MIÉRT PARÓDÁLJÁK A BILL HADER ÉS A FRED ARMISEN A DOKUMENTUMFILMEKET LEGÚJABB, ÖTLETES PROJEKTÜKBEN INNOVÁCIÓ | SMITHSONIAN - CIKKEK, MŰVÉSZET ÉS KULTÚRA, ZENE ÉS FILM, INNOVÁCIÓ, INNOVÁTOROK

Kunuk egy Inuk-ügyes volt.

Ebből a történetből

[×] BEZÁR

Az SNL alkotói szeretettel gyilkolják ezt a dokumentumfilmek küldésében a Documentary Now!

Videó: Smithsonian Ingenuity Awards 2015: Bill Hader és Fred Armisen

A sarkvidéki felfedező William H. Sebastian csendes korszakú dokumentumfilmjét a Kunuk the Hunter- ben krónikusan archetipikus eszkimóként élt, ahol semmi nem nőtt, és maradt azon, amit meg tud ölni. De amint a Kunuk Unposed hang korszakának kitettsége kiderült, Sebastian többé-kevésbé találta fel a képernyőre. A való életben Kunuk annyira klutz volt, hogy a filmkészítőnek kesztyűjét és csizmáját a kutyájára kellett köröznie, hogy ne csússzon le.

Megtudjuk, hogy Sebastian ténylegesen az AWOL-ba ment, miután az Inuk falu emberei felfedezték, hogy feleségeikkel alszik, és hogy a szellemes Kunuknak át kellett vinnie a lőni. Noha természetes, természetesen olyan újításokkal jött létre, mint a nyomkövetés és a nézőpont, gyorsan bekapcsolta a beállított dívat. Egy rettenetes, Victrola által felvett tantrum sorozatában nyafog, hogy túl idősnek tűnik a napilapokban, kézműves szolgáltatóasztalra szólít fel, és ragaszkodik a hóvihar alatt történő forgatáshoz, mert a vihar „megoldja a film harmadik fellépésének problémáit”.

Abban az esetben, ha még nem találtál rá, a Kunuk the Hunter egy igazán jó dokumentumfilm. És a Kunuk Unposed egy "make- his" dokumentumfilm egy olyan "make-believe" dokumentumfilm készítéséről, amely nemcsak Robert J. Flaherty rendezőt és az 1922-es klasszikus északi Nanookot küldi el - hosszú ideig autentikus ablakon átfogva az inuit életmódjára - hanem a Nanook Revisited, az 1990-es nyomon követés, amely visszatért az eredeti forgatás helyére, és megmutatta, hogy a korai mozi e mérföldköve számos olyan sorozatot tartalmaz, amelyeket a kamera számára készítettek.

"Szinte minden történet szinte biztosan valamiféle hazugság" - mondja Orson Welles az Fa for Fake című dokumentumfilmben, amely egy so-disant dokumentumfilm, amely részben csalás, részben igaz történet volt. Ugyanebben a szellemben a Kunuk Unposed a „Documentary Now!” Című epizódnak bizonyul, egy komédiabemutatónak, amely új kifinomultságot adott a film paródia számára.

Az augusztusban az IFC-ben premierált sorozat minden fél órás részletét egy kitalált közszolgálati műsorszolgáltatás sorozatának ötvenedik évfordulója ünneplik. A csapda hangú Dame Helen Mirren a komoly hangon vezette be a show-kat egy dédelgetett dokumentumfilm vagy trope felszínén. A „Saturday Night Live” öregdiákok, Bill Hader és Fred Armisen a főszereplők; diplomás társa, Seth Meyers a fő író.

A tartós vígjáték mind a meglepetés, mind az elismerés alapját képezi, és az elismerés megköveteli, hogy a vígjáték a való világból származjon. Örömmel jelentjük be, hogy a „Documentary Now!” Paródiái annyira szükségszerűen pontosak, és olyan szerető részletekkel készültek, hogy tisztelgésnek örvendenek. Az antológia komolyan veszi a forrásanyagot, még ha ferde is. „A hitelesség a kulcsa” - mondja Armisen, a Kunuk Kínában leplezetlen művészete . "Ez vonatkozik a formára és a tartalomra is."

Rendkívüli gondossággal és ügyességgel szentelték olyan változatos művek megjelenésének, időszakainak és stílusának közelítését, mint Albert és David Maysles filmszínű Szürke Kertek (1975), Errol Morris ébrenlő rémálma A vékony kék vonal (1988) és az HBO fájó csípője. „Vice” hírműsor. Ez a részletekre való figyelem kiterjed a felvételektől és az időszakos grafikától a világításig és a filmkészletig.

