A francia impresszionisták megfosztották a fárasztó akadémiai vázlatokat és ízlésesen tompa festményeket a lenyűgöző színek és textúrák mellett, amelyek közvetítették a körülöttük lévő élet közvetlenségét. Mindazonáltal Monet, Pissarro, Renoir és mások áttörése nem lett volna lehetséges, ha nem egy ötletes, de kevéssé ismert amerikai portréfestő, John G. Rand nem tette volna.
Ebből a történetből
[×] BEZÁR
Claude Monet hullámai a Manneporte-nál, 1885. év. (Észak-karolinai Művészeti Múzeum, Raleigh, Ann és Jim Goodnight ígéretes ajándéka) 
Az óncső rugalmasabb volt, mint elődje (sertéshólyag), lehetővé téve a festők számára, hogy elhagyják a stúdióikat. (Chrysler Művészeti Múzeum) 
Képgaléria
Sok művészhez hasonlóan, Rand, egy charlestoni születésű, 1841-ben Londonban élő szülőképp küzdött azért, hogy olajfestékei kiszáradjon, mielőtt felhasználhatná őket. Abban az időben a legjobb festéktárolás a húrokkal lezárt sertéshólyag volt; egy művész tapintással szúrja be a hólyagot, hogy megkapja a festéket. De a lyuk utólagos bedugására nem volt mód. És a hólyagok nem mentek jól, gyakran nyitottak.
Rand nagyszerű kefe forradalmi találmány formájában jött létre: a festékcső. Ónból készült és csavaros kupakkal lezárva, Rand összecsukható csője hosszú ideig eltartotta a festéket, nem szivárog, ezért többször kinyitható és bezárható.
A kiemelkedően hordozható festékcsövet lassan fogadta el sok francia művész (ez jelentősen megnöveli a festék árát), de amikor beleragadták, az impresionistáknak pontosan azt kellett, hogy megszabaduljanak a stúdió határaitól való menekülésből, és ihletet közvetlenül a körülvevő világból, és elkötelezik a vászonnal, különös tekintettel a természetes fény hatására. A történelem során először volt praktikus készített olajfestményt előállítani a helyszínen, akár kertben, egy kávézóban vagy vidéken (bár a művészeti kritikusok sokáig vitatkoznának, ha az impresionista festmények valóban “készek” lennének). Az 1885- es vászonhullámaihoz a Manneporte-nél (a képen balra) - piros, kék, ibolya, sárga és zöld színű - Claude Monetnak több part mentén sétálnia kellett, és egy hosszú, sötét alagúton keresztül egy szikla oldalán eljutnia a Manneporte-hoz. rendkívüli szikla-kitörés Franciaország durva északi partján. Egy alkalommal ő és a festőállványa majdnem elsöpört a tengerparton a tengerbe. A Hullámok a Manneporte-en úgy tűnik, hogy két vagy három ülésen a helyszínen készültek. (A tengerpartból származó homok a festékbe ágyazott.)
A Rand csövek bennük egy másik kritikus elemet is tartalmaztak: új színeket. A festékpigmentek a reneszánsz óta szinte változatlanok maradtak. Mivel az olajfestékek gyártása időigényes és gyorsan kiszáradt, a művészek csak néhány színt készítettek elő a festési munka során dolgozni, és egyszerre csak egy vászonterületet töltenek be (például kék ég vagy piros ruha) ). A Rand óncsövei azonban lehetővé tették az impresionisták számára, hogy teljes mértékben kihasználják a vakító új pigmentek - például a krómsárga és a smaragdzöld - előnyeit, amelyeket az ipari vegyészek találtak a 19. században. Mivel a palettáján lévő csövekből származó teljes színes szivárvány színében az impresszionisták egy teljes pillanatot feljegyeztek. - Ne festsen apránként - tanácsolta Camille Pissarro -, hanem mindent festsen egyszerre úgy, hogy hangszíneket helyez el mindenhol.
Pierre-Auguste Renoir azt mondta: „A csövekben lévő színek nélkül nem lenne Cézanne, Monet, Pissarro és impresionizmus.” Néhány forradalom indítógomb megnyomásával kezdődött; mások csak a sajtot követték el.
