Nem sokkal azután, hogy a mélyedés összeomlott, és a Pontchartrain-tó elárasztotta New Orleans több mint 80 százalékát - sok ezer még mindig a háztetõn maradt, vagy csapdába esett a padláson -, a szerzõ és a drámaíró, John Biguenet egy esszét írt, amely oszlopsorozathoz vezetne az utóhatások következményeként. Katrina hurrikán a New York Times-ban . Mielőtt Katrina eltalálta volna, evakuálta a várost, és csak hetekkel később tér vissza. Időközben azonban messziről figyelte, ahogyan szülővárosa rothadt a katasztrofális árvízben.
„Valaki számára, akinek a családja a 18. század óta él New Orleans-ban, aki ott nőtt fel, és olyan patoisról beszélt, amelybe a helyiek továbbra is belemaradnak, aki cikóriával kávét vesz, és cayenne-ében jambalaya-ját foglalja el, csak egy szó fedezi az elmozdulás érzését., a veszteség és a honvágy, amikor az elmúlt hónapban Amerikán átjutottunk ”- írta 2005. szeptemberében.
A Biguenet jelenleg a New Orleans-i Loyola Egyetem angol tanszékének elnöke. Tíz könyv, köztük a Torturer Apprentice, a novellák gyűjteménye, valamint az Oyster, a Plaquemines plébániatemplom 1957-ben készített regénye, valamint számos színdarab, köztük legutóbbi gyűjteménye, a The Rising Water Trilogy, amely közvetlen választ ad az árvízre és annak következményeire. A sínek megsértésének 11. évfordulója után Biguenet visszatükrözi a megmaradó hatásokat, a város kreatív közösségének harcát a téves információk támadása ellen, és az ország válaszát New Orleans védelmére.
John Biguenet (Carson Vaughan) A New York Times számára elkezdett írni a New Orleans-i pusztításról, közvetlenül a sík összeomlása után. Hogyan befolyásolták a helyszíni feltételek a jelentési folyamatot?
Amikor azon a napon, amikor [öt héttel később] visszatértünk a városba, amikor feloldottuk a harci törvényt, kinyitottam a duzzadt bejárati ajtót, hogy házunk lakhatatlanná váljon és a penész visszatérjen. Nagy kanapénk a lépcsőn lebegett, könyvespolcunk egy pillanatra összeomlott, közel 2500 könyvénkkel, amelyeket a nappali és az irodánkban a haragos árvízbe dobtak, és konyhaszekrényeinkben edények, tálak és csészék tartottak, amelyek még mindig tele voltak a sós víz, amely elárasztotta a várost.
Nappali központban aludtam, 15 oszlopot írtam a Times-hoz, amely az első hónapban visszatért. A számítógéppel, amelyre egy 18 hüvelykes műanyag asztalra támaszkodtam, miközben egy 12 hüvelykes gyermek széken ültem, leírtam a New Orleans romjai közötti életet, és megpróbáltam elmagyarázni, hogy az elárasztódhatott volna, amikor a Katrina hurrikán csak a város oldalsó irányába hullott. Vihar követte a Mississippi államvonalat észak felé.
De ezeket az oszlopokat az esti órákban írták, miután a feleségem, a fiam és én azt a napot azzal töltöttük, hogy a házunkban belekóstolunk, a hűtőszekrényt a járdaszegélyre húzva, mert szétbüdült büdös tápokhoz, amelyek cseppfolyósodtak távollétünkben, megtámadták a rangot és a vékony penészt. amelyek a legtöbb felületet lefedték, és megpróbáltuk kitalálni, hogyan tudnánk élni egy szinte teljesen elpusztult városban. Felszólítottak arra, hogy sötétedés előtt hagyjuk el környékünket a lakosok távolléte és az elhagyott házak folytonos fosztogatása miatt - a városrészünknek [Lakeview] még mindig nincs hatalma, tehát nem voltak utcai lámpák vagy lámpatestek, csak éjszaka volt a sötétség. . És mivel a napközi otthonában még nem volt forró víz, akkor azt a napot fejeztük be, amikor hidegzuhanyokat vettünk, mielőtt az oszlopokat írtam és nyitott kávézót kerestem ingyenes Wi-Fi-vel, hogy elküldhessem azt, amit New Yorkba írtam. .
