„Megjegyezte, hogy a pszichológus a legkeresettebb„ Wonder Woman ”szerzőjeként jelenik meg” - olvassa el a meglepő címet. 1942 nyarán az All-American Comics New York irodáinak sajtóközleménye jelent meg az Egyesült Államok újságain, folyóiratain és rádióállomásán. A Wonder Woman alkotójának személyazonosságát „kezdetben titokban tartották” - állította, de eljött az idő, hogy megdöbbentő bejelentést tegyen: „A Wonder Woman” szerzője Dr. William Moulton Marston, a nemzetközileg híres pszichológus. Az igazság a Wonder Womanről végre megjelent.
Vagy legalábbis úgy tették, hogy megjelenjen. De valójában a Wonder Woman alkotója volt a legkevésbé titka.
A Wonder Woman minden idők legnépszerűbb női képregény szuperhős. Superman és Batman mellett egyetlen képregény-karakter sem tartott ilyen hosszú ideig. A lányok nemzedékei elvitték a szendvicset az iskolába a Wonder Woman ebédlődobozokban. Mint minden más szuperhős, a Wonder Womannek titkos identitása van. Minden szuperhősétől eltérően titkos története van.
Az egyik epizódban egy Brown nevű újság szerkesztő, aki kétségbeesetten kívánta felfedezni Wonder Woman múltját, újságírókból álló csoportot bíz meg, hogy üldözzék őt; könnyen elkerüli őket. Brown, félig őrült, elkötelezett egy kórházban. A Wonder Woman ápolónőként ábrázolja magát, és egy tekercset hoz neki. "Úgy tűnik, hogy ez a pergamen annak a lánynak a története, akit" Wonder Woman-nek "hívnak!" - mondja neki. - Egy furcsa, fátyolos asszony hagyott velem. - Brown kiugrik az ágyból, és visszarohan a városi íróasztalhoz, ahol felkiált, pergamen a kezében: - Állítsa le a nyomógombokat! Nekem van a Wonder Woman története! ”De a Wonder Woman titkos története nem a pergamenre van írva. Ehelyett dobozokba, szekrényekbe és fiókokba temelik, több ezer dokumentumban, amelyet az Egyesült Államok egész területén elterjedt könyvtárakban, levéltárakban és gyűjteményekben találnak, ideértve a Marston alkotó magánpapírokat is - olyan papírokat, amelyeket még mielőtt láttam volna, még soha nem senki nem látta Marston családjától.
A Wonder Woman múltját hét évtizeden át borító fátyol mögött rejtőzik a képregényekről és szuperhősökről, valamint a cenzúráról és a feminizmusról szóló kritikus történet. Mint Marston egyszer mondta: "Őszintén szólva, a Wonder Woman pszichológiai propaganda az új típusú nők számára, akiknek - véleményem szerint - a világot kell uralkodniuk."
A Wonder Woman titkos története
A történelmi felfedezés szegeccses munkája, amely felfedi, hogy a világ egyik leg ikonikusabb szuperhősének eredete lenyűgöző családi történetet rejt magában - és a huszadik századi feminizmus döntő története
megveszA képregényeket többé-kevésbé 1933-ban találta fel Maxwell Charles Gaines, az egykori általános iskola igazgatója, aki az All-American képregényeket alapította. A Superman először 1938-ban a magas épületek felett határt el. Batman 1939-ben kezdte az árnyékban lüktetni. A gyerekek a cölöpökkel olvasták őket. De abban az időben, amikor a háború elárasztotta Európát, a képregények az erőszakot, még a szexuális erőszakot is ünnepelték. 1940-ben a Chicago Daily News képregényeket "nemzeti szégyennek" hívott. "Ezeket a szex-horror sorozatokat tízmillió példányban adják el minden hónapban" - írta az újság irodalmi szerkesztője, felszólítva a szülőket és a tanárokat, hogy tiltsák meg a képregényeket, "hacsak nem azt akarják, hogy a következő generáció még vadabb is legyen, mint a jelenlegi. ”
A kritikusok elleni védekezés érdekében Gaines 1940-ben tanácsadóként alkalmazta Marstont. "" Doc "Marston már régóta támogatja a megfelelő típusú képregénymagazinokat - magyarázta. Marston három fokkal rendelkezett Harvardtól, beleértve a pszichológiát. Vezette az úgynevezett „kísérleti életet”. Ügyvéd, tudós és professzor volt. Általában elismerték a hazugságvizsgáló teszt feltalálását: megszállottja volt mások titkai feltárásának. A Universal Pictures tanácsadó pszichológusa volt. Írott forgatókönyveket, regényt és tucatnyi folyóiratcikket írt. Gaines elolvasta Marstonról egy cikkben a Family Circle magazinban. 1940 nyarán Olive Richard, a magazin munkatársa, meglátogatta Marston-ot a New York-i Rye-i házában, hogy kérje meg szakértői véleményét a képregényről.
