Pistolesi Andrea gyorsan beismeri, hogy valami furcsa van ezekben a fényképekben. "Ugyanakkor magad előtt és mögött nézel ki" - mondja az 50 éves firenzei fotós. "Ez nem túl normális." Valójában az európai városi terek 360 fokos panorámaképe tele van szórakoztató ház abszurditásokkal: épületek hajlítanak, szökőkutak szövőszék és ugyanaz az alak ugyanazon a fotón többször is megjelenhet. De ezeknek a hatásoknak nem a lényege, mondja Pistolesi: "Önnek lehetősége van arra, hogy az összes képet, amely egyedülálló a terekből, egyetlen képbe tegye."
Pistolesi a panorámaképeket úgy készíti el, hogy a fényképezőgépet az állvány tetejére forgatja, és körülbelül 12 expozíciót készít egymás után. (Egy félénk járókelő úgy döntött, hogy körbekerül a forgó kamera mögött, hogy elkerülje a fényképezést.) Egy számítógépes program összefűzi a képeket, kissé torzítva mindegyiket, hogy egy tucat nézőpontból egyetlen képet hozzon létre. Bizonyos szempontból az űrlap megfelel a tartalomnak. Maga az európai városi tér, amely mindig a társadalmi és politikai összejövetelek helyszíne, több szempontból is örömmel üdvözli. Pistolesi, aki mintegy 70 országban fényképezett és 50 fotós könyvet publikált, a városi teret "nagyon európai koncepciónak" nevezi.
Párizsban Pistolesi azt mondja, hogy el kellett kerülnie egy rosszindulatú őrzőt a Place des Vosges-ben, hogy megkapja a lövését - a Fény városának látványát, amely egyszerre klasszikus és félelmetesen más. Lisszabonban attól tartott, hogy képei nem varrnak jól össze a burkolókövek kifinomult mozaikszerű mintázata miatt. De a képek nem voltak remekül, és mélyebben felfedezte a logikát a tervben, mint amit szabad szemmel észrevette. Minden panoráma egy olyan helyet ábrázol, amely "ott van", mondja Pistolesi, "de soha nem látnád így."