Bill Hader és Fred Armisen többdimenziós karriert folytat a kamera előtt és mögött, legutóbb az augusztusban bemutatott IFC "Documentary Now!" Sorozattal. (Brinson + bankok; ápolás: Catherine Furniss (Hader) és Sydney Zibrak (Armisen))

(Brinson + bankok; ápolás: Catherine Furniss (Hader) és Sydney Zibrak (Armisen))

"Ez a csodálatosan anális művészet iránya, amelyről általában nem beszélünk egy komédiaban" - mondja Hader. „Valójában nagyon kevés komédia van vizuálisan érdekes. Ezért Terry Gilliam soha nem rendezett egy újabb Monty Python filmet a Szent Grál után. Az egyik jelenetben a társulat többi tagja kényelmetlenül térdelt páncélruhában, miközben Gilliam órákig tartotta a lövöldözést, amíg meg nem kapta a füstöt. John Cleese azt mondta: 'Terry, hány nevetés van a füstben?'

A „Dokumentumfilm most!” Kifinomult beillesztései zökkenőmentes együttesének erősségével szembesülnek - Armisen és Hader bizonyos értelemben tökéletesen illeszkednek egymáshoz - és figyelemreméltó mélysége a történetmesélésben. A Kunuk Unposed például a dokumentumfilmészek és alanyok kapcsolatát, a műalkotások készítéséhez szükséges hubrist és a kreatív kifejezés természetét vizsgálja. Ennek eredményeként a nemi formátumok és az igazság és a hang közötti feszültség vidám és tudatosan megvilágított.

Feliratkozás a Smithsonian magazinra mindössze 12 dollárért

Ez a történet a Smithsonian magazin decemberi számának válogatása.

megvesz

"Az ok a" Dokumentumfilm most! " annyira úttörő, hogy visszatér a film korai napjaiba, amikor az emberek láthatták a vonat felvételét és elindultak az útból ”- mondja Adam McKay, az Anchorman és a Talladega Nights rendezője, az SNL egykori fő írója. „Semmi sem izgalmasabb, mint ha valami hamisnak valóban elhiszni, hacsak nem csinálsz engem, és elveszed a pénzed. És még ez is nagyon jó. A mai napig ugyanezen okból szeretem a telefonos hívásokat és a régi „őszinte kamera” epizódokat. ”

McKay jóváírja Hadernek, Armisennek, Meyersnek és Rhys Thomasnak a mockumentary, a mozgókép-műfajok legrejtettebb rejtelmeinek feltalálását. A hamis-valós hagyomány legalább a Welles által a Világháború rádiós adaptációjáig nyúlik vissza, egy olyan szimulált hírlevelek sorozatáig, amelyek 1938-ban komoly baleseteket szabadítottak fel. Két évtizeddel később a BBC sugárzott realisztát adott át egy „svájci spagetti betakarítás ”, amelynek célja egy családnak a spagetti fából levágott tészta szálának bemutatása volt. A nézők százai telefonáltak, és megkérdezték, hogyan tudják megnövelni magukat.

"Nagyon jó segíteni a saját ingatlanhoz hasonló dolgok építésében, ez a saját ingatlan" - mondja Armisen. „Amikor felvetettük a„ Dokumentumfilm most! ”Feltevést, megkérdeztem magamtól:„ Van-e ott vegetáció? ” Miután elolvastam Seth első forgatókönyvét, rájöttem: „Ó, igen, élhetnék ezen az ingatlanon.”

Armisen csillagok, mint Kunuk a Kunukban, fedetlen . (Gunnar Orn Birgisson / IFC)

Gyengéd és lágy: A Blue Jean bizottság története (Rhys Thomas / IFC)

Sandy Passage (Rhys Thomas / IFC)

Dronez: Az El Chingon vadászata (Rhys Thomas / IFC)

Armisen Liberace és Hader mint Vincent Price szerepet játszik a „Saturday Night Live” műsorban 2009-től (Dana Edelson / NBC / NBCU Photo Bank / Getty Images)

A dokumentumfilmeket, amelyek inkább a filmkészítõkrõl, mint a filmrõl látszottak, szigorúan elkerülték, csakúgy, mint a képregény hangú filmeket. "Miért dolgozza fel a már vicces dolgokat?" Mondja Armisen. "Amint Nigel Tufnel és David St. Hubbins a This Is Spinal Tap című cikkben azt mondta:" Ez egy nagyon jó vonal a hülye és okos között. ""

A Spinal Tap (1984) egy valódi popkultúra mérföldkőnek számít a heavy metal együttes történetében az utolsó, hiábavaló turnéján. A dobosok spontán elégetésétől a gitárosig, akik úgy gondolják, hogy a „szexista” és a „szexi” szinonimák, senki más sem zárta le teljesen a rock 'n' rollot - kivéve magukat az igazi rocksztárokat. "Úgy gondolom, hogy az úgynevezett mockumentary-k között nincs valami, ami valóban megérinti" - jegyzi meg Hader. "Az" Iroda ", " Modern Család ", " Parkok és Szabadidő "- minden legutóbbi egykamerás ülés, melyet viccbeszélő fejekkel él, a Spinal Tapnak köszönheti létezését."

