A tükröző medence fényében a Sackler Galéria föld alatti negyedik szintjén kerámiaművészeti gyűjtemény áll, amely a japán fazekasság jelentős tendenciáit képviseli az 1930-as évektől kezdve - egy olyan időszakban, amikor a hagyományos műhelymesterek új szerepet töltöttek be stúdió-fazekasként, az ősi tüzelési és üvegezési technológia újjáélesztése az új, kifejező művészeti formák létrehozására tett kísérletek során.
Körülbelül tucat darab megmutatja, hogy az e korszak kerámia művészei miként távoztak a szokásos funkcionális elképzelésektől, hogy kézzel több szobrászatot hozzanak létre, lényegében feladva a fazekaskeréket, amely a japán fazekaság alapja volt.
A „Kerék feltalálása: Japán kerámia 1930–2000 ” című új kiállítás , amelyet július 23-án nyitottak meg, a múzeum közelgő 25. évfordulójának ünnepe. (A galéria 1987-ben nyílt meg a közönség számára, öt évvel azután, hogy Arthur M. Sackler, a múzeum alapítója elhagyta az 1000 ázsiai művészeti remekmű gyűjteményét.)
"A kiállítás célja a modern és kortárs japán kerámia gyűjteményének legjobb darabjainak bemutatása" - mondja Louise Cort kurátor. „Szerettem volna kiemelni ezeket a darabokat. A darabok nagy részét még soha nem látották, tehát az emberek számára új esélyek nyílik új dolgok megtekintésére. ”
A galéria több rejtett forrásból származó fénnyel világít. Ez egy föld alatti tér, ám úgy tűnik, hogy a természetes megvilágítás valahogy áthúzza a három emelet fölött, és az esetekben kiemeli a darabokat. Mély kék és ég színű kerámia keveredik a fényvisszaverő medence kék csempéjébe. A poros vörös és zöld máz földes hangjai gazdagították a teret, mivel az építészeti oszlopok és a folyó víz hangjai kiváltották azt a érzést, hogy napfényes erdőben vannak. Különös érzés volt, mivel olyan messzire volt a felszín alatt, de a napsütötte átrium tetején ült.
„Abszolút választottam, amire gondoltam, a gyűjtemény legkiemelkedőbb darabjait. Korlátoztam a felhasználható darabok számát a nagyon sajátos építészet miatt abban a térben, ezért a listát le kellett vágnom, amíg a darabok beleférnek a korlátozott számú esetbe. Olyan darabokat akartam, amelyek jól néznek ki együtt, és amennyire csak tudtam, megmutattam azokat a darabokat, amelyeket az emberek még soha nem láttak. Tehát a kiállítás célja és annak gyakorlati dolga kombinációja volt, hogy mely darabok néznek ki jól együtt vagy egymás mellett ”- mondja Cort.
A forma nyilvánvalóan magas a funkció szempontjából, ezeket a darabokat nem találnák az ebédlőasztalon. A pontos éleket és a szimmetriát egyenetlen görbék váltják fel, még csak a foltok is. De egyszerű eleganciájuk és szépségük nem vitatható.
A Takiguchi Kazua's 5. számú kíváncsi fém-ezüst kerámia úgy tűnik, hogy hajtja a fejét és a karját. A címke azt mondja, hogy a művész egyetlen darab agyagot festett elő a darab elkészítéséhez, abban a reményben, hogy emberi vagy állati testet idéz elő.
Ültünk és beszéltünk arról, hogy a fazekaskerék szerepe a XX. Század közepén sok fazekas körében megkérdőjeleződött, és amikor az emberek úgy érezték, hogy túl akarnak lépni azon a hengeres, szimmetrikus formán, amelyet egy a fazekasokat a fazekaskeréken, és a kerámiát szoborként kezelje, vagy legalább aszimmetrikusként kezelje. És ez a cím, a Kerék feltalálása újra felbukkant ”- mondja Cort.
