Prológus
A kezdete a folyó.
A folyó kitölti és kiüríti egy kontinenst
ez a folyó az idő,
a férfiak és nők folyója.
Ez a folyó egy világ története
törölve, a folyó kiszélesedik, meghajlik és újra kibővült,
a múlt elviselése és a jövő végének hordozása
az egyik Amerika és a következő eleje.
Ebben az óntetõben Amerika régóta eltûnt - felfedezetlen és
nem rétegezett, süllyedve a szarufákhoz gyors fekete vízben,
kémények elmosódnak, és minden egyes koporsó és barázda elmerül.
az eredeti amerikai bűnünk elsüllyedt története.
Örököljük a memóriáját, az elmosódott régiségeket, a
szenvedéseinek, termékeny földjének és alúziumának a leltára
bűz, annak oka és következménye. Mi vagyunk az örökösei, az
adósok, bankárok, gyermekeik. Örökljük a halottját.
Tehát a hír jött és ment, és hazudni hagyott
ezer hullaházban, ezer iratban, vagy iktatott a
haldokló könyvtárak, vagy olyan filmre rögzítették, amely maga is volt ítélve
elbomlik, és elítélték a csendet.
Megelőzte. Elfelejtett. És mégis. És mégis. És mégis mi jön
most mi, ami talán megment minket, valahogy a művészet és valahogy
kegyelem, valahogy időben és időnként, egy dokumentumfilm nem a
romos és romos életkorunk dokumentumfilmje.
Képek és zene nosztalgia, érzelem nélkül,
megbánás vagy hamis remény nélkül, hipnotikus és megnyugtató, mi
pánik és kegyetlenség és az erőszakos Jim Crow világegyetem
tehetetlenség minden forró keret szélén.
Szellemekből készült film, az élő és új mozgó művészete
a történelem halott, a múlt és a jövő
egy művész festette, Bill Morrison,
ez újfajta látásmódnak tűnik.
A zene világos, keskeny kürt és direkt gitár,
elegiac, furcsa, egy vödör és lapát dirge,
nagy és kicsi, olyan lelkes és sötét a szélén, mint a
képet aláhúzza és átalakítja.
Lehet, hogy ez a legszebb dolog, amit valaha látott.
Ez volt a nagy árvíz.
Ez a nagy árvíz .
1927 volt.
Ez 2014.
Nashville utcái, Tennessee, 1926. december 28. (Hypnotic Pictures jóvoltából) én
Tavasszal, nyáron és huszonhat ősszel esett az eső
esés töltötte be a folyókat és patakokat, patakokat és a
A gazdák alvása és gyermekeik álmai
a félelem és a föld mindenhol zsír volt a vízzel.
És rajta esett télen és tavasszal
Amerika tetejétől lefelé, nyugatra és keletre
és minden iránytű minden pontján jött az eső és a
folyók emelkedtek a vörös téglából épült folyóvárosokban és a vízben
öntötték a mezőkre, a mélyedésekre és a hegyekre,
a hegyek és a völgyek, valamint a folyók felkeltek
A hónapban az eső és a víz délre rohant
Akkoriban óriások voltak a földön
és az erdőkből és az erdőkből ömlött a víz
gyümölcsösökbe, a patakokba és a patakokba, valamint a
Ohio és az Alleghany, a Missouri és a Monongahela
És a föld tele volt erőszakkal
és minden, a mennyablak alatt
zöld volt, buja és félelmetes volt, amíg az összes víz be nem jött
a világ gyorsan és keményen lovagolt a bankok ellen
Mississippi, kemény és gyors a síkokkal és a sínekkel szemben
hidakat és mindenki életét Kairótól Újig
Orleans. Illinois-tól az Öbölig, Shelby megyétől St.
Bernard plébánia, New Madrid-tól Greenville-ig Vicksburgig,
Yazoo város Hamburgból Baton Rouge-ig, a folyó emelkedett.
Ez az idő elmulasztása, az ókori kornak tűnik
fekete-fehér, néma brutalitás, szegénység és
harc és zsákmány, az örömök és az élet túl kicsi, túl rövid,
olyan közel, mint a miénk, olyan távoli, mint az Ótestamentum.
Aztán a sík eltört.