Ennek ellenére Hader ragaszkodik ahhoz, hogy a „Dokumentumfilm most!” Legnagyobb inspirációját Woody Allen moc-docs-i, a Take the Money and Run (1969) és Zelig (1983) című moc-docs-i képezzék. Az előbbi a szerencsétlen Virgil Starkwell bűnügyi karrierjét meséli el; ez utóbbi történeti pasztíza volt Leonard Zeligről, egy „emberi kaméleonról”, aki átvette minden erős személyiség fizikai, szellemi és érzelmi tulajdonságait, amellyel együtt volt, és akinek felfedezése a címsorokra, a pszichiátriai tanulmányokra és a Jazz Age táncos vágyakozására késztett.

"Nagyon lenyűgöztem a" Vedd el a pénzt és fuss "interjúkat. - emlékszik vissza Hader. „A Starkwell tanáraival, a zenei oktatóival és a Groucho szemüveget viselő szüleivel:„ Megpróbáltam becsapni Istenbe! ”- úgy érezte, hogy egy valódi beszélgetés tanúja vagy.

Hader úgy találta, hogy Zelig mozog, mint ambiciózusan csintalan. Imádta, ahogy az eltérő elemek egymáshoz illeszkednek. A „Documentary Now!” Korai napjaiban elküldte a film DVD-jét Rhys Thomasnak és Alex Buono társigazgatójának. „Azt mondtam nekik:„ Ez a show hangulata: nagyon komoly, nagyon száraz, őrült viccekkel és őrült pillanatokkal. Nem akarja túl sokat pislogni a közönség előtt. ”

Azt mondja, hogy amikor a filmes filmek rosszul járnak, az gyakran azért van, mert nem a dokumentumfilmek szabályai szerint játszanak. Éppen ezért csak egy kamerát használtunk a Grey Gardens felszállásra, melynek neve Sandy Passage . "Ez az összes Malesleses volt, tehát ennyi volt" - mondja Armisen. "Ismét az egész visszatér a hitelességhez."

Ő és Hader egyaránt tehetséges utánzatok. Armisen lélegzetelállító ártatlanságának kifejezései - a másik IFC-show, a „Portlandia” kiemelt eseménye - aggasztóan könnyűnek tűnnek. A maga részéről Hader fizikai és vokális furcsaságainak köszönhetően a karaktereket úgy vázolja fel, mintha rövidre vették őket. Az „SNL” nyolc évadában páratlan sorozatot fejlesztett ki a wiggy jellemzésekről (a lángoló Stefon, az olasz talk-show házigazda Vinny Vedecci) és a félelmetesen pontos megszemélyesítésekről (Al Pacino, Vincent Price).

Az egyik legszebb pillanat a „Documentary Now!” Című játékban a Grey Gardens Little Edie Beale könnyedén kitalált változatának lejátszásakor járt, egy szomorú társaságú társaságnál, aki édesanyjával egy elhagyatott kastélyban lakott, macskákkal, mosómedveivel és megbánás.

Csakúgy, mint a Kis Edie, a Hader's Little Vivvy fejkendőt visel, bár az ő esetére nadrágtartó. (A lábak beépített sálak, magyarázza.) A Cheshire-macska önhatásúként Hader füstös mosollyal eltűnik a szerepben. A szeszélyes morfák fenyegetésbe kerülnek, és a mocku-költészet e kicsi remekműve késői játékban fordul elő, összekeverve a Pszicho és a Blair Witch Project morszeleiben.

"Mindannyian rajongók vagyunk azoknak a filmeknek, amelyeket parodizálunk" - mondja Hader. „Szeretnénk semmi jobbat, mint ha a gyanútlan nézők egy epizódra hangolódnának, és félúton kitalálnák, hogy nem valódi dokumentumfilmet néznek. Ha az átdolgozásunk miatt kíváncsi lesz az eredeti megtekintésére, nagyon-nagyon boldogok leszünk. "