"Néhányuk tele van kínzással, emberrablással, szadizmussal és más kegyetlen dolgokkal" - mondta.
"Sajnos, ez igaz" - ismerte be Marston, - de amikor egy kedves hősnő kötõdik a tétre, a képregény követõi biztosak abban, hogy a mentõ idõ alatt megérkezik. Az olvasó azt akarja, hogy megmentse a lányt, és ne látja, hogy szenvedjen.
Marston megpróbálta a Wonder Woman atlétikus képességét bemutatni, amikor csak lehetséges. Ebben az 1942-es képregényben baseballot játszik; más epizódokban jégkorongot és teniszt játszik, és még fitnesz klubok láncát is megalapítja. (Smithsonian könyvtárak) 
Marston, aki általában a poligráf teszt feltalálója volt, 1921-ben ügyvédi irodájának titkárához intézi. (Smithsonian Libraries) 
1943 márciusától a „Victory at Sea” című műsorban Steve Trevor hazugságvizsgáló tesztet javasol Diana Prince-nek, aki titokban Wonder Woman volt. (Smithsonian könyvtárak) 
Marston (szélsőjobb) egy nőstényt vesz fel hazugságvizsgáló teszttel, míg Olive Byrne (balra) feljegyzi a válaszokat. (Smithsonian könyvtárak) 
Marston ragaszkodott ahhoz, hogy a Wonder Woman szinte minden történetében láncoljon vagy kötözze. (Smithsonian könyvtárak) 
A Wonder Woman rabszolgája visszatükrözi az ikonográfiát, amelyet a korai szuperosták (Lou Rogers rajzfilm, jobb szélén) és a feministák, mint Margaret Sanger (jobb oldalon cenzúráznak). (Corbis / Michigan-i Egyetem) 
Dorothy Roubicek szelídebb módszereket javasolt a Wonder Woman visszatartására „láncok használata nélkül” (Smithsonian Libraries) 
A Wonder Woman bírósághoz fordul. (Smithsonian könyvtárak) 
Noha a Wonder Woman eltűnt a feminista kezdetektől, a nők felhatalmazásának szimbólumaként jelent meg - még a fentiekhez hasonló ebéddobozoknál is (1977-től). (NMAH) 
1972-ben asszony alapítói feltették a magazin első rendszeres kiadásának borítójára. ( Ms. magazin) 
David Levine rajzfilmfigura Margaret Sangert 1978-ban Wonder Woman-ként jelölte. (David Levine) 
A nővér 1973 júliusi borítójában, amelyet a Los Angeles-i Női Központ tett közzé, Wonder Woman mutatott egy speculumot. ( Születésszabályozási áttekintés, Harvard College könyvtár) 
Ebben az epizódban a Wonder Woman egy másik karaktert, Bif-et vesz vissza az időben, hogy bebizonyítsa, hogy a történelem - különösen a nők története - nem unalmas. (Smithsonian könyvtárak) 
Marston ragaszkodott ahhoz, hogy a képregények az irodalom emelt formája, olyan fantáziák, amelyek „érintik az egyetemes emberi vágyak és törekvések gyengéd pontjait” (Smithsonian Libraries) 
(Smithsonian könyvtárak) Marston ezer ember és ezer hazugság ember volt. „Olive Richard” volt Olive Byrne nevének neve, és nem ment el Marstonba látogatni - vele élt. Szintén Margaret Sanger unokahúga, a 20. század egyik legfontosabb feministája. 1916-ban Sanger és húga, Ethel Byrne, Olive Byrne édesanyja, megnyitották az első fogamzásgátló klinikát az Egyesült Államokban. Mindkettőt letartóztatták a fogamzásgátlás illegális forgalmazása miatt. Az 1917-es börtönben Ethel Byrne éhségsztrájkot folytatott és majdnem meghalt.