II
250 halott áprilisban? 500? Májusra 900 000 hajléktalan? Senki
biztos. Az árvíz 50 mérföld széles, 17 millió hektár a
Az amerikai dél és az amerikai dél kliséi elsüllyedtek
a mennyezetre. Egy széles világ elveszett, elfojtott és elszökött.
Hónapok a víz alatt, hónapok a szívtelenség alatt
nap, hónapok a nyomorult hold alatt, hosszú éjszaka, mint a
Régi Egyiptom, a napok mindannyian elvakultak és tükröződnek a láthatáron át
horizont. A hátsó házak és a füstös házak és a
istállók, silók és kiságyak, vályúk és tollak
és a tartályok és a kunyhók, a tehén és az öszvér, valamint a
a városok és a városok, valamint a
a folyó sáros folyása.
Minden gyertyatartó és lámpás, chifferobe és serpenyő,
minden ház minden utcán, a mérleg és a gin és a
bróker, a tulajdonos, a bankár és az egyházi ember
elsüllyedt egy tóban, amely Missouritól Louisiana-ig tart.
A magas földön vannak a haszontalan homokzsákok és a
ágytakarók és paplanok, edények és serpenyők, valamint a
kutyák és a szarvasmarha és a családok, hosszú sátrak
és a menekültek egy sík tetejű szigetcsoporton.
A hírlapok ezt mondják nekünk - a
archívumok és könyvtárak, ezek a törékeny nitrát orsók
öntés és bomlás, oxidáció, porréssé alakulás,
zselés, tüzet. Így töltötte be Morrison a palettáját.
Melville, Louisiana, szint, 1927. május 19. (Hypnotic Pictures jóvoltából) III
Chicago-ban született, festő képzéssel és hajlamával
Morrison animációt tanulmányozott,
képek mintavétele és rövidítése
filmek az 1990-es évek elején
egy színházi társaság számára.
Most forrásait és összeállítását készíti filmjeivel
a Kongresszusi Könyvtárban található fragmentumokból
és a bolhapiacokon
és a
A dél-karolinai egyetem,
minden morzsolás digitális letapogatása,
ezüst kép előtt
lángba merül,
ez a nitrát alapozza az instabil, robbanóanyagot,
első unokatestvére
guncotton.
Történész mint művészettörténész mint művész, festő, mint filmkészítő
régészként
mint auteur
és a bomlás szerkesztője.
Csak ne nevezzük kísérleti filmnek. A kísérlet az
vége. ”A világméretű díjak és díjak, a
ösztöndíjak, a
Guggenheims, egyetértenek.
Karcsú és éles jellegű,
jól beszélt, szerény. (A következő projektje
a bányászott töredékekből készülnek
a Dawson City jégpálya alól,
ahol hallotta, hogy megtalálják a Black Sox felvételeket
a brit kanadai Pathé-tól,
és száz évnyi értékű
rozsdás, duzzadt filmdobozok.)
Bill Frisell zeneszerző
is szerény és túl csendes
és talán a legjobb
jazz gitáros él.
„Mindent megteszek a zenéből”
mondja, és a zene
mindent megkap, amire szüksége van
ki tőle.
20 évvel ezelőtt találkoztak a falu Vanguardban
New York City-ben - amikor Frisell-t lefoglalták
gitározni, és Morrison a konyhában volt
mosogatni.
Morrison kitalálta, készített több filmet,
több zeneszerzővel dolgozott -
Philip Glass és Laurie Anderson,
John Adams és Jóhann Jóhannsson,
Wolfe, Gorecki, Douglas, Lang,
Iyer, Bryars, Gordon ...
forgatta a filmjét
mindenhol
A nagy árvíz
a legjobb élőben látni
a színpadon zenészekkel és széles fehér képernyővel
csak az elvárásaid határozzák meg.
A nyitóantennák zavaros félelméből
kihívást jelent, hogy mit és hogyan lát, gondol és érzel.
Mint egy kábítószer.
Mint egy álom.
