1969. június 2-án a washingtoni filantrópus és szocialista Gwendolyn Cafritz a szobrászművész Alexander Calderrel állt a Smithsonian Történeti és Technológiai Múzeum (ma az Amerikai Történeti Múzeum) nyugati oldalán a közönség előtt Calder legújabb szoborának szentelésére.
kapcsolodo tartalom
- Pee a színfalak mögött, hogy megnézze a New West Wing az amerikai Történeti Múzeumban
Calder néhány szóban bemutatta munkáját: „Caftolinnak hívom.”
A 71 éves művész hangja nem vitte át a fölött repülő repülőgépek hangjait, valamint a közeli utcán lévő teherautókat és autókat, így Cafritznek meg kellett ismételnie a közönségnek azt, amit mondott. De a munkát egy másik néven, azaz Calder által eredetileg tartott néven, „Gwenfritznek” nevezte.
Mindkét cím Cafritz vezeték- és utóneveiben szerepelt, mert megbízta a munkát, és a Smithsonian Intézetnek adományozta.
Percekkel később, S. Dillon Ripley, az akkori Smithsonian titkára bejelentette, mi lesz a hivatalos név. - Bravo a Gwenfritzhez - mondta.
Ez nem volt az egyetlen alkalom, amikor Calder szándékát nem vették figyelembe a 40 méteres fekete acélszerkezetével kapcsolatban. Az első az volt, amikor még a darabot tervezte a környező tájban. A szobrot egy szökőkutak medencében látta el, de a projektet statikus medencévé tették. A másik 1983-ban volt, amikor a szobrot figyelmen kívül hagyva az eredeti helyétől a múzeum nyugati oldalán a 14. utca és a Constitution Avenue sarkán lévő helyre helyezték, ahol egy olyan fák ligetébe helyezték, amely hamarosan magasabbra nőtt, mint a szobor. legmagasabb pont.
A nyugodtabb rajongók nem voltak elégedettek. "Nem láttad" - mondja James Goode történész, aki a Washington szobrokkal foglalkozó könyvében kritizálta a lépést. - Nem volt légzőtere.
Most, a „Gwenfritz”, a washingtoni DC egyik első modernista szobra, nemcsak visszakerül eredeti helyére, hanem alapos megőrzési kezelést is kap. Ezen a héten egy védelmi csoport befejezi a szerkezet szétszerelését, és az alkatrészeket nagy tehergépjárművek lakókocsijával szállítják a Virginia állambeli Manassas Parkba, július 18-án. A konzerválási kezelés befejezése után az újonnan festett darabok októberben visszakerülnek a múzeumba, hogy összeszerelhetők és újratelepíthetők legyenek.
Az egyik legnagyobb különbség a stabil (a mobil ellentéteként ismert) szobor 1969. évi debütálása és jelenlegi helyreállítása között az absztrakt művészet iránti eltérő hozzáállás. Karen Lemmey, a szobrot birtokló amerikai művészeti múzeum kurátora szerint a „Gwenfritz” egyike volt azoknak a daraboknak, amelyek terepet tettek az absztrakt művészethez Washington DC-ben a „Gwenfritz” -ben, valamint Jose de Rivera „Végtelenségben” (szintén megtekinthető az Amerikai Történeti Múzeum előtti köztér) valószínűleg szerepet játszott a város esztétikájának megváltoztatásában és a korábbi „nagyon kiszámítható művészeti programtól” való távol tartásában, mondja Lemmey. Abban az időben a várost közművekkel díszítették, amelyek tábornokokat lóháton ábrázoltak. Calder munkája valami teljesen új volt.
"A művészetek csúcspontjára beszél abban a pillanatban" - mondja Lemmey. A szobrot eredetileg Franciaországban készítették, és darabokra szállították az Egyesült Államokba. Az Amerikai Művészeti Múzeum munkatársai részt vettek az összeállításban Calder utasításai szerint. „Bizonyos szempontból azt a pillanatot tekintjük intézménynek. . . ez a közelség Calder és a Smithsonian között ”- mondja Lemmey.
