Esther Bubley volt az ő korának legismertebb fotósai között, és három évtizeden keresztül nyomokat nyomott, főleg a nők számára, munkájával a kormány, a vállalatok és magazinok, például a Life, Look és a Ladies 'Home Journal számára . Noha hírességeket fényképezett - Albert Einstein, Marianne Moore, Charlie Parker -, tehetsége a hétköznapi élet volt. "Tegyen le az emberekkel - mondta." - És ez csak lenyűgöző. " Bubley fényképei az 1940-es és 1950-es évek amerikaiairól - a szabadságon élő tengerészek, buszosok, panziók lakosai, kórházi betegek és a születésnapi partiján lévő tinédzserek - annyira egyszerűek és mégis olyan hangulatosak, hogy régóta szerepelnek a múzeumi kiállításokon, amelyek megpróbálnak valami a nemzet karakterének akkoriban. 1947-ben készített színes fényképe, amelyben a New York City vonatpályáján álló fedordai ember áll, hosszú árnyékok és koromvörös téglák festményes képe, emlékeztet egy Edward Hopper-vászon zavart magányára. A filmtudós Paula Rabinowitz azt is elméletezi, hogy Bubley II. Világháborúban irodákban és gyárakban dolgozó nőkről készített fényképei hozzájárultak a film noir műfajjának tűzéséhez - az erős akaratú, független nő, akit a háború erőfeszítései megszabadítottak a háztartási szépségtől.
Bubley 77 éves korában a rákos halála óta, hírneve csak nőtt. A Kongresszusi Könyvtár kiválasztotta Bubley munkáját a múlt hónapban elindított, a női fotóriportistákról szóló weboldal megnyitására. Jean Bubley, a számítógépes rendszerekkel foglalkozó tanácsadó, egy webhelyet üzemeltet, amely a nagynénje karrierjét mutatja be. Munkájának fő kiállításait tavaly Pittsburgh-ben és 2001-ben New York City-ben tartották, újságírói könyve pedig jövőre várható.
1921-ben a Wisconsin állambeli Phillips-ben született zsidó bevándorlók számára - apja Oroszországból származott, anyja Litvániából - Bubley tinédzserként kezdett el fényképeket készíteni és eladni. A Minnesotai főiskola után fényképészként munkát keresett Washington DC-be és New York Citybe, de nem talált semmit. Ennek ellenére képeit Edward Steichennek, a Modern Művészeti Múzeum jövőbeli fotós kurátoranak mutatta be, aki ösztönözte (és később kiállította munkáját). 1942-ben landolt az ország fővárosában, ritka könyvek mikrofilmével fényképezve a Nemzeti Levéltárban, később pedig fényképeket nyomtatva a Háborús Információs Irodában, a Mezőgazdasági Biztonsági Igazgatóság történelmi részének utódjaként, amely ilyen híres dokumentumfotósokat támogatott. mint Walker Evans, Dorothea Lange és GordonParks. Bubley szabadidőben egyedülálló dolgozó nőket fényképezett. A szünet 1943-ban érkezett, amikor a fényképészeti iroda igazgatója, Roy Stryker hathetes terepjáró buszútra küldte őt, hogy a háborúban lévő nemzetet elfogja. Az 1940-es évek végén a Stryker által felügyelt projekthez tartozó Standard Oil (New Jersey) texasi olajvárosokról készített fényképei a háború utáni tereptárgyak.
Bubley sikeres szabadúszóként működött, és 1954-ben az első nő elnyerte a Legfelső Díjat a Photography magazin nemzetközi munkájának versenyén a marokkói nőkről az UNICEF számára készített fényképért. Egy tucat fotó esszét készített 1948 és 1960 között a "Hogyan él Amerika" címmel a Ladies 'Home Journal számára . Ahogyan a magazin szerkesztője, John G. Morris mondta 1998-ban, "Bubley képessé tette az embereket arra, hogy elfelejtsék, hogy még mindig körül van; képei hihetetlen intimitást értek el."
Egy magán nő, Bubley, akinek a házassága 1948-ban Ed Locke-rel, Stryker asszisztensével alig két évig tartott, későbbi évtizedeit New York City-ben töltötte, többek között a dalmátokról és a Central Parkról készített képeket. Nem volt képzeletbeli elmélete a hívásáról. 31 éves korában egy olyan naplóba tett bejegyzést, amely megragadta megközelítésének lényegét - közvetlen, díszítetlen, alapvetően amerikai és megtévesztően egyszerű: "Nagyon szerény vagyok és örülök annak, hogy azon emberek közé tartozom, akik dolgoznak, mert szeretik a munkájukat." büszke lehet arra, hogy a lehető legjobban csinálja. "
