Nagyobb nyitottság érzését akartam kelteni; Azt hiszem, ha van több ég, mint gleccser, akkor ez segít. Segít abban, hogy egy kicsit tovább lebegjen. Ha csak alig van ez a kis színű sűrűség az alján, és ellentétben áll a széles nyílt terekkel, ez szintén egyensúlyt teremt. Mivel az ég inkább üres, még mindig egyforma súlyt vesznek fel a képen.
Fox, IV. Lemez, 2010. Új-Zéland (© Caleb Cain Marcus) Szeretné, hogy a néző elveszítse a perspektíva?
Azt mondanám, hogy valószínűleg a legtöbb ember, aki ezt nézi, nem veszi észre, hogy nincs horizont - legalábbis nem tudatosan. De azt hiszem, hogy az egyik dolog, amit tesz, kevésbé ismerősnek érzi magát. Amikor valami kevésbé ismert, akkor közelebbről nézünk rá, ahelyett, hogy csak rápillantnánk, és azt mondták: „Ó, tudom, mi ez. Ez egy gleccser, vagy ez egy fa, ember vagy egy apartmanépület. ”Ha kissé van csavarodva, akkor azt hiszem, az emberek egy kicsit több időt töltenek, vagy van egy kicsit több vizsgálat. Talán nagyobb az esély, hogy valamilyen hatásuk van rájuk, ami ideális lenne.
Mit gondolsz a színről?
A gleccserek színét illetően, legyen az kék vagy szürke, vagy inkább cián, nem volt túl sok választásom. Több színű gleccsereket kerestem. Vannak néhány, szinte fekete-fehér színű, amelyek Izlandon találhatók. Erre akkor került sor, amikor a vulkán kitörött néhány évvel ezelőtt, tehát azoknak a köd és hamu a vulkánból származik. Nem ad intenzív színt, hanem nagyon finom színt ad neki.
Sheridan, III. Lemez, 2010. Alaszka (© Caleb Cain Marcus) Van bizonyos kritériumai a kiválasztott gleccserekre és helyekre?
Ez volt az egyik kihívást jelentő szempont. Soha nem tudta, mit fog kapni. Megvizsgálnám a topográfiai képeket és a műholdas képeket. Beszélnék más hegymászókkal, és általános képet kapnék arról, hogy milyen lehet egy gleccser, amiről készültem. De amikor odaértem, egész meglepetés volt.
A textúrát és a színt kerestem, hogy legyen valamiféle rezonancia, bizonyos személyiségük. A könyvben kilenc különféle gleccserek vannak. Valószínűleg több mint 20 gleccseren jártam, tehát csak kis számban vannak jelen. A többi, vagy én nem voltam a labdán, vagy a gleccser sem volt a labdán. Valahogy a két ember közti kommunikáció nem sikerült.
Fjallsjökull, I. lemez, 2010. Izland (© Caleb Cain Marcus) Azt hiszem, volt egy csomó logisztika, amely belement ezekbe az utakba.
A gleccserekhez való eljutás szempontjából nagyjából mindegyiknek volt szüksége kirándulásra. Néhányan kajakáltam és egyszer vagy kétszer helikoptert vettem fel. Legtöbbször volt egy útmutatóm. A vezetők természetesen ott vannak, hogy hozzáférést találjanak a gleccserhez, majd biztonsági intézkedésként vagy politikaként is. E tekintetben meg akarják győződni arról, hogy egy darabban tér vissza, ami jó dolog, de azt is jelenti, hogy mindig megpróbálják megtartani a gyeplőt. Nem szeretem, ha valaki visszatart. Mindig futok, és mindig rám ordítanak. Általában néhány napba telik, amíg a kapcsolatunk valami simábbá alakul. Volt némi súrlódás az elején. Akkor néhány nap múlva jobban megértjük egymást.
Az útmutatók információik szempontjából meglehetősen találékonyak voltak. Valójában találkoztam néhány kutatóval a különféle gleccsereken. Norvégiában találkoztam néhányukkal, akik meghatározták a gleccser áramlási sebességét. Tehát mindig megragadtam a lehetőséget, hogy beszélgessek velük.
Franz Josef, I. lemez, 2010. Új-Zéland (© Caleb Cain Marcus) A Portré jég című saját esszében azt írja: „Az inuit vének azt mondják, hogy a jég olvadása a fájdalom alatt síró föld. Most meg kell hallgatnunk. ”A nyilatkozat az ön részéről aktivistát von maga után. Ez az egyik szándéka? Szeretné, hogy a nézők jobban törődjenek a környezettel és a gleccserek olvadásával?
Azt hiszem, hogy a gleccsereket fényképeztem, tisztában voltam azzal, hogy még ha nem is túl sok az az érzés, akkor ott lesz a háttérben. Nagyon közel vagyok a földhöz, vagy bárki szeretné meg is fogalmazni. Úgy gondolom, hogy az Egyesült Államok városaiban élőknek több mint fele él. Ezzel elveszítjük a természetes környezettudatosságot. Hogy ezek közelebb hozzák az embereket a környezethez, vagy sem, nem igazán tudom. Természetesen azt hiszem, hogy ha az emberek jobban kapcsolódnak ehhez, az életükben másképp viselkednének. Sok ember, aki magas szintű döntéseket hoz, azt hiszem, még elszigeteltebb, mert annyira belemerülnek a működő vállalatokba vagy több pénzt keresnek. Úgy gondolom, hogy emiatt szenved a bolygó, és mi is.
Ezek a képek a Damiani által kiadott A portré a jégről részletek.