A FEMA Bush-adminisztratív ismeretlenségén túlmenően az alsó sorozatú biztosítótársaságokkal is szembesültünk. Az a kilenc kiigazítónkkal folytatott küzdelmeink, amelyek az év folyamán váltakoztak, és a követelés rendezéséhez szükséges volt, hogy a feleségem végül azt mondta egyiküknek: „Csak adja vissza nekünk a 30 éves prémiumunkat, és még ezt is felhívjuk.” A kiigazító nevetett. .
De a FEMA és a biztosító társaság, valamint az esti hidegzuhanyok ellenére, 15 oszlopot írtam és két videót készítettem a Times -nak 2005. október végéig. Egy évvel később, amikor visszatértünk házunk második történetébe, miközben folytattuk az első emeleten dolgozni írtam egy második oszlopsorozatot az áradás következményeiről.
Tekintettel az áradásokat követő New Orleans környékén és környékén zajló káoszra, mennyire aggódott a bemutatott információk valódisága miatt?
A Times- nak írva természetesen köteles volt megerősíteni, amit írtam. Tehát nem pusztán az a vélemény, hogy a síkokat aláássák, nem pedig túllépik. Csak annyit kellett néznie, hogy a vízvezeték a sík belső falán látható, hogy a víz nem jött három lábnyira a tetejétől. És ha odamenne a valóban megsértő csatornákhoz, láthatná, hogy az acél alulról meg van hajlítva. Tehát ez nem volt vélemény; egyszerűen nem volt más magyarázat. Bárki, aki ismerte a várost és sétált a sík tetején, azonnal tudta volna, mi történt. Hónapokon belül különböző kriminalisztikai mérnöki tanulmányok megerősítették a tényeket, valamint a síkban levő hibák okát.
A csatornáknak 20 láb vizet kellett tartaniuk. Azt mondták nekem, hogy a hüvelykujjszabály az, hogy egy sík építéséhez háromszor annyi acélra van szükség, plusz a margó. Tehát egy 20 méteres csatornához 65 láb acélra van szüksége. Egyes helyeken az [amerikai hadsereg mérnöki testületének] nem volt elegendő pénz ehhez, tehát a hírlevelek szerint négy-másfél láb acélot használtak egyes helyeken 16 lábig, másutt pedig a a többi csak sár volt. És nem volt elég pénzük a talaj tesztelésére. A talaj aluvális mocsár volt, ami éppen olyan, mint a kávédarálás. Tehát amikor a csatornák elárasztódtak a vihar által a Pontchartrain-tóba öntött vízzel, akkor a nyomás - el lehet képzelni, hogy 20 méter lefelé mennyi víznyomás van - csak átölelte azokat a kávédarálókat, és amikor megtörtént, kinyitotta az ott lévő acélt. .
2006 júniusáig, amikor a Corps jelentése végül kiadásra került, az Egyesült Államok olyan sok problémával szembesült, különös tekintettel iraki erőfeszítéseink összeomlására, hogy az ország továbbmozdult a New Orleans-i áradásoktól. A Mérnökök Kormánya kilenc hónapot töltött azzal, hogy újra és újra ragaszkodik ahhoz, hogy a síneket túllépjék. Amikor végül elmondták az igazságot, senki sem figyelte többé. Ezért az amerikaiak és még a média továbbra is a Katrina hurrikánt hibáztatják az áradás miatt. De itt senki sem beszél Katrináról - beszélnek a „Szövetségi árvízről” vagy a sík összeomlásáról.
Végül a hadtest bevette magát szuverén mentelmi jogába, és bevallotta a felelősséget, de nem a felelősséget.
Ön szerint milyen szerepet játszott a faj az ország reakciójában a sík összeomlására?
