Douglas Keister az elmúlt négy évtizedben az országban utazott, hogy olyan változatos témákat fényképezzen, mint építészet, népművészet és temetők. Az évek során, amikor szülővárosából, Nebraska államból, Lincolnból költözött több különböző kaliforniai városba, egy antik üveglap-negatívból álló nehéz doboz körül dobozott, amelyet 17 éves korában vásárolt egy barátjától, aki egy garázs eladónál találta meg őket. "Azt gondoltam:" Mi a fenét tartok ezeknek a dolgoknak? "- mondja.
Ebből a történetből
[×] BEZÁR
A házigazdák és a vendégek felöltöztek egy háztáji piknikre. (John Johnson / udvariasság Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Egy zenész, valószínűleg Edward Shipman, pózol a hangszerével. (John Johnson / udvariasság Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Mamie Griffin, aki szakácsként dolgozott, az egyik könyvével pózol. (John Johnson / udvariasság Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
John Johnson önarcképben - esetleg esküvői portréban - állt feleségével, Odesszával. (John Johnson / udvariasság Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Toby James és gyermekei, Myrtha, Edna és Mauranee. (John Johnson / udvariasság Douglas Keister / NMAAHC, SI) 
Képgaléria
kapcsolodo tartalom
- Lincoln, Nebraska: Otthon a prériban
- A Scurlock Stúdió: a jólét képe
Aztán, 1999-ben, Keister édesanyja küldött neki egy cikket, amelyet a Lincoln Journal Star- ben látott, és amelyben a Lincoln történészek néhány tucat üvegnegatív anyagot derítettek ki, amelyek a város kis afroamerikai lakosságának képei voltak az 1910-es és a '20 -as évekből, korszak, ahonnan kevés más fénykép maradt fenn. Keister összehasonlította a képeket negatívjaival, és "gondoltam:" Hú, "" mondja. „A képek stílusa, a használt háttérképek - pontosan ugyanazok voltak.” Szinte véletlenül rájött, hogy ritka bepillantást engedett az alföldi afro-amerikai közösség mindennapi életébe.
Most Keister, aki 64 éves, és Kaliforniában él, Kaliforniában, 60 nagyszabású nyomatot adományoz a gyűjteményéből, állandó kiállításon - az afro-amerikai történelem és kultúra nemzeti múzeumában, építés alatt és az Országos Nemzeti Múzeumban. Mall 2015-ben. „Olyan időre és helyre beszélnek, ahol az afro-amerikaiakat másodosztályú polgárokként kezelték, de méltóságteljesen éltek” - mondja Michèle Gates Moresi kurátor. "Elolvashat róla, és hallhatja, hogy az emberek beszélnek róla, de a képek valódi látása teljesen más dolog."
Jelentős detektív munkát végzett annak meghatározása, hogy pontosan kik voltak ezek az emberek - és milyen képzett kéz készítette a fényképeiket. Miután Keister elolvasta a Journal Star cikket, visszavitte negatívumait Lincolnba, és megmutatta Ed Zimmer helyi történésznek, aki meglepődve látta, hogy hányan vannak. Együtt elindultak a rejtélyfotós azonosítására. "Néhány rossz fordulatot vettünk" - mondja Zimmer, ám kutatásaik egy Ruth Folley nevű 94 éves Lincolnite-hez vezettek. „Elment, és megkapta a dobozt a családi fotókról, és egyikük megegyezett a miénkkel, és csak azt mondta:„ Nos, Mr. Johnny Johnson vette ezeket mindegyikét. ”” Állításának megerősítést nyert, amikor Zimmer egy vintage nyomtatványt készített egy aláírás a sarokban: John Johnson.
A népszámlálási nyilvántartások révén Zimmer rájött, hogy Johnson 1879-ben Lincolnban született Harrison Johnsonnak, egy megszökött rabszolganak és a polgárháború veteránjának, valamint feleségének, Margaretnek. A középiskolát követően és röviden a Nebraskai Egyetemen (ahol focizott) folytatta munkáját, és a kevés afrikai-amerikaiak számára nyitott birodalom egyikében talált munkát: kézi munka. „Őrző és drámai ember volt” - mondja Zimmer, „ugyanakkor nagyon termékeny és tehetséges közösségi fotós is.” 1910-től 1925-ig nagyjából 500 fényképet készített nagyméretű kamera és vakupor segítségével. Néhánynak úgy tűnik, hogy megrendeltek portrék, míg mások munkatársakkal, családdal és barátokkal, és mások közvetítik Johnson személyes érdekeit - építkezési területeket és a helyi építészetet.
A portrék vizsgálatakor Keister és Zimmer látni kezdett, hogy valami más lép fel: egy elmondhatatlan történet arról, amit a történészek hívnak az új néger mozgalomnak. Az I. világháborút követően az afrikai-amerikai írók, zenészek, művészek és tudósok szerte az országban elősegítették a bizalom, a méltóság és az önkifejezés előmozdítását - egy olyan mozgalom, amely virágzik a Harlem-reneszánszba. Rájöttek, hogy Johnson portrék ugyanazon szellemi áram részét képezték. Tárgyait formálisan jelentették és legjobban öltözötték meg, és gyakran könyveket tartottak, hogy megmutassák, mennyire képzettek. "Addig az afrikai-amerikaiak sok fotója mutatta a szegények helyzetét" - mondja Keister. „Ezek a képek felemelőek. Lelkesednek.