Olive Byrne 1925-ben találkozott Marstonnal, amikor a Tufts vezetője volt; ő volt a pszichológia professzora. Marston már feleségül volt, Elizabeth Holloway nevű ügyvéddel. Amikor Marston és Byrne egymásba szereltek, választást adott Holloway-nek: vagy Byrne élhet velük, vagy pedig elhagyja. Byrne beköltözött. 1928 és 1933 között minden nő két gyermeket született; együtt éltek családként. Holloway dolgozni ment; Byrne otthon maradt, és nevelte a gyerekeket. Elmondták a népszámlálóknak és bárki másnak, aki azt kérdezte, hogy Byrne a Marston özvegy testvére. „A toleráns emberek a legboldogabbak” - írta Marston egy 1939-es magazin esszében, tehát „miért nem szabadulna meg az ön előtt tartó költséges előítéletektől?” Felsorolta a „Az előítélet hat leggyakoribb típusát”. A hatodik előítélet kiküszöbölését - „ Előítélet a nemzetközileg élõ emberek és a nem konformisták ellen ”- a legfontosabb neki. Byrne fiai nem tudták meg, hogy Marston apjuk volt 1963-ig - amikor Holloway végül beismerte -, és csak miután megígérte, hogy senki sem fogja felhívni a témát soha.
Gaines ezt nem ismerte, amikor 1940-ben találkozott Marstonnal, különben soha nem bérelt volna fel neki: A vita elkerülésére törekedett, nem pedig bíróságra. A Marston és a Wonder Woman kulcsfontosságú szerepet játszottak a DC Comics-k létrehozásában. (DC rövid volt a Detective Comics-ra, a képregényre, amelyben Batman debütált.) 1940-ben Gaines úgy döntött, hogy ellenzi a kritikusokat egy szerkesztõi tanácsadó testület létrehozásával és Marston kinevezésével, hogy szolgálatot tegyen, és a DC úgy döntött, hogy bélyegzik a képregényeket, amelyekben a Superman és Batman logóval, a minőségbiztosítással, „A DC Publication” olvasással jelentek meg. És mivel „a képregények legrosszabb bűncselekménye a vérrontó férfiasságuk volt” - mondta Marston, a kritikusok elkerülésének legjobb módja az lenne, ha hozzon létre egy női szuperhősöt.
- Nos, doki - felelte Gaines. - Azért választottam Superman-ot, miután minden amerikai szindikátus leállította. Megadom egy esélyt a Wonder Woman-ra! De a szalagot önnek kell írnia.
1941 februárjában Marston benyújtotta első forgatókönyvének tervezetét, amelyben elmagyarázza a Wonder Woman amazóniai eredete „alulértékelését” az ókori Görögországban, ahol a férfiak láncokat tartottak a nőknek, amíg meg nem szabadultak és elmenekültek. „Az ÚJ NŐK így felszabadultak és megerõsödtek azáltal, hogy maguk támogatásával (a Paradicsomi szigeten) hatalmas fizikai és mentális erõket fejlesztettek ki.” Szerinte képregényének krónikája volt a célja „a folyamatban lévõ nagy mozgás - a nők hatalmának növekedése. ”
A Wonder Woman 1941 végén debütált a All-Star Comicsban, és egy új képregény borítóján, a Sensation Comics, 1942 elején, egy Harry G. Peter nevű művész rajzolta. Arany tiárát, piros melltartót, kék alsónadrágot és térdig érő, piros bőr csizmát viselt. Kicsit karcsú volt; nagyon perverz volt. Azért hagyta el a Paradicsomot, hogy a fasizmus és a feminism ellen küzdjön: „Amerika, a demokrácia és a nők egyenlő jogainak utolsó fellegvára!”
