Ian Fleming James Bond regényeit az 1950-es évek óta a globális közönség élvezi, és a filmek a filmek történetében a leghosszabb futású és legjövedelmezőbb franchise-t képviselik. Ez a kitalált karakter egy globális ikon, amelyet milliók csodáltak.
Mi magyarázza a 007 tartós vonzerejét?
Kaland, fegyverek és lányok, biztosan. Bond régóta fennálló népszerűsége azonban nem választható el a technológiához fűződő kapcsolattól. A Bond karakter következetesen megtestesíti az új technológiák fenyegetéseivel kapcsolatos állandóan változó félelmeinket, és elhárítja aggodalmát az emberi ügynökség visszaesése miatt egy olyan világban, amelyet egyre inkább a gépek üzemeltetnek.
Ian Fleming Bondot modernizáló hősré tette, és a filmekben alkalmazott eszközök középpontjában Bond jött létre, mágneses teret létrehozni képes órákkal felfegyverkezve, vagy Aston Martins rejtett fegyverekkel, mint technológiai mester, a csúcstechnikai eszközök gyakorlója Felségének titkos hírszerző szolgálata. De mi, mi, a közönség, csodáljuk őt, és végtelen karrierjét követjük, annak a géppel való elkerülhetetlen konfliktusában kell szerepelnie.
Bármi legyen is a jövő technológiájának fenyegetése, Bond példája megnyugtat minket: egy hősies egyén (plusz vonzó nő) visszahozhat minket a normálitásba. Bond az az ember, aki egy csavarhúzó forgatásával vagy a vezérlőpult jobb gombjának megnyomásával megmenti a világot a nukleáris holokauszttól.
Fleming, Bond alkotója a 20. század elején született, és a technológiai rajongók generációjának része volt - az optimista fiatal modernisták, akik úgy gondolták, hogy a jövőt új és csodálatos technológiával lehet átalakítani. Fleming nemzedéke átfogta a gépkocsit és a repülőgépet, Fleming pedig sportautókat, fényképezőgépeket, fegyvereket, búvárkodást és légi utazást élvezte, és megbizonyosodott róla, hogy az alter ego is.
Fleming szándékosan vezette be a szerkentyűket a történeteibe, hogy hitelességet biztosítson nekik, és támogassa azokat a termékeket, amelyeket csodált. A kémkedés technológiájának szakértőjében Bondot, a sugárhajtású korú úriembert is ábrázolta, és kereskedelmének eszközei végül beépültek a személyiségébe. Amint a Bond-filmek gyártói rájöttek, hogy a kütyü fontosabb értékesítési pont a közönség számára, mindegyik egymást követő filmet fotogenikusabb és kortársabb technológiával töltötték meg. Az évek során a Bond-filmek jóval a valós világban való megjelenésük előtt mutatták be a közönséget olyan csodákkal, mint a lézersugár, a GPS és a biometria. A gyártók azt állították, hogy a Bond-filmek „tudományos tényt, nem tudományos fantasztikát” reprezentálnak, ám az utóbbiakat általában a legfrissebb diabolikus gépen bányozták, amivel Bondnak szembesülnie kellett.
A gazemberek gonosz világdöntési tervei szintén tükrözték a változó technológiai veszélyt. Fleming részvétele a német tudósok vadászatában a második világháború haldokló napjaiban bevezette őt kémiai és biológiai fegyverekhez, amelyeket őtlennek és félelmetesnek tartott, mint atombomba. Az Ő Felsége Titkos Szolgálatának egy fejezetét szentelte az ilyen fegyverek részletes beszámolójának, és a film olyan halálos méreganyagokkal foglalkozik, amelyek megsemmisíthetik az egész növény- és állatfajt. Auric Goldfinger azt állítja, hogy az ideggáz GB „hatékonyabb pusztítási eszköz, mint a hidrogénbomba”.
Fleming világa drasztikusan megváltozott, amikor az 1950-es években elkezdte írni, és a technológia iránti lelkesedését aláásta a kémkedés üzleti forradalmi hatása. Könyvei alapvetően nosztalgia gyakorlása voltak, mivel Bond egy haldokló fajtát képviselt a hírszerző szolgálatban - kemény fickóját, aki elbűvölte, helyettesítette a technikusok csendes munkája, akik telefonos hívásokon hallgatták el vagy elemezték a műholdas képeket.