Légifelvételek, Lake Village, Arkansas (az arkansasi tanulmányok Butler központja, Arkansas központi könyvtári rendszere) IV
Az elveszett. A férfi és a nő rejtvénye csapdába esett
nem a kertben,
de a
egy autó teteje elcsúszott a duzzanatban
amint az üzletemberek szavaznak
a síkok dinamizálására
New Orleans megmentése érdekében, és a politikusok körbejárják a balesetet
a kamera, mosolyogva, mutatva
és mosolyogva, a sekély gyermekek
és egy zongora a parton
a csirkék és Herbert Hoover cellulóz gallérjában,
és azt gondolod, hogy a népek mit gondoltak, ahogy a víz emelkedett -
hogy a chipek ebben a régi kancsóban az utolsó dolog, amit megteszek
valaha látni, ez a fül nélküli ewer, ez lehet, ez a merülőkanál és a
a saját körmöm sárgulási görbéje lehet az utolsó
dolgokat, amiket valaha látni fogok
a természet nagyszerű alkotása, a visszavonuló anya, a szerető
kéz elfojtja a világot. Csend és törlés, majd
semmi, végül semmi, a kezdet és a vége
de soha nem ér véget,
annak eldöntése, hogy melyik marad és mi nem
ezen a helyen a halál emelkedik a padlólapokon keresztül
Az élet, fogai bemerültek benned, mindig ragaszkodnak magadhoz
maga. Ezek a tétek.
Tehát valahol valaki hall egy hangot, és ez a hang
Isten Hangja (de nem Isten hangja), tehát ismeretlen
Noé soha nem jön, és nincs remény, csak a te reményed
saját hang, mászás a tetőre és hosszú kétségbeesés dal.
Mind az ember, mind a vadállat, és a kúszó és a
levegő szárnyasok; mert megbánja engem, amit csináltam
őket . Bizonyítéka az ő kudarcának keserűsége
volt az első világ elsüllyedése a vezetékben
haragjának, minden megsemmisült és megsemmisült vize
elfojtott csend és könnyek. Nem tudott felemelni
minket, tehát ő alatt tartott minket. Hol vannak a madarak? Hol van a
az ág csörgője? A zümmögés és a dallam?
Sandy és Katrina, sorozatgyilkosok
tavaszi szünet nevekkel; Gilgames;
Ophelia Atlantiszban,
a tisztítás soha nem tisztul meg.
A képzelet mindet rabszolgává tesz,
film és művészet kitartó
magukra, igényes
látsz, gondolkodsz és érzel. Most fontolja meg
az ember, akit nem látsz,
az egyik a nagy dobozos kamera mögött, megforgatva, a kupakkal
hátra fordult (ha ez segít látni)
forog, mint egy óramű, izzadás,
hogy még odaért?
Ezzel a hatalmas fa fényképezőgéppel
azon a lehetetlen állványon
nehéz, mint egy koporsó?
Filmje visszamegy Memphisbe, Nashville-be - talán
Little Rocknak van laboratóriuma - hajón, autóban, vonaton,
aztán Chicagóban vagy New Yorkban, darabolják és összeillesztik, és kiszállítják
minden Bijou-hoz és Orpheumhoz Khartoum-tól Bakersfieldig.
Az erőszak egy láb vagy két képernyőn várakozik, a brute
és az alkalmi fasizmus, a faji gyűlölet és a zsaruk
és az emberi szövődmények kusza szorulása a
vizet, mint egy csomót.
(Ez az ország soha nem volt
fény a szempillával
vagy
éjjeli bot)
Az emberek olyanok, mint mi / nem olyanok, mint mi. Alacsony kék és száraz kürt,
gitár, mint vád, vibrafon, síkcsónak és
Nemzeti Gárda, egy sodrott kalapban és egy kislányon
tető. Kézzel festett nyakkendők, órák és zsebek
élő tölgy, Sears Roebuck és Model-T,
öntöttvas, vászon és fekete emberek
tedd ki a padlóra és a falon,
az áruszállomáson él, vár.
A nagy migráció újabb hulláma,
a jólét hosszú menekülése,
az öntödékbe és a gyárakba és
északi vágóhidak,
vissza, amikor úgy érezte, hogy az emberek kapcsolódnak egymáshoz
csak egymást. Hol van az emlékmű
bátorság? Ebben a zenében. Hol van az emlékmű?
Itt.
Az 1927-es Mississippi-folyó árvízének térképe (Nemzeti Levéltár) V
Morrison felszabadít minket Hollywoodból
tropes és
leválasztja a képeket a narratívából
képek a szentimentalitásból
képek a kliséből
képek időről időre
amíg feladjuk a értelmet
és egyszerűen látni
és érezzük magunkat a hosszú parádéban,
egyfajta optimista melankólia
ahogy a világ kibontakozik
a furcsa béke, amely a pusztításból származik
türelme jutalmazza a türelmet
A fény hív
egy film is elevenítő
megérteni
vagy az ő filmje,
amiben
látásának intenzitása
a sajátod lesz.