Gainesnek úgy tűnt, hogy olyan jó, tiszta, szuperpatriotikus szórakozás. De 1942 márciusában az Országos Tisztességes Irodalom Szervezete egy okból felvette az Sensation Comics-ot a „Fiatalok számára elutasított kiadványok” feketelistájába: „A Wonder Woman nincs megfelelően öltözve”.
Gaines úgy döntött, hogy újabb szakértőre van szüksége. Lauretta Benderhez fordult, a New York-i Egyetem orvosi iskolájának pszichiátriai egyetemi professzorához és a Bellevue Kórház vezető pszichiáteréhez, ahol a gyermekek osztályának igazgatója volt, az agresszió szakértője. Régóta érdeklődik a képregények iránt, de érdeklődése 1940-ben növekedett, miután férjét, Paul Schilder-t egy autó ölte meg, miközben hazafelé sétált, amikor meglátogatta Benderét és 8 napos lányát a kórházban. Három, 3 év alatti gyermekkel együtt maradt Bender hamarosan fájdalmasan érdeklődött annak tanulmányozásában, hogy a gyerekek hogyan viselkednek a traumaban. 1940-ben tanulmányt készített Reginald Lourie-vel, az ő felügyelete alatt álló orvosi rezidenssel, és megvizsgálta a képregények hatását a Bellevue Kórházba visszaküldött négy gyermekre viselkedési problémák miatt. 12 éves Tessie szemtanúja volt az apjának, egy elítélt gyilkosnak, aki megölte magát. Ragaszkodott ahhoz, hogy Shierának hívja magát, egy képregénylány után, akit az utolsó pillanatban mindig megment a Flash. A 11 éves Kenneth-t megerőszakolták. Dühös volt, kivéve ha gyógyszeres kezelés vagy „Superman köpenyt visel”. Biztonságban érezte magát - el tudott repülni, ha akarta - és „úgy érezte, hogy a köpeny megvédi őt a támadástól”. Bender és Lourie megállapította, hogy a képregények „E kor folklórja”, és kulturálisan ugyanúgy működött, mint a mesék és a mesék.
Ez alig fejezte be a vitát. 1943 februárjában Josette Frank, a gyermekek irodalmának szakértője, a Gyerektanulási Szövetség vezetője és a Gaines tanácsadó testületének tagja levelet küldött Gainesnek, mondván neki, hogy bár soha nem volt rajongója a Wonder Woman-nek, Úgy érezte, hogy most ki kell beszélnie a „szadista bitekről, amelyek megmutatják a nőket láncolva, megkínozva stb.”. Az epizód utáni epizódban a Wonder Woman láncolva van, megkötözve, öklendezett, lassított, kötve, fettered és manached. - Aphrodite nagy öve! - sírja egy pillanatra. "Unod már, hogy kötözöm!"
