Az ausztrál szobrász, Ron Mueck nagyszerűnek gondolja. És a Big Man szobra, a Washington DC-ben, a Smithsonian Hirshhorn Múzeum és a Szobor sarkában ülve, ennek a gondolkodásnak nagyon nagy eredménye.
Meztelen, túlsúlyos, morcos, egyedülálló Góliát, Névtelen (Nagy ember) - a múzeum harmadik emeletén látható - könnyen a legmegdöbbentőbb és váratlan mű az egész múzeumban.
Ő a közönség kedvelője és a tömegközönség kombinációja, amely Mueck hiperrealista stílusának megdöbbentő példája.
Természetesen más szobrászok is nagy gondolatokra gondoltak. Bárki, aki felnézett Michelangelo Dávid szobrára Firenzében, vagy New York kikötőjébe ment, hogy a Szabadság-szobor mellett lásson, meg fogja tudni. És a valóság gondolatát már régóta láthatták a klasszikus görög művek, Antonio Canova gömbjei, Auguste Rodin bronzjai és George Segal szokásos népi kísérteties fehér vakolatmásolatai.
De Mueck egyre magasabb szintre emeli a méretet és a valódi hasonlóságot, haja, szemöldöke, szakáll tarlója, sőt protézisei miatt is. A 3D, a fényképészeti realizmus és a szokatlan méretarány kombinációja, általában nagyobb, mint az élet, de néha kisebb (azt mondta, hogy soha nem készít életnagyságú figurákat, mert „soha nem tűnt érdekesnek, mindennap találkozunk életnagyságú emberekkel”). intenzív kíváncsiság a múzeumi látogatók körében, bárhol is vannak a darabok.
A Hirshhorn falán leesett Big Man egy mitikus karakter vonzereje. Nem hősies, mint a Dávid, de félelmetes.
Ron Mueck, 2000. évi Untitled (Big Man) a Smithsonian Hirshhorn Múzeumban és a Szoborkertben, 2017. augusztus 6-ig látható. (Hirshhorn Múzeum és Szoborkert, Joseph H. Hirshhorn Bequest, Cathy Carver fényképe) Stéphane Aquin, a Hirshhorn fő kurátora a Nagy embert „erőteljesen befolyásoló művé” nevezi. Aquin azt látta, hogy a látogatók megállnak a pályájukon, amikor meglátják a túlméretes szobrokat, majd járkálnak annak tanulmányozásakor. „Ahogy bosszant és bosszant, szinte fenyegetővé válik. Ez egy furcsa érzés.
Az a tény, hogy a Big Man, még akkor is, ha leül, hatalmasan lehorzsolódik, növeli a drámát, és a hiperrealizmus a mozgást lehetségesnek, akár küszöbön állónak is teheti lehetővé. Könnyű elképzelni, hogy bármikor feláll, amikor a Hihetetlen Hulk területén tartózkodunk.
„A mű vonzerejének része - mondta Aquin -, hogy a méretarányos játékát és a hozzáállás módját játszik. Ült, és állunk, így a munka iránti igény meglepő.
Ron Mueck (mondókák, többé-kevésbé Buick-kel együtt) 1958-ban született az ausztráliai Melbourne-ben, és most Londonban dolgozik. Karrierjét modellkészítőként és bábosként kezdte az ausztrál televízióban. Kellékeket készített a reklámozásra is, bár ellentétben a Big Man művekkel, ezeket általában csak a kamerák felé nézték. Figurákat készített a Labirintus filmhez is, bár rámutat arra, hogy ez a munka „egy kis fogas volt egy nagyon nagy gépben”. Mueck háromdimenziós, méretarányos alakjai végtelen részletességgel megdöbbentőek, akár nagyobb, akár kisebb mint az életnagyság, inkább elbűvölik a globális múzeumi mecénásokat.
Ron Mueck "Nagy ember" szobra a Hirshhorn Múzeumban a tömeg kedvence, sokféle reakciót vált kiA kurátor Aquin szerint Mueck nagyon szerény és „nagyon meglepte a sikerét”, mióta Ausztráliából jött. Mueck minden figyelme iránt, valamint a hajért és a természetes kinézetű bőrért hajlandó meglehetősen gyorsan dolgozni, darabjainak elkészítésében, néha négy héten belül.