Az a kezelés, amelyet a konzerválók terveztek rá, sok szempontból tükrözi ezt az intimitást. "Nagyon érdekes idő a kültéri festett megőrzés területén, mivel ezek a 60-as és 70-es években épített tárgyak most megütik ezt a 45-50 éves jelet, és valójában egy fordulópontban vannak", Abigail Mack, mondja a természetvédelmi csapat tagja. „Sok éven át csak újrafestné. Új festékréteget festett rá. De ezen a ponton az objektum szerkezeti munkát igényel. ”
A „Gwenfritz” 1969-ben került felszerelésre és volt az egyik első modernista nyilvános szobor Washington DC-ben (Fotó az Amerikai Történeti Nemzeti Múzeum jóvoltából) Catherine Perge, az Amerikai Történeti Múzeum kiállításainak és projektjeinek asszisztense, bár a múzeum látogatói gyakran elfelejtik és nem látják a fák között jelenlegi helyükön, a Gwenfritz már több mint 20 éve van átalakításának szélén. . Ebben az évben volt az első alkalom, hogy a finanszírozást és az ütemezést összehangolták, ezért Perge és a konzervatívok azonnali terveket készítettek a mozgalomra.
Noha az 1270 rozsdás csavar eltávolítása és a 75 darabos szerkezet lebontása károsabbnak tűnik, mint helyreállító, a cél a szobor újjáélesztése és korábbi dicsőségének újraélesztése. A védelmi csapat ezt úgy végzi el, hogy minden darabot szétválaszt, tisztítja a korróziót és újrafesti a felületet. A festék utánozza Calder aláírásának matt-fekete színét, de az új festék, amely az USA Hadsereg Kutatólaboratóriuma és a Nemzeti Művészeti Galéria közötti együttműködés eredményeként jön létre, hosszabb ideig tart és segít megelőzni a jövőbeni korróziót.
A „Gwenfritz” a katonai eredetű festék első átvevői között szerepel, ám az utóbbi évtizedekben a technológia terén elért haladás ellenére a megőrzési folyamat célja nem az, hogy a „Gwenfritz” -et a jövő stabilává alakítsák.
"Nem lehet számolni, hogy egy festék 45 évig tart." - mondja Mack. „Ez valami, amit a művész megértett. Olyan tárgyak esetében, amelyeket gyártók készítenek és ipari festők festenek, értjük, hogy újrafestjük, ezért célom a művész szándékának megőrzése, nem az eredeti festék. ”
Mack, aki karrierje során több mint 40 Calder szobor megőrzésében segített előadni, ezt a projektet kihívásnak nevezi. Ez a legnagyobb szerkezet, amellyel valaha dolgozott, és a darabokat pontosan a megfelelő módon kell összerakni. Az első levetített darab - a szobor sok pontjának egyik vége - önmagában annyi, mint az átlagos autó. Mérnöki képzettséggel rendelkező Calder a szobor minden egyes részét maga tervezte, és egy helytelen elhelyezkedés megváltoztatná az esztétikát. A természetvédelmi csapat számára a „Gwenfritz” egy hatalmas puzzle.
"Látniuk kellene Alexander Caldert, amikor megnézik ezt a tárgyat" - mondja Mack. - Nem szabad látni a jelemet. . . . Csak azt próbáljuk megőrizni, amit a művész akart.
Amikor a szobor átalakítása befejeződik, és az alkatrészek összeszerelésre kerülnek, úgy tűnik, mintha semmi sem változott volna. Az acél hegyek kiemelkedően lőni fognak az ég felé, mint korábban, és a sugárfekete szín ugyanúgy tükröződik a medencében. Nem csak a fém alkatrészeket helyreállítják, hanem Calder szándékait is.
1983-ban a „Gwenfritz” -et a 14. utca és a Constitution Avenue sarkába költözött, és egy fák ligetében ült ahelyett, hogy egy tükröző medencét tettek volna fel. A konzervatívok egy csoportja szétszerelte a szobrokat, hogy megőrzési munkát végezzenek, még mielőtt visszahelyezik eredeti helyükre. (Fotó az Amerikai Történelmi Múzeum jóvoltából)
