Noha Leah Evans nem tudatosan egy helyről indul, azt mondja, hogy textil falának lógása gyakran a saját földrajzi fajtájává válik. A talajfelmérések, a mezőgazdasági parcellák és a tengeri térképek esztétikáját szem előtt tartva Evans az ismert formák színes absztrakcióit készíti, amelyek közül néhány az éves Smithsonian kézműves kiállításon kerül forgalomba április 28-ig. Ezek a kicsinyített nézetek nyugodt meditációt kínálnak. Evans munkája során a mikroszkopikus képalkotás visszapillantásával is közeli képet lát el. A két perspektíva, a tájaktól a sejtekig, bizonyos szimmetriát mutat. A magunkban világunk színből és vonalból épül fel. Művei alkotásához Evans Kenmore varrógépet, krétát, tűket, vonalzókat, iránytűt, tűzőfegyvert és ollókat használ, valamint szintetikus festést, tű-nemezelést és kézi nyomtatást használ.
„Lost Boat”: Leah Evans (Leah Evans) Egy kissé fantasztikus, de igaz történet tájékoztatja ezt az „Lost Boat” című darabot. Mialatt a Missouri állambeli Kansas City-ben található a Steamboat Arabia Múzeumba látogatott, Evans megismerte a polgárháború előtti gőzhajó, Arabia furcsa sorsát. A Missouri-folyóba süllyedt után 132 évre elveszett, a hajót végül kb. Fél mérföldes szárazföldön találták meg. Az évek során a folyó folyója elcsúszott az előző helyétől. (A Mérnökök Hadteste. Azóta „beállította” a folyót, így nem tud elcsapni, mint valaha.) Evans a hajó jobb felső sarkában egy vázlatot készített. Azt mondja: "Áttört anyagokat használtam a mezők megjelenítéséhez és a felső varrással, hogy megmutassam a folyó jelenlegi és korábbi körvonalait, ideértve a jelenlegi" beállított "határt, hogy felfedezzem, hogy az emberek miként alakítják a környezetüket, és hogyan formálják az."
„Zöld műhold”, Leah Evans (Leah Evans) Ennek a „Zöld műholdas” műnek a ragyogó megjelenése az öntözött mezőgazdasági területek műholdas képeiből származik. Az Evans újbóli szöveteket használt, beleértve a kárpitokat és a szüreti kimonókat az egyedi palettához.
Leah Evans (átkelés) (átkelés) (Leah Evans) Sok művel ellentétben ez a mű egy adott hely valós térképe: Gee's Bend, Alabama. Evans szerint JR Moehringer Pulitzer-díjas „Crossing Over” című cikke inspirálta, amely a következő bekezdéssel rendelkezik:
Nem tűnik annyira drámainak, csak egy új komp, amely egy 63 éves nagymamát és unokatestvéreit szállít át egy Coca-Cola színű folyón. De ebben a mély déli nedves pincében, ahol a folyó 180 éve választja el a feketéket és a fehéreket, ahol még az élők és a halottak is kevésbé vannak osztva, mint a szemben lévő partokon fekvő fekete-fehér városokban, egy új komp olyan lesz, mint a maga folyó: több, mint amilyennek látszik.
A térség története a felszabadult rabszolgák közösségében rejlik, akik a marginalizáció ellenére sikerült életre kelteni magukat. Megalapították a mesterséges paplankészítők örökségét. Evans azt mondja: „Az átalakított földrészek a nők és a déli régiók közös szétválasztásának szalagfűzésére utalnak. . . .A helynevek a meglévő temetők nevei, a szaggatott vonal a sírok és a folyó közötti átjárót ábrázolja. ”
Leah Evans „Áfonyafarm” (Wikimedia Commons) A darab rózsaszín foltja, a „Áfonyafarm” a gyümölcsöt inspirálja. Evans székhelye, Wisconsin, számos áfonyafarmot és még a Cranberry Highway-t is otthont ad, amely egyenesen az áfonyás ország szívében halad.
Evans szerint az emberek gyakran kérdezik tőle az általa képviselt helyekről. De a legtöbb nem elsősorban sehol alapszik. ”Számomra a térképnyelv és a képzeletbeli tájak intim kutatása. Kutatásom és tapasztalataim alapján úgy döntöttem, hogy a térképek több kérdést vetnek fel, mint válaszolnak. ”
A Smithsonian Craftshow 2013. április 25–28-án tekinthető meg a Nemzeti Épületmúzeumban, és az összes bevétel a Smithsonian Intézet javát szolgálja.