A Just Ancient Loops online megtalálható,
videoverzió Maya Beiser csellisttal
gépi korú zene, Michael Harrison
élőben játszott
ahogy a gömbök és a csillagok forognak és
megégnek
és árnyékuk
pislog a képernyőn.
Minden fogadalom, a Mesmerista,
A bányász himnuszai és a Szentháromság,
Tributes-Pulse és dystopia,
Külső és üzemanyag,
műalkotások annyira Lumière, mint Jackson Pollock,
Josephs Mitchell, Campbell és Cornell,
egyenlő részek Ionesco
és Tod Browning.
Karrierjének közepén retrospektív
a Modern Művészeti Múzeumban
októberben nyitották meg. Számla
Morrison 48 éves.
Ahogy újradefiniálja
mi a film, vagy mi a nem
mondják a belvárosi avantgárd
hogy a zene túl zenei
hogy valóban avantgárd legyen
(a vágóél
csak csodálni kell,
soha nem tetszett).
Ha Morrison egy találékonyság csodája,
az első remekműve,
Decasia,
zseni alkotása.
A dervis
a gésa a pusztulás tengerében
a sivatagi lakókocsi és a nedves fedélzet
a tengeralattjáró
a forró forgószélben
nitrát rothadás
és a mennyei ellentmondások
Michael Gordon gólt szerez.
Élő oxidáció
baktériumláncok, ujjlenyomatok
és a korrupció Rorschach-blotjait
apácák és cowboyok
harcos
shadowboxes
egy oszlop
a gyomorszál és az ütés
és felette
a semmi
a láthatatlan
az elkerülhetetlen.
Tökéletes munka,
ebből rendező Erris Morris
- Lehet, hogy ez az
a valaha készült legnagyobb film. ”
Kitelepített családok, Vicksburg, Mississippi (a hipnotikus képek jóvoltából) VI
És most a nagy árvíz .
A történelem nem a történelem
nem dokumentumfilm -
ehelyett az abszolúció, a jelentés megkönnyebbülése, egy vers.
Huszonhét után eljött a TVA
és Evans, Agee és
a magas művészet
a szegénység.
Az 1928. évi árvízvédelmi törvény
átírta a folyót, és segített
Hoover elnök, és végül
az amerikai hadsereg mérnökeinek milliárdjait költötték el
ugyanazon a folyón
amíg ki nem öntött
78 évvel később
a 9. kórterembe.
Utóirat
Ahogyan most van velünk, az az, ahogyan akkor volt velünk
amikor az északi vizek mindegyiké váltak
a déli vizek. Van egy nagy árvíz
mindannyiunk számára,
minden kultúrához,
minden korban egy indokolatlan büntetés súroló története
és a halál és könyörtelen élet. Annak története, hogy az élők ragaszkodnak
hogy extatatikus tragédiánkban éljünk.
Ez régen volt egy másik Amerikában, egy keskeny
és össze nem egyeztetett Amerika, amely nem maradhatott el, de
rohadt és tarthatatlan, a végén és az elején
a víznek mindig meg kell tennie a munkáját,
amint kiöntjük a hiúság napi mértékét
és elfelejtve, hogy minden generáció elmerül,
a figyelmeztetések örökre elvesztek
tehetetlen önmagunk ellen.
Mindannyian egy nap elmosódtak, mindegyik eltelt az idővel
és a történelem, nem a folyón vagy annak mentén, hanem annak egy részén,
a végtelen lelkek folyója sorakoztak a kiszélesedő partjain
minden kedvességgel és szomorúsággal, amit valaha is ismertünk.
1927 volt.
Ez volt a nagy árvíz.
Ez 2014.
Ez a nagy árvíz .
A nagy árvíz
Az 1927-es Mississippi-folyó-árvíz volt az amerikai történelem legpusztítóbb folyóvíze. 1927 tavaszán a folyó 145 helyen bontakozott ki a földes töltéseiből, és elárasztotta 27.000 négyzet mérföldet. A NAGY ÁRAM a filmkészítő és a multimédia művész, Bill Morrison, valamint a gitáros és zeneszerző, Bill Frisell közötti együttműködés, amelyet az 1927-es katasztrófa ihlette.
megvesz
