Frances Benjamin Johnston fotósnak nevezte az 1890-es években, a portugál képeket készítve a washingtoni politikai elitről - a társadalom hosztnői, például Phoebe Hearst, valamint Grover Cleveland elnök kabinettagjainak feleségei. Ugyanakkor barátságos művészekkel és más kívülállókkal, jelmezgolyókat rendezett műtermében és kíséret nélkül utazott az országba. A 20 000 páratlan nyomatok között, amelyeket 1947-ben adományozott a Kongresszusi Könyvtárnak - beleértve nemcsak a portrékát, hanem a fotojournalisztika jelentős részét is - a két önarckép ezen az oldalon.
kapcsolodo tartalom
- A kárhozott déli pólus útjának megmaradt fényképei
- Allen Ginsberg Beat családalbuma
- A Baltimore munkásosztályának fényképezése
Az egyik bohémként mutatkozik rá: cigarettát és sörpálcát tart, átlépte a lábát, mint egy férfi, és felfedi az alsónadrágját, agresszív módon előrehajolva, mintha beszélgetés közben vagy konfrontációban lenne. Az 1896 körül készített fénykép öntudatlanul állítja: „Nem lenne igazán ült és mindezt egyszerre csinálta volna” - írja Laura Wexler, a Yale University amerikai tanulmányának professzora. A portré úgy tűnik, hogy játszik a viktoriánus feltételezéssel, miszerint a nem szokatlan nők valahogy „férfiasak”. Ironikus ellentétben ott van a keltezetlen önarckép, teljes arcát mutatva, szőrzetben és habarcsos kalapban, kesztyűs kezét az álla finom támaszában fogva. . Ez a hölgy megfelelő - és úgy tűnik, hogy ő is játszik a bemutatott konvenciókkal. Ahogyan Johnston életrajzírója, Bettina Berch rámutatott, ezek az önarcképek „a nézőknek azt mutatják, hogy a látott felület mögött egynél több nő, egynél több tudat volt”.
Ez a két önarckép, többivel együtt, köztük olyanok, amelyekben férfi ruhát visel, nem voltak széles körben terjesztve Johnston életében. Mégis meghatározzák a viktoriánus nőiesség két pólusát. Noha feltételezhetjük, hogy a Johnston-kor nőit kénytelenek voltak választani egyik vagy a másik szerepet, sok karrierjét a karrierje miatt tette meg (ugyanúgy, mint egy kortárs, szerepjáték-fotós, Cindy Sherman egy századdal később).
Johnston 1864-ben született, vagyon nélkül, de jó kapcsolatokkal: apja, Anderson Johnston, a Pénzügyminisztérium vezető könyvelője volt, édesanyja, Frances Antoinette Johnston pedig a Baltimore Sun washingtoni levelezője volt. Támogatták gyermekeik művészet iránti érdeklődését, és Párizsba küldték festészetbe. 1885-ben visszatérve Washingtonba, akkor 21 éves Johnston elkötelezte magát, először magazin illusztrátorként, később szabadúszó fotósként. Bizottságai a föld alatti szénbányászok felvételétől az oktatási intézmények dokumentálásáig terjedtek, mint például a Hampton Normál és Mezőgazdasági Intézet (ma Hampton University), amelyet a volt rabszolgák oktatására alapítottak. Az iskoláiról készített fényképei az 1900-as párizsi világkiállításon kerültek bemutatásra, mint bizonyíték az amerikai oktatásban elért haladásáról. Karrierje végén a kertek és a déli építészet fényképezéséhez fordult, megőrizve számos antebellum épület kilátását, amelyeket azóta lerombolták.
Miközben Johnston a washingtoni stúdióját vezette, a szavazás és az egyéb jogok biztosítása érdekében tartott feminista kampányok arra ösztönözték a nőket, hogy szakítsanak ki háztartásukból. 1897-ben egy cikket tett közzé a Ladies 'Home Journal-ban, amelyben felszólította a nőket, hogy fontolják meg a fotózást önmaguk támogatásának eszközeként. "Egy energikus, ambiciózus nő számára, akinek még rendes lehetőségei vannak, a siker mindig lehetséges" - írta írta és hozzátette: "a kemény, intelligens és lelkiismeretes munka ritkán sikerül kis eredményeket fejleszteni a kis kezdetekből." Johnston befolyását felhasználta más amerikai segítségre is. női művészek - például munkájuk kiállításának szervezése az 1900-as párizsi kiállítás számára. Ugyanebben az évben készített Susan B. Anthony-portrék azt a sztoikus eltökéltséget tükrözik, amelyre a feminista vezetőnek - fél évszázadra - szüksége volt, hogy összetartsa a nők választóképességét szolgáló konkurens csoportokat. És még nincs bizonyíték arra, hogy Johnston valaha is részt vett volna egy feminista kampányban.
Pénzügyi és művészeti szempontból megőrizte függetlenségét, egészen 1952-ig, 88 éves korában meghalt. Wexler azt írja, hogy Johnston azon nők egyike volt, akik „a századfordulón nagyon jelentős helyet foglaltak el az amerikai fényképezésben, majd„ elvesztek ”. „A történelemhez.” Most, 90 évvel a 19. módosítás után a nők szavazati jogát adta, Johnston bohém művésze továbbra is sürgeti a nőket előre, ugyanakkor a megfelelő viktoriánus hölgy emlékezteti mindannyian, hogy nézzünk vissza az elért eredményekre. A képek mindkét esetben azt mutatják, hogy egy nő minden tekintetben új identitást teremt saját magának és az őt követő légióknak.
Victoria Olsen utoljára Cindy Sherman önarcképéről írt a magazin számára.
A 20 000 páratlan nyomatok közül Frances Benjamin Johnston, amelyet 1947-ben adományoztak a Kongresszusi Könyvtárnak, két önarckép. (Kongresszusi Könyvtár) 
Johnston hölgyszerű és bohém is lehet, ami beillesztette a fotós karrierjét. (Kongresszusi Könyvtár) 
Johnston nem volt tagja, ám fényképezte Susan B. Anthony c. 1900. (Kongresszusi Könyvtár) 
Theodore Roosevelt, a haditengerészet akkori asszisztense, egy ismerős szavával Johnston megengedte, hogy fényképezzen tengerészeket az USS Olimpia fedélzetén, miután segítették megnyerni a Manila-öböl csata 1898-ban. (Kongresszusi könyvtár) 
A Long Island-i birtok állította helyre Johnston Isadora Duncan tánccsoportjának 1914-es portréját. (Kongresszusi Könyvtár)
