1964-ben egy esős péntek délután egy 24 éves Richard Serra, majd a Yale-i tanulmányait befejezve, vonattal haladt New Haven-ból New York Citybe. Megérkezéskor a belvárosba indult, egy East 77th Street városháza felé, ahol először találkozott Cy Twombly munkájával. "Rám kacsintottak" - mondta Serra a festményekről, amelyeket aznap látott Leo Castelli galériájában. "Nem tudtam elfelejteni őket."
Negyvenhárom évvel később, Twombly, most 79, továbbra is a felejthetetlen mesterévé válik, és egyre nagyobb és extrém festményeket készít, amelyek akkorra rágnak rá, miután minden szempontból megvizsgálta őket és megpróbálta megjegyezni a színeiket. És így illő, hogy a New York-i Gagosian Galériában megtekinthető Twombly legújabb festményeinek kiállítása a legtartósabb, rejtélyes és temperamentumú virágokkal - a bazsarózsaval - virágzik.
Bármelyik kertész elmondja neked, hogy a pünkösdi rózsa ültetésénél a legfontosabb dolog a hely kiválasztása, ideális esetben egy olyan terület kiválasztása, amely legalább fél napos napot kap. Hosszú életű, de kezdetben lassan növekszik, a pünkösdi rózsa összetört, ha zavart. Próbáld meg mozgatni őket, és akkor meg fognak büntetni, hogy nem virágzik több éve. Hagyja őket békén, és örökké virágzik.
A művészek nevelése ugyanolyan trükkös lehet. A művészet történetében nincs könnyű hely a Twombly elhelyezésére. Manapság Robert Rauschenberg és Jasper Johns közreműködésével a második hullám abszolút expresszionizmusának minden kategóriájába esik, de a címke kínos. A helyszín kiválasztása kritikus volt a Twombly számára. A Virginiai őslakos, aki Bostonban és New Yorkban tanult, mielőtt a Black Mountain Főiskolai hallgatóba járt volna, 1957-ben elmenekült a go-go New York-i művészeti világból egy napsütéses helyre - Rómára -, ahol az év nagy részét továbbra is él. Ott sikerült összevonnia az absztrakciót és az ókorokat, festményt és rajzot, panaszt és álmodozást.
Gagosian 21. utcai galériája - szétszórt, magas vastagságú és kifogástalanul befejezett - kiváló helyszín a tíz festmény és az egyedülálló szobor bemutatására (amelyek mind 2007-ben elnevezettek és kiviteleztek), amelyek a „Virágok és más dolgok szétszórása” -at tartalmazzák. A szobát a két nagy, vízszintes festékkel gyűrűsítik falapokra, amelyek mindegyike tizennyolc láb széles és nyolc láb magas. A téglalap alakú térbe belépve a nézőt megdöbbentik a bazsarózsa virágzásának epikus csillagképei, amelyek látszólag bobként szövődnek, és diadalmasan ütnek át. a ceruza és a viaszkréta firkákat, a kéznyomatokat és a haikusokat becsavarodott Twombly remegő kurzusába: Ahol a szárokat vékony akrilfestékkel ellátott, rétegezett pályákkal kell lefelé csöpögtetni, amelyek függőlegesen mossa le a paneleket, mintha megpróbálnák a bója virágot az előtérbe szorítani.
Twombly színpaletta, a legutóbbi Gagosian-kiállításon, amely lángoló, telített vörös vászonkészletre korlátozódott, itt rendkívül változatos. Az egyik falon két festmény található, amelyekben narancssárga virágzik (itt majdnem vörösre égett, rózsaszínű gumigumival kavargott) a menta celadon talaj ellen. A galéria leghosszabb falait három, élénk sárga háttérképű festmény lógja, virágai Twombly régóta kedvelt bordójától - a vérrel tüskés merlottól kezdve - a vörös narancsig terjednek. E három középső része a csillag, olyan virágokat mutatva, amelyek villognak és örvénylőnek tűnnek, és árnyékolva vannak, hogy az emberi agy méretének szulci és gyri képe legyen.
A kiállítási katalógus esszéjében a történész és kritikus Robert Pincus-Witten a festményeken feliratozott japán haikust írja le Twombly „kacér ikonográfia” egyedi márkájának példáiként. A művész irodalmi és történelmi referenciákkal játszik módot, például mint Kusunoki Masatsura, a 14. századi szamuráj és költő, akinek halála inspirálta a bazsarózsa haikust, így szuggesztív, nem elnyomó.
Miközben sietően írtak (Roland Barthes egyszer azt mondta, hogy Twombly látszólag ujjhegyeivel ír), az ezekben a munkákban megjelenő szavakat gondosan választják meg annak érdekében, hogy képesek legyenek kiemelkedni az érzékszervi játékokban: „quiver”, „kikaku”, „kiömlött a tegnap eső ", " a bazsarózsa szívéből egy részeg méh ". Ezek a szavak arra szólítanak fel, hogy derítsék ki jelentéseiket, miközben ellenállnak az értelmezésnek. Időközben morgásuk visszhangzik a fülében, és firkájuk a kezedben van. Nem tehetsz segítséget, csak tekerd őket a nyelvedre.
A Pincus-Witten esetében a pünkösdi rózsa „kifogástalanul japán társulással”, de kísértésnek néz ki Kínába, ahol a bazsarózsa még régebbi története van, és ahol a virágot először tenyésztették. A bazsarózsa kínai szója a mután, egy olyan név, amely a cinnabar (tan) szó, a halhatatlanság gyógyszere. Mint Twombly munkája is, valódi eredetiek, amelyeket nem lehet elfelejteni.
