Ez egy kis irónia Robert Frost karrierjében, hogy ez a legtöbb Új-Anglia költő kiadta első két költőkönyvét rövid idő alatt, amikor Régi Angliában élt. Frost nagyon óvatosan vizsgálta, hogyan kezeli a karrierjét, és a lehető legerősebb debütálást akarta elvégezni, és szorgalmasan összeállította a lehető legerősebb verseket a A fiú akarata és a Boston északi része című könyveiben. Frost Angliába ment, hogy tovább finomítsa írási készségeit, és értékes kapcsolatokat létesítsen az angloamerikai irodalom vezető szereplőivel, különösen Edward Thomas angol íróval és a külföldön élő Ezra Pound-nal; Pound a Frost kulcsfontosságú korai támogatója lenne.
Kapcsolódó olvasmányok
Robert Frost költészete
megveszkapcsolodo tartalom
- Utálnunk kellene a költészetet?
- Patti Smith, költő és zenész végtelen kutatása a művészetben és az életben
Míg az első könyv, a A fiú akarata, áttekintése általában kedvező volt, de vegyes, amikor 1913-ban megjelent , Bostontól északra azonnal elismerték egy nagy költő munkájaként. Frost karrierje olyan jól indult, mint amennyire remélhetett, és amikor 1915 elején visszatért az Egyesült Államokba, amerikai kiadója és hajnalmas hírneve volt, mivel munkája a nagyközönség előtt olyan folyóiratokban jelent meg, mint az Új Köztársaság és a The Atlanti havi .
Az angliai évek kulcsfontosságúak voltak Frost számára, ám ezek összezavarodást okoztak a kiadói történelem kiegyenlítésében is - a könyvek fordított sorrendben jelentek meg Amerikában, és a magazinokban megjelenő versek valójában már megjelentek nyomtatott formában, bár Angliában. A Frost számára az volt a fontos, hogy angol útja eredményes volt. 1915 lett az az év, amikor Amerikát alapvető potenciális költővé vált; augusztusban az Atlantic Monthly közzétette Frost talán legismertebb munkáját, az „Az út nem történt” című művet.
Boston északi részén Frost a természet világában az ember szoros és gondos megfigyelőjévé vált. A csodálatos cím Új-Anglia vidéki hátországát idézi, távol a bostoni társadalomtól és a gazdaságtól. Elszigetelt gazdaságok és magányos utak régiója, és erről a tájról ír írásban, hogy Frost egyesíti a hagyományt a modernkel, hogy íróvá váljon, aki egyszerre félelmetes és kényelmes. A Frost technikája egy ismerős, még otthonos jelenet felvétele - egy fal, nyírfák, két út leírása -, és ezután aláásja vagy megrontja a kényelem érzetét, amelyet ezek a jelenetek idéznek elő, a modern élet szeszélyességének felfedésével. A Frost mindig vonz téged, majd kiderül, hogy ahol vagy, egyáltalán nem az, amit vártál.
A Mountain Intervalban (1916) összegyűjtött „A meg nem tett út” meglehetősen egyszerű homíliának tűnik a döntések meghozatalában:
„Két út elfajult egy sárga fában,
És sajnálom, hogy nem tudtam mindkettőt utazni
És légy egy utazó ... "
Az utak megoszlanak, de az én nem osztható fel, tehát a költőnek választania kell. A választás problémáján átültetve, a vers végére egy híres nyugodt individualizmus nyilatkozatában dönt, és azok a tulajdonságok, amelyek állítólag meghatározzák az Új Englandert és magát Frostot is:
„A kevesebbkel utaztam,
És ez minden különbséget tett. ”
A döntés ismét a Boston északi részét veszi alapul, mint nyilvánvaló függetlenségi nyilatkozatot a kozmopolitizmus, a társadalom és mások véleménye ellen. Mivel mindenki azt akarja, hogy önbizalmának és egyedinek tekintse magát - mi nem követjük a divatot vagy a tömeget, sem uram -, a vers következtetése önmagunk tiszteletben tartására szólít fel.
Amikor elolvassa az utak leírását, miután a Frost felvázolta a nyitó stanzában azt a problémát, hogy választani kell, akkor rájön, hogy egyik út sem „kevésbé halad”. A költő / utazó „mindaddig” néz egyre. ahogy tudtam / oda, ahol meghajolt az aljnövényzetben; ”és nem így megy, hanem inkább:
"Akkor elvette a másikat, ugyanolyan tisztességesnek
És talán a jobb igény,
Mert füves volt és kopást akart;
Bár az az, hogy ott haladtak
Nagyon ugyanolyan viselte őket,
És mind reggel mindkettő egyenlően feküdt
A levelekben egyetlen lépés sem volt fekete.