A Wonder Woman írása és szerkesztése mögött álló történet összevonható Bender papírokból, a Brooklyn College-ban; Frank tanulmányai a Minnesotai Egyetemen; és Marston szerkesztői levelezése, valamint az eredeti szkriptek sorozata, a Smithsonian Intézet könyvtárak Dibner könyvtárában található. Eredeti forgatókönyveiben Marston körültekintően, meghitt részletekkel, nagy pontossággal írta le a rabság jelenetét. A Marsról, a Háború Istenéről szóló történetért Marston részletes utasításokat adott Peternek a testület számára, amelyben Wonder Woman foglyul ejtették:
Vértes, teljes hosszúságú WW alak. Vigyázzon itt körültekintően - a Mars emberei szakemberek! Helyezzen egy fém gallérot a WW-re egy lánccal, amely kifelé húzódik a paneltől, mintha a foglyok láncoltak volna. Kapja össze a kezét a mellén, csuklóján dupla szalaggal, az Amazon karkötőjével és egy másik készletével. Ezek között fut egy rövid lánc, körülbelül egy bilincslánc hossza - ez kényszeríti rá, hogy összekapcsolja a kezét. Ezután tegyen egy újabb, nehezebb, nagyobb láncot a csuklópántjai közé, amely hosszú hurokban lóg a térd fölé. Bokáján egy pár kar és kéz jelenik meg, amelyek a panelen kívül jönnek, és a bokája körül szoronganak. Ez az egész panel elveszíti értelmét és elrontja a történetet, hacsak ezeket a láncokat nem pontosan az itt leírt módon húzzák. ”
A történet késõbbi részében a Wonder Woman egy cellába van zárva. Feszülve, hogy hallgassa meg a beszélgetést a szomszéd szobában, a „csontvezetés” megerősítésével, fogaiba veszi a láncát: „Vértes WW fej válla. Nyakláncát fogja a fogai között. A lánc feszes a fogai és a fal között, ahol egy acélgyűrű-csavarhoz rögzítve van. "
Gaines továbbította Frank panasz levelét Marstonnak. Marston vállat vont. De akkor Dorothy Roubicek, aki segített a Wonder Woman szerkesztésében - a DC Comics első női szerkesztőjében - szintén kifogásolta a Wonder Woman kínzását.
"Természetesen nem számíthatnék arra, hogy Miss Roubicek megértse mindezt" - írta Marston Gaines-nek. „Végül is egész életemben szenteltem a pszichológiai alapelvek kidolgozását. Miss R. csak kb. 6 hónapja volt képregényekben, nem? És soha a pszichológiában. ”De„ a nők csábításának titka ”- mondta Gainesnek - az, hogy„ a nők élvezik az alárendelést - kötelezővé válnak ”.
Gaines nyugtalan volt. Roubicek, aki a Supermanon is dolgozott, kriptonitet talált ki. Úgy gondolta, hogy a szuperhősöknek sebezhetőségeket kell tartalmazniuk. Azt mondta Gaines-nek, hogy a Wonder Womannek inkább Supermannek kell lennie, és csakúgy, mint a Superman nem tudott visszatérni a Krypton bolygóra, a Wonder Womannek nem kellett volna visszatérnie a Paradicsom-szigetre, ahol a legbonyolultabb dolgok általában megtörténtek. Gaines ezután Roubiceket küldte a Bellevue Kórházba, hogy interjút készítsen Benderrel. Roubicek Gaines-hez intézett feljegyzésében arról számolt be, hogy Bender „nem hiszi, hogy a Wonder Woman hajlamos a mazochizmusra vagy a szadizmusra.” Azt is szerette, ahogyan Marston a feminismgel játszik, Roubicek beszámolt: „Úgy véli, hogy Dr. Marston nagyon ügyesen kezeli ezt. az egész „kísérlet”, ahogy nevezi. Úgy érzi, hogy talán a világon a valódi kérdést hozza a nyilvánosság elé (és amely véleménye szerint a jelenlegi konfliktus közvetlen oka lehet), és hogy a nemek közötti különbség nem nemi probléma, sem a felsőbbrendűségért folytatott küzdelem, hanem az egyik nem nem a másikhoz való viszonyának problémája. ”Roubicek összefoglalta:„ Dr. Bender úgy véli, hogy ezt a szalagot egyedül kell hagyni. ”
Gaines nagyban megkönnyebbült, legalább 1943 szeptemberéig, amikor levél érkezett John D. Jacobs-tól, az amerikai hadsereg törzsőrmesterének a 291. gyalogságban, Missouri-i Fort Leonard Wood-ban. „Én azoknak a furcsa, talán szerencsétlen férfiaknak vagyok, akik extrém erotikus élvezetet pusztán egy gyönyörű lány gondolataiból erednek, láncolva vagy kötve, vagy álarcosak, vagy szélsőségesen magas sarkú cipőt vagy csipkés csizmát viselnek - valójában minden valamiféle szűkület vagy törzs ”- írta Jacobs. Azt akarta tudni, hogy a Wonder Woman írójának is a birtokában van-e a történetekben ábrázolt elemek valamelyike: „bőrmaszk, vagy a tibeti széles vasgallér, vagy a görög bokamanakle? Vagy csak "álmodik" ezekről a dolgokról? "
(A feljegyzés szerint Marston és Olive Byrne fia, Byrne Marston, aki 83 éves nyugdíjas szülész nő, azt gondolja, hogy amikor Marston beszélt a benyújtás fontosságáról, azt csak metaforikusan értette. „Soha nem láttam ilyesmit a házunk - mondta. - Nem kötözte a hölgyeket az ágyoszlophoz. Soha nem lett volna szabadulnia vele.)
