Elegendő, ha el akarod kezdeni a Charleston készítését: A kerámia remekművet, a Viktor Schreckengost Jazz Bowlját újonnan megvásárolták és újból kiállították az alabamai Birmingham Művészeti Múzeumban. Véleményem szerint a Jazz Bowl - amelyből több tucat készült, az elmúlt évtizedben nemcsak az amerikai Art Deco legszebb példájaként jelent meg, hanem az amerikai kulturális identitás új módjának ikonja is.
Viktor mindössze 25 éves volt, amikor 1930-ban elkészítette az első darabot az Ohioban, Rocky Riverben található Cowan Fazekas Stúdióban. Egy nap a stúdió irodájában, amikor még nem volt megbízása, ahogy a történet szól, húzott egy levelet. egy garatból. Egy New York-i nő egy New York-i témájú lyukasztót akart.
Viktor azzal kezdte, hogy egy ilyen formájú gipszformát készített - egy merész parabolikus formát. A következő kihívás az volt, hogy díszítse. Néhány hónappal ezelőtt a karácsony estéjét New York City-ben töltötte, ahol lenyűgözte a felhőkarcolók, a Radio Citybe ment, ahol egy orgona emelkedett fel a padlóról, és elvette Duke Ellington és Cab Calloway zenéjét a Cotton Club, Harlem. Ezeket a képeket jazzy stílusban vázolta. Az egyik legutóbbi dolog, amit dobott, a „Jazz” szóval szerelt dobfej volt, amely a darab nevét adta.
A kívánt hatás elérése érdekében új technikát fejlesztett ki. Először fekete táskával borította a tálba - vizes agyaggal keverve, mázzal. Ezután fekete-fehér mintázatként kicsavart a mintát; kirúgták; aztán az egész tálat egy egyiptomi kék mázzal borította - egyfajta sugárzó türkiz, hasonlóan néhány Tutanhamon sírjában található gyöngyhöz. Ezután ismét kirúgták. Az eredmény gazdagon dekoratív volt, mivel a formatervezés szabálytalan karcolása egyfajta fényt hozott, majdnem olyan, mint az ólomüveg. Az Egyiptomi Kék olyan érzést váltott ki, amelyet megpróbált elfogni - emlékezett New York furcsa kék fényére éjjel.
Amikor ez megtörtént, Guy Cowan elküldte a darabot New York-ba - és azonnal visszahallotta, hogy a megrendelő nő még kettőt akar. Csak akkor megtudta Viktor, hogy a nő Eleanor Roosevelt.
Miután Viktor elkészítette a Jazz Bowl- ot Roosevelt számára, a Cowan Pottery elkészítette. De a társaság 1931-ben lehajolt, amelyet a depresszió tett. Pontosan nem ismeretes, hogy hány Jazz-tálat készítettek, de valószínűleg mintegy 50 nagy, hasonló az eredetihez, és talán akár 25, eltérő mintázatú, olcsóbb gyártmányú, néha „Szegény ember tálja” néven ismert. A dekorációt kézzel kézzel megkarcolták. A nagy tálak mind nagyon különböznek egymástól. Nem tudjuk, mi történt az Eleanor számára készített tálakkal, bár a jutalék biztosításában játszott szerepe az 1930-as évek újságcikkeiben szerepel, tehát azt hiszem, hogy a történet igaz.
A fazekas fia, Viktor Schreckengost született az ohiói Sebringben, és 2008-ban halt meg. 101 éves korában. (Két testvére, Don és Paul szintén a kerámiatervezés fő figurái voltak.) Viktor volt az egyik alapító. számok a modern ipari formatervezés az Egyesült Államokban. Hitelei között szerepel az első modern, sorozatgyártású amerikai étkészlet, az első vezetőfülkével felszerelt tehergépkocsi, az első olcsó gyermek pedálos autó és az első kerékpár, amelyet egy lépésben hegesztenek egy elektromos forrasztókamrában - ez az innováció a gyártási költségeket 50-re csökkentette körülbelül 50 millió biciklusban használták fel. Ruhákat, színpadi készleteket, világítótesteket és gyepbútorokat tervezett; készített akvarelleket és olajfestményeket, amelyek közül sok díjat nyert múzeumi kiállításokon és monumentális szobrászművészetet "> Børge Ousland 1996 nyarán 97-ig átkelte a kontinenst, ám kihasználta a szél előnyeit, amikor az ő javára fújt, ejtőernyővel, hogy előre húzza. Aston csak izomerőt használ fel - és izmait, amire szüksége van. A kezdetben az 5 lábú 11 Astonnak körülbelül 200 font fogaskereke volt, amit két szánkával hátrahúz. A poggyász egy teljesen értelmetlen sátor, kályha, üzemanyag és egy gondosan megtervezett két font élelmiszer-föld összeállítása júniusban, de a debütálás késik.)
A műalkotások nemcsak a gondolatból és az érzésből származnak, amelyet a művész beillesztett hozzájuk, hanem attól is, hogy hol helyezkedik el. Fontos, hogy a Jazz Bowl Birminghamben legyen, amely, mint mindenki tudja, a polgári jogok korszakának egyik legszörnyűbb atrocitása volt, amikor a Klu Klux Klan bombát helyezett a 16. utcai baptista templomba, és négy fiatal afrikai gyilkosságot ölt meg. Amerikai lányok. De Birmingham egy olyan város is, amely nagymértékben meghosszabbította az engesztelést. A művészeti múzeum fontos afrikai-amerikai művészek alkotásait állította össze, és nem messze van a Birminghami Polgári Jogi Kerülettől, ahol a Birminghami Polgári Jogi Intézet, a Kelly Ingram Park, a tizenhatodik utcai Baptista Egyház és az Alabama Jazz Hall található. of Fame található.
Ebben az összefüggésben Viktor Jazz Bowl- nak különös rezonanciája van. Viktor központi célja a Jazz Bowl létrehozásában egy vizuális analóg megtalálása volt a fekete jazz zenéhez. Valójában ő maga is zenész volt (klarinétot játszik) és az olyan jazz-rendezvények személyes barátja, mint az Art Tatum. Ne tegyük úgy, mintha ez a fajta keresztezés abszolút tökéletes módon, tökéletes megértésen alapul, vagy teljesen felszabadulhat egy korszak kulturális normáitól. Ennek ellenére a Jazz Bowl jelentős fordulópontot jelöl az amerikai kultúrában, amikor egy fehér művész a fekete jazz zenét a nagy művészi eredményesség paradigmájának tekintheti - mint valamit, amire hevesen ünnepelni kell, mintát annak, amellyel reménykedett a képzőművészet területén.
Röviden: a Jazz Bowl egyfajta kulturális beszélgetés felé mutat, amely tovább folytatódik. Mi több, lenyűgözően szép. Ez valami, amit nem szabad kihagyni.