Megint zavart okoz az utak állapota. Az utazó / költő elkerüli azt, amely eltűnik a (kissé baljós) aljzatról, de aztán leírja azt, amelyet „ugyanolyan tisztességesnek” tart, mint amelyet elutasít. És akkor világossá válik, hogy egyáltalán nem mentek egyik utat sem. Valójában léteznek-e az utak is? Úgy tűnik, hogy nem.
Frost gyengéden bemutatott pontja nem csak az, hogy önbizalmak vagy függetlenek vagyunk, hanem valóban egyedül is a világon. Senki sem vágott utat az erdőn. Senkit sem követünk. Kiválasztanunk kell, és ami a legfélelmetesebb, akkor a választásnak valójában nem számít. Az egyik út ugyanolyan jó, mint a másik, és miközben vágyálkodással vigasztalhatjuk magunkat - „Az elsőt egy napig megtartottam!” -, a költő tudja, hogy nincs visszaút az induláshoz: „Mégis tudva, hogy az út hogyan vezet tovább az útra / Kétlem, vajon visszajövök-e valaha.
A feltételes feszültség itt nem igazán érvényes, bár a Frost azt használja, hogy fenntartsa a sajnálkozás és nosztalgia hangját. A Frost tudja, amint az olvasó fokozatosan megérti, hogy nem tér vissza, mert nem tud. Az élethez vezető eseményvonalakban megválaszthatatlan döntés, az úthoz vezető út elkerülhetetlen. Frost népszerű vonzereje itt található a vers rétegeiben, kezdve a megtévesztően egyszerű (mégis mesterien átszólaló) iambikus soroktól kezdve a látszólag ártalmatlan választás enyhe megbánásáig. És ezután az egzisztenciális szőnyeget kihúzzák a kényelmesen fekvő lábai aljáról azzal a kijelentéssel, hogy saját utat kell megtenned - és ez nem az Ön választása.
Ez utóbbi stanza azonban teszi Frostot zsengévé, mind költői, mind az emberi karakter, a történetmesélés és az irodalom betekintésével egyaránt. A stanza visszamenőleges, mivel az utazó / költő visszatekint döntésére - „korok és korosztályok” -, és megjegyzi, hogyan hozzunk létre egy életet az általunk létrehozott költői fikciók révén, hogy megadjuk, és mi magunk, vagyis a jelentésük. A költő elmeséli a következő történetet:
"Két út szétválasztott egy erdőben, én pedig
Az egyiket kevésbé utaztam,
És ez mindent megváltoztatott. "
Figyelje meg a dadogó, ismétlődő „I” -t, amelyet Frost mind a rímrendszer fenntartására használ („I / by”), hanem arra is utal, hogy az utazó / költő bizonytalan abban, hogy ki választotta. Az elbeszélés vágya visszaáll az utolsó előtti „Azon, amellyel kevesebbet utaztam” sorra, és egy kielégítő állásfoglalással fejeződik be, amely mindent összekapcsol egy ügyes életrajzi leckében: „És mindez megváltoztatta.” De ez nem változott minden. A különbséget, az életet az elmondás teremti meg, amit Frost természetesen mesterien csinál.
Nehéz nem látni a vers következtetését, mint Frost korai kommentárja saját karrierjéről. Az új-angliai gazda gondosan kidolgozott személyisége, látszólag művésztelen aggodalma a vidéki élet nehézségeinek és a költészet hagyományos formáinak tiszteletben tartása, még akkor is, ha ezek a formák a 20. századi modernizmus alatt lebontottak. Frost mindig is dühös volt, hogy nem nyerte el a Nobel-irodalmi díjat, ezt a megtiszteltetést tagadták meg neki, valószínűleg azért, mert a díjbizottság túlságosan népszerű, ám túl provinciálisnak és talán még reakcióképesnek is tekintette. Frostnak talán túl jól sikerült a falon ülő látszólag művésztelen kölyök jelentése. De ahol sikerült, az volt, hogy igazán nagy költő volt, aki szintén széles körben népszerű volt. Frost költészete mindig több szinten vonz bennünket, hangjától kezdve a tárgy látszólagos egyszerűségéig és a mélységig, amely akkor derül ki, amikor verseire olyan figyelmet fordítanak, amelyet megérdemelnek.
Robert Frost, Doris Ulmann, platinanyomtatás, 1929 (Nemzeti Portré Galéria, Smithsonian Intézet © Knight Library Különleges Gyűjtemények, Oregon Egyetem)