Douglas Keister az elmúlt négy évtizedben az országban utazott, hogy olyan változatos témákat fényképezzen, mint építészet, népművészet és temetők. Az évek során, amikor szülővárosából, Nebraska államból, Lincolnból költözött több különböző kaliforniai városba, egy antik üveglap-negatívból álló nehéz doboz körül dobozott, amelyet 17 éves korában vásárolt egy barátjától, aki egy garázs eladónál találta meg őket. "Azt gondoltam:" Mi a fenét tartok ezeknek a dolgoknak? "- mondja.
Aztán, 1999-ben, Keister édesanyja küldött neki egy cikket, amelyet a Lincoln Journal Star- ben látott, és amelyben a Lincoln történészek néhány tucat üvegnegatív anyagot derítettek ki, amelyek a város kis afroamerikai lakosságának képei voltak az 1910-es és a '20 -as évekből, korszak, ahonnan kevés más fénykép maradt fenn. Keister összehasonlította a képeket negatívjaival, és "gondoltam:" Hú, "" mondja. „A képek stílusa, a használt háttérképek - pontosan ugyanazok voltak.” Szinte véletlenül rájött, hogy ritka bepillantást engedett az alföldi afro-amerikai közösség mindennapi életébe.
Most Keister, aki 64 éves, és Kaliforniában él, Kaliforniában, 60 nagyszabású nyomatot adományoz a gyűjteményéből, állandó kiállításon - az afro-amerikai történelem és kultúra nemzeti múzeumában, építés alatt és az Országos Nemzeti Múzeumban. Mall 2015-ben. „Olyan időre és helyre beszélnek, ahol az afro-amerikaiakat másodosztályú polgárokként kezelték, de méltóságteljesen éltek” - mondja Michèle Gates Moresi kurátor. "Elolvashat róla, és hallhatja, hogy az emberek beszélnek róla, de a képek valódi látása teljesen más dolog."
Jelentős detektív munkát végzett annak meghatározása, hogy pontosan kik voltak ezek az emberek - és milyen képzett kéz készítette a fényképeiket. Miután Keister elolvasta a Journal Star cikket, visszavitte negatívumait Lincolnba, és megmutatta Ed Zimmer helyi történésznek, aki meglepődve látta, hogy hányan vannak. Együtt elindultak a rejtélyfotós azonosítására. "Néhány rossz fordulatot vettünk" - mondja Zimmer, ám kutatásaik egy Ruth Folley nevű 94 éves Lincolnite-hez vezettek. „Elment, és megkapta a dobozt a családi fotókról, és egyikük megegyezett a miénkkel, és csak azt mondta:„ Nos, Mr. Johnny Johnson vette ezeket mindegyikét. ”” Állításának megerősítést nyert, amikor Zimmer egy vintage nyomtatványt készített egy aláírás a sarokban: John Johnson.
A népszámlálási nyilvántartások révén Zimmer rájött, hogy Johnson 1879-ben Lincolnban született Harrison Johnsonnak, egy megszökött rabszolganak és a polgárháború veteránjának, valamint feleségének, Margaretnek. A középiskolát követően és röviden a Nebraskai Egyetemen (ahol focizott) folytatta munkáját, és a kevés afrikai-amerikaiak számára nyitott birodalom egyikében talált munkát: kézi munka. „Őrző és drámai ember volt” - mondja Zimmer, „ugyanakkor nagyon termékeny és tehetséges közösségi fotós is.” 1910-től 1925-ig nagyjából 500 fényképet készített nagyméretű kamera és vakupor segítségével. Néhánynak úgy tűnik, hogy megrendeltek portrék, míg mások munkatársakkal, családdal és barátokkal, és mások közvetítik Johnson személyes érdekeit - építkezési területeket és a helyi építészetet.
A portrék vizsgálatakor Keister és Zimmer látni kezdett, hogy valami más lép fel: egy elmondhatatlan történet arról, amit a történészek hívnak az új néger mozgalomnak. Az I. világháborút követően az afrikai-amerikai írók, zenészek, művészek és tudósok szerte az országban elősegítették a bizalom, a méltóság és az önkifejezés előmozdítását - egy olyan mozgalom, amely virágzik a Harlem-reneszánszba. Rájöttek, hogy Johnson portrék ugyanazon szellemi áram részét képezték. Tárgyait formálisan jelentették és legjobban öltözötték meg, és gyakran könyveket tartottak, hogy megmutassák, mennyire képzettek. "Addig az afrikai-amerikaiak sok fotója mutatta a szegények helyzetét" - mondja Keister. „Ezek a képek felemelőek. Lelkesednek.