Gaines továbbította Jacobs levelét Marstonnak, amelyben megjegyezte: „Ez az egyik dolog, amitől féltem.” Valamit tenni kellett. Ezért Marston felhasználása céljából mellékelte Roubicek által írt feljegyzését, amely tartalmazza „azon módszerek listáját, amelyek segítségével a nőket láncok nélkül bezárhatják vagy elzárhatják. Ezek mindegyike sokféleképpen változtatható - lehetővé téve számunkra, ahogy a múlt héten tartott konferenciánkon mondtam, hogy a láncok felhasználását legalább 50–75% -kal csökkentsük anélkül, hogy egyáltalán beavatkoznánk a történet vagy az izgalom izgalmába. a könyvek eladása. ”
Marston vissza írta Gaines-ot.
„Nekem van a jó őrmester levele, amelyben kifejezi lelkesedését a nők láncainál - szóval mi?” Mint gyakorló klinikai pszichológus, mondta, hogy nem volt ideges. „Egy nap elkészítem neked az összes olyan nőkről szóló cikket, amelyről ismertek, hogy a különböző emberek szenvedélyesen átjutnak - női haj, csizma, öv, nők által viselt selyem, kesztyű, harisnya, harisnyakötő, bugyi, csupasz hát, " megígérte. "Nem lehet igazi nő karakter a fantasztikus formákban, anélkül, hogy megszámolnád sok olvasó erotikus rajongását. Melyik a duzzanat, azt mondom. ”
Marston biztos volt benne, hogy tudja, melyik vonalat nem szabad átkelni. A káros erotikus fantáziák fantasztikusak - mondta. „A gonoszokra kell figyelni - a káros, pusztító, morbid erotikus rögzítésekre - valódi szadizmusra, gyilkosra, vérkibocsátásra, kínzásra, ahol az áldozat tényleges fájdalma van, stb. Ezek 100% -ban rosszak és Semmiféle részem nem lesz. ”Záróan hozzátette:„ Köszönöm Miss Roubiceknek a fenyegetések listáját. ”
1944-ben Gaines és Marston megállapodást írtak alá arról, hogy a Wonder Woman újságcikkré váljon, amelyet a King Features szindikált. Az újságcsíkkal foglalva Marston egy 18 éves hallgatót, Joye Hummel-t vett fel, hogy segítsen neki képregény szkriptek írását. Joye Hummel, most Joye Kelly, áprilisában 90 éves lett; júniusban soha nem látott forgatókönyvek és képregények gyűjteményét adományozta a Smithsonian Libraries számára. A bérbeadása Marston szerkesztési problémájához is hozzájárult. A történeteiből ártatlanok voltak, mint az övé. Gépelte be őket, és eljuttatta Sheldon Mayer-hez, a Marston DC szerkesztőjéhez, aki azt mondta nekem: „Ő mindig rendben volt az enyémmel, mert én nem tettem annyira szexinek.” A szindikálás megünneplésére Gaines a művészeit rajzolta. egy panel, amelyben Superman és Batman, a napilap kezdőlapjáról kiindulva, felszólítják a Wonder Woman-t, aki az oldalra ugrik: “Üdvözöljük, Wonder Woman!”
Gainesnek is volt egy újabb üdvözlése. Arra kérte Lauretta Bendert, hogy vegye át Frank helyét a szerkesztõ tanácsadó testületében.
Egy reklámban a King Features elindította az újságokat, hogy rávegyék a szalag megvásárlását, rámutatva, hogy a Wonder Womannek már „tízmillió lojális rajongója volt”, nevét kötéllel írták.