A Shotgun játékom, amelyet négy hónappal az árvíz után állítottak be, valójában a New Orleans-i versenyről szól, katasztrófa után. Eleinte mindannyian annyira bajban voltunk, hogy a régi ellenségeskedéseket félretették, ideértve a faji feszültségeket is. Ha egy autó hátsó gumiabroncsa összeesett aknába esett, és a sofőrnek gyerekei voltak a hátsó ülésen, senki sem akart megkérdezni, hogy milyen színű ez a család - csak segíteni akarták a kocsi kiszedését a lyukból. De amint világossá vált, hogy kevés segítségre számíthatunk a kormánytól, így saját magunknak kellene újjáépítenünk, a régi előítéletek újra felmerültek. [Ray Nagin polgármester] tavasszal újraválasztásra került, és Martin Luther King Day alkalmával „Chocolate City” beszédet tartott, amelyben azt állította, hogy a belvárosi fehérek azt tervezik, hogy megakadályozzák a fekete új-orleániak visszatérését otthonaikba.
Ezen a ponton a legszegényebb új-orleaiánusok, akik közül sokan feketék voltak, Houstonban és Atlantaban és Baton Rouge-ban éltek. Mivel tízezrek házak lakhatatlanok, a legtöbb munkahely megszűnt, és az állami iskolák egész évben bezártak, sok otthoni lakosság vágyakozva vágyakozott arra, hogy vezetője képviselje érdekeit. Közvetlenül a [New Orleans] polgármesteri választás előtt Houstonba haladva láttam egy hirdetőtáblát, amelyen Nagin fényképe volt és egy egyszerű üzenet: „Segíts neki, hogy hazahozzon.” Néhány ezer szavazattal nyert újraválasztást.
A hosszú idejű faji ellenségeskedéssel játszva a polgármester beszéde mindent átalakított a városban - és erről szól a játékom.
Az első kézből szerzett tapasztalatokkal arról, hogy a politikus hogyan képes kiaknázni a faji félelmeket, nehezen látom, hogy sok az, ami az országban jelenleg zajlik, mint rasszista alapítványa. Ha azt javasoljuk, hogy a szövetségi kormány egyszerűen ellopja az Ön pénzét, és odaadja az embereknek, akik túl lusták dolgozni, pusztán a régi konzervatív érv jelenlegi változata, miszerint az adóid jóléti királynőkre kerülnek. Amikor a [republikánus ház elnöke, Dennis Hastert] 2005-ben New Orleans buldózerét vitatta, nehéz volt elhinni, hogy a Kongresszus ugyanazt az álláspontot képviselte volna, ha a fehéres többségű város hasonló ember okozta katasztrófát szenvedett volna.
(John Biguenet) 
"Úgy gondolom, hogy utcánk fotóját valamikor, 2005 szeptemberében csónakban készítették, és feltették a szomszédos ingatlantulajdonosok szövetségének weboldalára. A víz ezen a ponton még mindig hat láb mély volt (amint azt a a stop jel) ”(John Biguenet) 
Biguenet háza, miután 2005 októberében visszatért, mindent penész borított. (John Biguenet) 
Fénykép készített Biguenet környékén, Lakeview (John Biguenet) 
Belenéz a Biguenet házának bejárati ajtaján (John Biguenet) Érzett-e valami különleges felelősséget az akkori New Orleans-i művészként?
Minden író és fotós, valamint a zenész és a művész a városban félretette a személyes projekteket, és arra összpontosított, hogy az üzenetet eljuttassák - és megpróbálják ellentmondani a téves információkkal. Tom Piazza, a barátaim azt írta, hogy Miért fontos New Orleans, mert valóban volt érzés, hogy Washington csak a várost fogja leírni. Mindannyian mindent megtettünk, hogy fenntartsuk a történetet.
Ugyanakkor az igazságosság kedvéért az Egyesült Államok még soha nem veszített el egész várost. Az elárasztott terület hétszerese volt a Manhattan teljes szigetének. Annyira hatalmas volt, hogy egy órán keresztül meghajthatott volna, és csak pusztítást láthatott. Nagyon-nagyon nehéz - ha nincs létező narratív modell - az író számára, hogy megszervezze az összegyűjtött információkat, majd az olvasó számára, hogy értelmezze azokat a részeket és információkat, amelyek a különféle médiumokból származnak.