„Általában egy apró miniatűr vázlattal kezdtem, majd egy lágy modellezőviaszban készítek egy kis maquette-t, hogy létrehozzam a pózot, és három dimenzióban megismerjük a tárgyat. Ha szeretem, ahogy megy, akkor egyenesen egy végső agyaghoz megyek, vagy ha ez egy nagy darab lesz, készítek egy részletesebb maquette-t, amely körömmel szedi le a kompozíciót, a pózot és az anatómiát, amelyet majd felrohanok a végső méretre ”- mondja Mueck.
Akár életnagyságú, akár kisebb, a végső mű, többnyire üreges, sokkal kevesebb, mint egy normál szobordarab. (Csak próbáld meg mozgatni Michelangelo Dávidját, hogy söpörtek alatta.)
A Mueck gyakran növeli a hiperrealitás érzetét azáltal, hogy valódi ruházatot ad hozzá (utalás (valószínűleg nem szándékos)) azokra az időkre, amikor Edgar Degas a fiatal balerinák bronz alakjaira ruhát dobtak. Időnként ez a ruházat segít elbeszélés létrehozásában, mint például az Ifjúság szobor esetében, amely életnél kisebb alak, amelyben egy fiatal fekete serdülő látható kék farmerben, fehér pólót emelt, hogy meglepve nézzen meg egy szúrt sebet. A Szent Sebastianra vagy Krisztusra való hivatkozás szándékozhat, de ez az ábra sokkal inkább utal a modern városi utcák életveszélyére.
Az ifjúság ihletéről Mueck azt mondja: „Hírek befolyásolták, nem a fényképeket. Ekkor őrült mennyiségű késbűncselekmény történt a tizenéves fiúk körében, Londonban. Néhány elképesztően hasonló fénykép készült a szobor készítése után. A munkához nem használt modellt. Azt hiszem, hogy a póz, amiben elrendeztem, teljesen természetes volt az általam ábrázolt körülmények között. És természetesen Krisztus képe, amely megkérdőjelezte Thomas sebét, a keverékben volt.
Mueck a Big Man modelljét használta, bár azt mondja, hogy ez szokatlan neki. „Megpróbáltam a modellel reprodukálni egy szobrot, amelyet korábban modell nélkül készítettem. De a modell fizikailag nem tudta felvállalni a korábbi munkában a pózot. Felajánlotta, hogy „sztrájkoljon” néhány más pózot, de ezek mind nevetségesnek és természetellenesnek bizonyultak. Megkértem, hogy várjon egy percet, miközben gyorsan gondolkodtam azon, hogy mit is lehetne még megpróbálni - csak egy órát foglaltam el. Átnéztem, és ő ott ült a sarokban a nagy emberré vált pózban. Vettem néhány referencia-polaroidot, és ő tovább ment.
A szobor arckifejezése véletlenül is történt. „Arca igyekeztem megragadni oly módon, hogy elégedett volna velem, és csalódottan a kezem elém az előttem lévő agyagfigurára fejemre csaptam a kezem. Sikerült lehúznom a szemöldökét oly módon, hogy dühösen nézett rá. Nagyon jól nézett ki a testbeszéd többi részével. ”
Mivel Mueck alakjai nagyok vagy kicsik, nagyon érzékenyek, aggódik-e a szállítás során okozott károk miatt? „Igen - mondja -, de szinte mindig ötletesen jól csomagolják azokat a szakértők, akiknek feladata a műalkotások védelme. Valójában a [múzeumi látogatók] sokkal nagyobb kockázatot jelentenek. Vannak, akik nem tudnak ellenállni a vágynak, hogy ujjaikkal erősítsék meg, amit a szemük mond.
Ron Mueck Untitled (Big Man), 2000, megtalálható a hirshhorni múzeum és a szoborkert 3. emeletén, Washington DC