Fleming egyre inkább félt az új tömegpusztító fegyverektől, különösen egy véletlenszerű vagy bűnügyi nukleáris robbanástól. És ez a fenyegetés leginkább Fleming szemében volt, amikor egy Bond-film elképzelését fogalmazta meg: Egy szervezett bűnözői csoport atombombát lop el Nagy-Britanniából és feladja a világot annak visszatérése érdekében. Az Eon produkciók vették fel ezt a narratívát, és egy nukleáris holokauszt lógott a Goldfinger, a Thunderball, a You Only Live Twice, a Spy Who Loved Me, a Moonraker, az Octopussy, a Holnap soha nem fog meghalni és a Világ nem elég . A filmek lépést tartottak a bombatechnika fejlődésével, kezdve a Thunderballban használt hagyományos bombákkal, a Polaris kontinentális ballisztikus rakétáival a Spy Who Loved Me-ben . A fenyegető, nehézkes gépet Goldfingerben kisebb és veszélyesebb eszközökké fejleszti az Octopussy és a The World is Not Enough, lehetővé téve „a világ története leghalálosabb szabotort - a kicsi embert a nehéz bőrönddel”, ahogy Fleming írta a Moonrakerben. .
A Bond-filmek távolodnának Fleming fiatalságának kitalált gazemberekétől - a gonosz „másoktól”, mint például Fu Manchu, aki inspirálta Dr. Julius No-t -, hogy olyan üzletemberek legyen, mint Karl Stromberg a Kém, aki szeretett . A filmek a mai napig a 1960-as évek nagyvállalati bizalmatlanságát tükrözik. Vegyük Dominic Greene-t a Quantum of Solace-ból, egy gazembert, aki környezetbarát vállalkozása mögött rejtőzik. A rossz fiúk arca és etnikai hovatartozása az idő múlásával mozog; így a korai regények gyötrelmes nácik helyébe az 1970-es években finomabb európai iparosok, a latin drogoszerű pincseknek az 1980-as években, az orosz bűnügyi szindikátusoknak és hackereknek az 1990-es években került sor.
Az 1960-as évek űrversenye egybeesett a Bond-filmek első fellendülésével, és így 007 helyrehozta az orbitát, és űrhajókat és transzfereket repült a kommunisták és az atomenergia-rakétákkal fegyveres ex-nácik elleni küzdelemben. Roger Moore, mint Bond a 1980-as évek legújabb katonai technológiájával - a számítógépes célzó rendszerekkel és a hordozható nukleáris fegyverekkel - szembesült, és az évtized közepére a digitális forradalom sötét oldalával kellett szembenéznie. A View to a Kill 1985-ben jelent meg, egy évvel azután, hogy az Apple bemutatta a Mac személyi számítógépet. A film tükrözi az integrált áramkör növekedését és annak növekvő hatását a mindennapi életre. A telek magában foglalta a mikrochip piacának elfordítását azáltal, hogy természeti katasztrófát okozott a Szilícium-völgyben.
A 007-es franchise második fellendülése az 1990-es években következett, amikor Pierce Brosnan mint Bond sikeresen harcolt a rossz fiúkkal az összekapcsolhatóság új világában - az 1960-as évek katonai-ipari komplexumát katonai-internetes komplexummá vált. A Holnap soha nem hal meg a gazember nem „más keleti”, hanem egy angol média iparmágnás. Elliot Carver hajlandó a világ uralmára, ellentétben a Robert Maxwell és Rupert Murdoch média mogulokkal, akiknek - amint azt Carver rámutat - „a szavak a fegyverek, műholdak, az új tüzérség”.
Szeretjük Bondot, mert mindig diadalmaskodik a gép ellen. Nem számít mennyire futurisztikus és veszélyes a fenyegetés, Fleming az egyéni leleményességre és az improvizációra támaszkodik még mindig a nap folyamán. A Spy Who Loved Me -ben csak két csavarhúzóra van szükség a Polaris rakéta nukleáris fejfejének szétszereléséhez, és csak néhány másodpercre van szükség egy szoftver kézikönyv átvizsgálására, hogy két kontinentális ballisztikus rakéta induljon - az első ujj első rögzített példánya. gépelés a világ megmentése érdekében.
Ma a gonosz elleni küzdelem bekerült az internetbe és a kibertérbe, a rosszindulatú hackerek és a digitálisan továbbfejlesztett gazemberek ellen, ám végül a nyugalmat mindig helyreállítja egy hős, aki a gépről felveszi az erőt, és visszaadja hálának. közönség.
André Millard a birminghami Alabama Egyetem történelem professzora. Legutóbb a James Bond felszerelése: fegyvereket, eszközöket és technológiai lelkesedést írta .