A vita mögött rejtett láncok és kötelek egyik oka, ami a nők jogainak harcának történetéhez kapcsolódik. Mivel Marston titokban tartotta az Olive Byrne-vel fennálló valódi kapcsolatát, titokban tartotta a családja Margaret Sangerhez fűződő kapcsolatát is. Marstont, Byrne-t és Holloway-t, valamint Harry W. Peter-t, a Wonder Woman-t rajzoló művészt mind erősen befolyásolták a választójog, a feminizmus és a születésszabályozó mozgalmak. És mindezen mozgalmak a láncokat használták ikonográfia középpontjában.
1911-ben, amikor Marston újonc volt a Harvardon, Emmeline Pankhurst, a brit utószereplő, aki a Downing Street 10-es kapuján láncolta magát, felszólalt a campuson. Amikor Sanger szembeszállással küszködött azzal, hogy az általa alapított magazinban, a Woman Rebel- nek elmagyarázta a fogamzásgátlást , Woodrow Wilson elnöknek elküldött petíció a nevében: „Míg az emberek büszkén állnak és szembenéznek a napsütésben, azzal dicsekedve, hogy megfojtották a nők gonoszságát. a rabszolgaság, milyen rabszolgaság láncai voltak, vagy lehet, hogy valaha is olyan bensőséges borzalom, mint a bilincsek minden végén - minden gondolatnál - a nem hajlandó várandós asszony lelkén? ”Az amerikai konzervatívok azzal fenyegettek, hogy magukat láncolják a kapukhoz a fehér Ház. 1916-ban Chicagóban az olyan államok képviselői, amelyekben a nők még mindig nem szerezték meg a szavazati jogot, láncoltak.
Az 1910-es években Peter volt a Judge folyóirat munkatársa, ahol közzétette a „The Modern Woman” nevű választólapot, amely 1912 és 1917 között zajlott. Rendszeresebben az oldalon az alkotást egy másik munkatárs művész rajzolta, egy Lou Rogers nevű nő. Rogers választójogában és feminista rajzfilmeiben nagyon gyakran szerepelt egy allegorikus nő, láncolva vagy kötélen láncolva, megtörve a kötelékeit. Sanger felvérte Rogers-t az 1917-ben elindított magazin születéskorlátozási áttekintése című művének igazgatójaként. 1920-ban, a Woman and the New Race című könyvében Sanger azzal érvelt, hogy a nő „a társadalom és a család helyére láncolta magát. természetének anyai funkciói, és csak az ilyen erős láncok kötözhetik volna őt soraikba, mint seregállatot. ”1923-ban Rogers megbízásából a Születésellenőrzési Áttekintés címére ábrázolt egy gyengült és kétségbeesett nőt, térdre esett. és a boka láncolva egy olyan golyóra láncolt, amelynek szövege: “SZERETETT BABYOK”. Egy láncolt nő ihlette Sanger 1928. évi könyvének címet, az Anyaság a rabságban . Ez a levél néhány ezer levélből áll, amelyeket a nőktől könyörgött, hogy információkat kérjenek tőle. fogamzásgátló; a leveleket „a rabszolgák anyák vallomásaként” írta le.
Amikor Marston 1941-ben létrehozta a Wonder Woman-t, Sanger örökségére és inspirációjára támaszkodott. De elhatározta továbbá, hogy titokban tartja Sanger Wonder Womanre gyakorolt hatását.
Ezt a titkot a sírjába vette, amikor 1947-ben meghalt. A legtöbb szuperhős nem élte túl a békeidőt, és azokat, amelyek megváltoztak, örökre megváltoztak 1954-ben, amikor Fredric Wertham nevű pszichiáter könyvet tett közzé az ártatlan csábítása címmel, és a szenátus albizottsága előtt tett tanúvallomást. a képregények kivizsgálása. Wertham úgy vélte, hogy a képregények megsértik az amerikai gyerekeket, és fiatalkorú bűnözőkké változtatják őket. Különösen nem szereti a Wonder Woman-t. Bender azt írta, hogy a Wonder Woman képregények „feltűnően fejlett nőiesség és férfiasság-fogalom”, és hogy „ezekben a történetekben a nők a férfiakkal egyenlő alapon helyezkednek el, és ugyanolyan típusú tevékenységekre vállalkoznak.” Wertham a Wonder Woman feminizmusát találta meg. taszító.