Sokkal könnyebb mindenkinek belekerülni a hurrikán narratívába. Ez egy három részből álló történet. Az első napon az időjárás-előrejelző a szélbe hajlik, és azt mondja: „Igen, itt tényleg fúj.” Másnap az emberek állnak a házuk tábláján, sírva, amint azt mondják: „Legalább életünk van Legyen hálás. ”És a harmadik napon lapáttal a kezében ásnak és újjáépítenek. De itt, a harmadik napon az új-orleániak még mindig a háztetõn voltak, és várják az Egyesült Államok megjelenését. A hét vége volt, mielőtt jelentős amerikai segélyek érkeztek volna, csaknem négy nappal a sík sérülése után, egész épületben a háztetőkön tartózkodók vagy a padlásukban kiszáradásuk miatt meghaltak emberek.
Szóval hogyan tudsz elmondani egy történetet valamiről, ami még soha nem történt meg? Amikor elkezdtem írni az árvízről és annak következményeiről, nézegettem a háború utáni német írókat, az orosz írókat Csernobil után, a japán írókat a kobé földrengés után - például a Haruki Murakami Quake után - és tanulmányoztam a kérdéseket. egész városok megsemmisítése. Mindig is használtak valamit mélyen a saját mitológiájukban.
2018-ban New Orleans alapításának 300. évfordulóját ünnepeljük, tehát nem vagyunk elég idősek ahhoz, hogy lényeges mitológiánk legyen. De arra gondoltam, hogy ha találok valamit a városra jellemző módon, hogy elmondjam a történetet, valamit, amely ugyanúgy szolgálhat, mint egy nagyobb, régebbi kultúra mitológiája, meg tudnám foglalkozni azzal, amit elveszítettünk. És nekem történt, hogy az építészet felhasználható a színdarabok strukturálási alapelvére. Különösen azért, mert az árvíz ikonikus képei a háztetőkre csapdába ejtett emberekről szóltak, a házak központi motívumot mutattak, amely kifejezi mind az éghajlatunkat, mind a kultúránkat. A Felkelõ Víz trilógiám elsõ színjátékát tetőtérben, majd a második részben a tetõn helyezik el. A második játék, a Shotgun egy shotgun duplexben zajlik, amely a helyi építészet legjellemzőbb formája. És a harmadik darab, a Mold, a penészbe öntött házban van, és az összeomlás szélén van. Nagyon valódi értelemben az építészet narratív struktúrát adott nekem.
Hogyan reagáltak az olvasók New Orleans elemzésére és a sík összeomlásának következményeire?
Tizenegy évvel ezelőtt a válaszok, amelyeket a Times oszlopaihoz kaptam, mély csalódást fejezték ki a szövetségi kormány reagálásaként a katasztrófa ellen, különösen a külföldi olvasók körében. Amikor egy személy az egyik oszlopomról írt: „Az amerikaiak nem értik meg, hogy New Orleans nem az Egyesült Államokhoz tartozik? A világhoz tartozik. ”Ennek az országnak a nemzetközi véleménye drámai módon elmozdult, és természetesen az iraki események miatt.
Oszlopoknak köszönhetően számos nemzetközi újságírót fogadtam el, amikor az árvíz után New Orleansba látogattak. Válaszukat egy külföldi tudósító foglalta össze, aki felém fordult, miután körbeutaztunk a városban, és megrázta a fejét, hitetlenkedve azt mondta: „Ez egyszerűen nem lehetséges. Nem az Egyesült Államokban.
Hazánkban azonban a dolgok sokat megváltoztak az elmúlt évtizedben. Válaszul a tavalyi New York Times-i esszéimre, a sínek megsértésének tizedik évfordulóján, sok amerikai sokkal kevésbé volt nagylelkű: „Te az emberek úgy döntöttek, hogy ott laksz. Ne jusson hozzánk segítségre mászni, amikor legközelebb hurrikán üt. ”Ezeket az érzéseket kifejezték azok a személyek, akik a San Francisco-ban, a Midwest tornádó sikátorában, a nyugati térségben a nyári tűzviharok által gyakran elhomályosított vonalakon élnek. Gondolják, hogy a többiünk nem fog segíteni nekik az újjáépítésben, amikor a következő katasztrófa odajön?
De ezt egy közösségnek szükségessé teszi, és a válaszokban, amelyeket én írok, különösen az elmúlt évben, nagyon erős értelme van: "Ez a saját átkozott hibád, és ne várjon tőlünk segítséget". Azt hiszem, ez csak egy újabb kifejezése annak a hatalmas haragnak, amely jelenleg az országunkban kering. Senki sem akarja, hogy felelõssé váljon szomszédja problémáiról, és úgy gondolom, hogy ez a hozzáállás nagyon romboló a közösség érzése és természetesen nemzetünk szempontjából.
Helyi írónak tartja magát?
Csak magamra gondolok, mint íróra. De ismerem New Orleans-t és a környező környezetet. A The Rising Water Trilogy bevezetésének végén azt állítom, hogy New Orleans egyszerűen az, ahol a jövő érkezett először. Ha nem veszi figyelembe a környezeti állapotromlást, az éghajlatváltozást, a vízszint emelkedését, a part menti eróziót, az endemikus szegénységet, az alacsony színvonalú oktatást, a politikai korrupciót, az intelligencia ideológiájának helyettesítését, akkor megtudhatja, mi történt az Újval Orleans 2005-ben. Úgy gondolom, hogy a Sandy hurrikán megerősítette azt az érvemet, hogy csak ez volt az első hely, ahol megtapasztalhattam, amit a jövő tárol az ország és a világ számára. De ez azt is jelenti, ha meg akarod érteni, mi fog történni a következő évszázadban a környezet és az emberi civilizáció kapcsolatának szempontjából, ez egy olyan hely, ahol szemtanúja lehet ennek.
Adok egy nagyon egyértelmű példát. Gyerekkoromban azt tanították nekünk, hogy 100 mérföld van New Orleans és a Mexikói-öböl között. Gyerekeimnek azt tanították, hogy 50 volt. Most 12 mérföldre van keletre. Beszédet tartottam a tavalyi rétegösszeomlás tizedik évfordulójáról, és ott volt egy környezetvédő, aki szintén beszélt aznap este. Megmutatta, hogyan fog kinézni New Orleans 2100-ban, és ez nem pusztán a tengerparton lesz, ahogy ma Biloxi. Ez egy sziget lesz. Az Egyesült Államok partjainál nem lesz, ha a jelenlegi tendenciák továbbra is fennállnak. Tehát egy laboratóriumban vagyunk, New Orleans-ban, a környezet és az emberi élet metszéspontjában. Láthatjuk a jövőbeli eseményeket.
Hogyan befolyásolja egy olyan hely története, mint New Orleans, hogyan írsz róla?
A Gyilkosok tanulója gyűjteményben 14 történet található, és három szellemtörténet. A szellemtörténet egyeztetése nagyon hasznos annak bemutatására, hogy a múlt miként áll fenn a múltban, és néha befolyásolja a jelenet. Azok, akik New Orleansról gondolkodnak, általában elképzelik a francia negyedot. Képzelnek el olyan épületeket, amelyek akár 200 éves is lehetnek, és egy ilyen életmódot is megelőzhetnek - ideértve a hely sötét történelmét.
Például a Napoleon házától az utca túloldalán - a régi kormányzó kúria, amelyet Napoleon számára tartottak félre egy bukott cselekmény részeként - a helyi kreolok kikelték, hogy idehozzák a száműzött császárt ide, hogy új birodalmat hozzon létre - a Maspero rabszolgája. A Napóleon-házban ülve továbbra is láthatják az utca túloldalán az első és a második emelet közötti ablakos ablakokat, ahol a rabszolgáknak guggolva kellett volna lenniük, mielőtt földre vitték őket, hogy árverésre bocsáthassák. Ez a történelem körülöttünk van, és ha ismered a várost, a múlt még mindig itt van, de a jövőben is.