„Ami az„ előrehaladott nőiességet ”illeti, milyen tevékenységek vannak a képregényekben, amelyeket a nők„ a férfiakkal egyenlő alapon bocsátanak el ”? Ők nem dolgoznak. Nem háziasszonyok. Nem nevelnek családot. Az anyai szeretet teljesen hiányzik. Még akkor is, ha a Wonder Woman lányt fogad el, vannak leszbikus felárak ”- mondta. A szenátus meghallgatásain Bender is vallomást tett. Ha az amerikai népkultúrában valami rossz volt a lányoknak, azt mondta, hogy nem Wonder Woman; Walt Disney volt. "Az anyákat mindig megölik vagy elküldik az őrült álmennyezetekre a Walt Disney filmekben" - mondta. Ez az érv a süket fülekre esett.
Wertham papírokat, amelyeket a Kongresszusi Könyvtárban helyeztek el, csak 2010-ben nyitották meg a kutatóknak. Azt sugallják, hogy Wertham Bender iránti antipátia inkább a képregény tartalmához kapcsolódik, mint a szakmai rivalizáláshoz. (Paul Schilder, Bender késő férje, sok éven át Wertham főnöke volt.) Wertham iratai tartalmaznak egy darabot, amelyen összeállított egy listát, melyet „A képregényipar fizetett szakértői állnak, akik független tudósokként jelentik” címet. A képregényipar első számú lakkja Bender volt, akiről Wertham azt írta: "Magánélettel dicsekedett azzal, hogy 3 gyermekét nevelte a bűnözős képregényekből származó pénzből."
Az 1954-es meghallgatások nyomán a DC Comics eltávolította Bendert a szerkesztõ tanácsadó testületébõl, és az Amerikai Comics Magazine Association új kódexet fogadott el. Szerinte a képregények nem tartalmazhatnak semmi kegyetlen dolgot: „Minden horror, túlzott vérontás, unalmas vagy félelmetes bűncselekmény, romlás, vágy, szadizmus, mazohizmus jelenete nem engedélyezett.” Nem lehet semmi hülyeség: „A tiltott szexuális kapcsolatok sem utalni vagy ábrázolni. Az erőszakos szerelmi jelenetek, valamint a szexuális rendellenességek elfogadhatatlanok. ”És nem lehet semmi szokatlan:„ A szerelmi-romantikus történetek kezelése hangsúlyozza a ház értékét és a házasság szentségét. ”
„Évforduló, amelyet teljesen elfelejtettünk” - írta Olive Byrne a titkos naplójában 1936-ban. (A napló családi kezekben marad.) Azokban az években, amikor Marstonnal és Holloway-vel élt, esküvői gyűrű helyett párot viselt. karkötők. A Wonder Woman ugyanazt a mandzsettát viseli. Byrne 1990-ben, 86 éves korában halt meg. Ő és Holloway együtt éltek egy tampás lakásban. Amíg Byrne a kórházban volt, haldoklik, Holloway esett és eltörte a csípőjét; ugyanabba a kórházba engedték be. Külön helyiségekben voltak. 64 évig együtt éltek. Amikor Holloway-nek a kórházi ágyában azt mondták, hogy Byrne meghalt, Tennyson versét énekelt: „Naplemente és az esti csillag / És egy világos hívás nekem! / És lehet, hogy nem osztozik a bárban, / Amikor kifutottam a tengerbe. ”Egy újság nem tartott gyászjelentést.
Elizabeth Holloway Marston 1993-ban halt meg. A New York Timesban gyülekezet folyt. Ennek címe: „Elizabeth H. Marston, Inspiráció a Wonder Womanhez, 100.” Ez a legjobb esetben félig igazság volt.
